2008-04-15
1978.01
1 复刊词 6-7
2 列宁关于电影问题的谈话(卢那察尔斯基的回忆) 8-9
3 施特拉乌赫创作经验谈——在《真理》和《带枪的人》中扮演列宁 李邦媛; 2+10-31
4 斯坦尼斯拉夫斯基晚期短文三篇 郑雪来; 32-43
5 卢那察尔斯基论斯坦尼斯拉夫斯基 汤茀之; 44-61
6 高尔基致斯坦尼斯拉夫斯基的信 汤茀之; 62-64
7 布尔加宁代表苏联政府致悼词 俞虹; 65-68
8 聂米罗维奇—丹钦科的讲话 夏立民; 68-70
9 电影剧作家的技巧(选载之一) 伊•瓦依斯菲尔德;伍菡卿; 71-94
10 漫谈电影导演 阿•希区柯克;邵牧君; 95-116
11 科学——银幕——人——科学家形象与电影剧作 鲍•鲁宁;罗慧生; 117-139
12 高尔基、托尔斯泰谈早期电影 陈梅; 140-147
13 “新好莱坞”的神话 威廉•保罗;沈善; 148-158
14 夕阳余辉 罗伯特•阿尔德里奇;李正伦; 159-196
15 红告示(电影剧本) 弗兰克•卡桑蒂;郭宏安;胡承伟;赵坚; 197-252
16 卡桑蒂访问记 胡承伟; 253-257
17 含泪的笑——纪念英国电影艺术家卓别林 韩默; 258-274
18 西方科幻电影与当前的“银河热” 瀚波; 275-289
19 评《主要电影理论》 罗勃•科佩兰德;伍菡卿; 290-298
1979.01
1 《傲慢与偏见》——从小说到电影 乔治•布鲁斯东 ,高骏千 6-29
2 从《锦绣前程》到《孤星血泪》 富尔顿 ,沈善 30-52
3 契诃夫与电影——关于契诃夫作品的电影改编问题 蒂•莎赫—阿兹卓娃 ,罗慧生 53-72
4 彼得•布洛克的影片《李尔王》 罗吉•曼威尔 ,伍菡卿 73-98
5 斯坦尼斯拉夫斯基体系在日本 冈田嘉子 ,孙德馨 99-105
6 斯坦尼斯拉夫斯基体系在意大利 沃•巴巴罗 ,缪立隆 106-112
7 斯坦尼斯拉夫斯基著作西方译本前言选 夏立民 113-123
8 幸福的黄手帕 山田洋次 ,朝间义隆 ,陈笃忱 124-188
9 关山飞渡 达•尼科尔斯 ,林秀清 ,陈叙一 189-279
10 尤里斯•伊文思——中国特写 罗勃特•斯克拉 ,陈梅 280-292
11 罗西里尼论电影 胡承伟 293-304
12 古典音乐在电影中的运用 格•特罗伊茨卡娅 ,张洪模 305-314
13 电影音乐的实验 秋山邦晴 ,张洪模 315-322
1980.01
序号 篇名 作者 页码
1 要全面地提高电影文化——致读者 本刊编辑部 5-7
2 电影表演和舞台表演 约瑟夫•冯•斯登堡 ,方舟 8-25
3 进行表演和保持本色 亚历山大•诺克斯 ,一匡 ,辛雨 26-37
4 论电影演员 齐•克拉考尔 ,邵牧君 38-50
5 导演处理演员的工作 谢•格拉西莫夫 ,冯由礼 51-70
6 小说《丽贝卡》与影片《蝴蝶梦》 陈梅 71-81
7 蝴蝶梦 罗伯特•舍伍德 ,潘耀华 82-161
8 访问劳伦斯•奥立弗 C•B•佩伯尔 ,管蠡 162-176
9 法国“新浪潮”和“左岸派”(上) 克莱尔•克卢佐 ,顾凌远 ,崔君衍 177-192
10 外国电影动态 193-194
1980.02
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言的演进 安德烈•巴赞 ,崔君衍 ,徐昭 5-21
2 物质现实的再现 齐•克拉考 ,邵牧君 22-41
3 爱森斯坦的美学:一点不同的意见 保•赛道 ,周师铭 ,瀚波 42-55
4 野草莓(电影剧本) 英格玛•伯格曼 ,伍菡卿 56-120
5 外国电影动态 192-194+120+130+152+191
6 我的需要和我的愿望 英格玛•伯格曼 ,竺峰 ,彬华 121-130
7 小说与电影中的意识流 陶•温斯顿 ,周传基 178-191
8 关于影片《现代启示录》的自述 弗•科波拉 ,李恒基 131-145
9 科波拉和他的《教父》 罗•约翰逊 ,陈梅 146-152
10 笑的严肃方面 哈里•兰顿 ,白凤森 177
11 体验艺术(上) 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 153-162
12 法国“新浪潮”和“左岸派”(下) 克莱尔•克卢佐 ,顾凌远 ,崔君衍 163-177
1980.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(一) 约•劳逊 ,齐宙 5-18
2 蒙太奇的心理学 让•米特里 ,崔君衍 ,徐昭 19-36
3 文学的手段与电影的手段 瓦•舒克申 ,胡榕 ,波澜 37-49
4 法国第三十三届戛纳电影节获奖情况 庄藩 49
5 现代启示录(电影剧本) 约•米留斯 ,弗•科波拉 ,陈笃忱 50-103
6 体验艺术(下) 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 104-113
7 西德导演法斯宾德的三部新片 梦 113
8 什么是导演的素质 山田洋次 ,思进 114-121
9 电影制作的实际 山本萨夫 ,曹云章 122-139
10 英国导演希区柯克逝世 华 139
11 近几年来的日本电影 李正伦 140-158
12 雷诺阿回忆录(选载) 让•雷诺阿 ,韵梅 159-171
13 西方不惜重金用电脑拍科幻片 汇山 171
14 结构主义与电影美学 李幼蒸 172-179
15 法国电影的新一代 石泉 179
16 梅茨电影符号学述评 M•雅姆波尔斯基 ,伍菡卿 180-190
17 外国电影动态 191-194
1980.04
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(二) 约•劳逊 ,齐宙 5-13
2 论语言的形象性和电影的形象性 谢•格拉西莫夫 ,富澜 14-28
3 故事和剧本 波尔克 ,伍菡卿 29-49
4 奇遇(电影剧本) 米•安东尼奥尼 ,陈梅 50-105
5 关于电影创作问题的谈话 米•安东尼奥尼 ,彬华 ,管蠡 106-117
6 安东尼奥尼和无情节的电影剧本 D•G•温斯敦 ,周传基 ,梅文 118-128
7 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基工作方法的比较 肯特•吕利克—魏勒 ,郑再新 ,李健鸣 129-142
8 希区柯克谈话录 龚逸霄 ,宫竺峰 143-153
9 对白和声音进入新闻纪录电影——和伊文思一起工作的点滴体会 李则翔 154-164
10 二十年后回顾意大利新现实主义 罗伊•阿米斯 ,沈善 165-178
11 七十年代的西德电影 彼得•W•杨森 ,郑再新 ,赵蓉恒 179-185
12 创造性地谈创作 A•济西 ,杨纳 186-192
13 外国电影动态 193-194
1980.05
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(三) 约•劳逊 ,齐宙 5-16
2 论电影形象 阿•塔尔科夫斯基 ,罗慧生 17-31
3 现实的表象 迈•罗默 ,宫竺峰 ,孙雨 32-46
4 个人问题访问记(电影剧本) 扎•阿尔谢尼什维利 ,艾•阿赫弗什季阿尼 ,拉•戈格别利杰 ,胡榕 47-88
5 谈电影导演艺术 罗•马摩里安 ,邵牧君 89-104
6 东德举办第一次芬兰儿童电影日 梦 104
7 电影摄影贵在真实 阿尔芒都 ,朱角 ,文肖 105-120
8 爱森斯坦的美学 詹•纽科姆 ,王卓如 121-133
9 卓别林发挥了杰吉的天才 小岚 133
10 表现艺术 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 134-147
11 雷诺阿谈外景 宫竺峰 147
12 论舒克申的创作 Л•别洛娃 ,富澜 148-168
13 在亚马逊河流域的密林中 野濑秀男 ,王德成 ,刘静贞 169-179
14 新兴的非洲进步电影 巴巴依 ,崔君衍 180-186
15 安东尼奥尼用摄影机写作 小岚 186
16 名片介绍 187-192
17 奖赏世界上最坏电影的电影节 黎明 192
18 外国电影动态 193-194
1980.06
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(四) 约•劳逊 ,齐宙 1-16
2 文字语言的电影表现 姆•扎克 ,碧器 17-33
3 电影肖像 格•查希里扬 ,俞虹 34-46
4 精疲力尽 戈达尔 ,崔君衍 47-116
5 “戈达尔艺术”的美学革命 埃内贝勒 ,徐昭 117-131
6 斯坦尼斯拉夫斯基还活着(对话录) 郑雪来 132-146
7 学习电影的途径 乔治•西顿 ,王鼎华 147-151
8 身兼二任更好 比利•怀尔德 ,黎力 151-155
9 进退在好莱坞的种族界线上 西•波蒂埃 ,陈梅 156-168
10 七十年代的西班牙电影 安东尼奥•加西亚•拉约 ,郑黎明 169-175
11 《亚历山大•涅夫斯基》(苏联,1938年) 爱森斯坦 瓦西里耶夫 ,爱森斯坦 巴甫连柯 ,龙一 176-177
12 《呼啸山庄》(美国,1939年)——旧译《魂归离恨天》 威廉•惠勒 ,本•海区特和查尔斯•麦克阿瑟据埃米莉•勃朗特 ,心田 177-180
13 波达姆金的电影著作——评刘易斯•约可布斯编:《合成电影:哈里•艾伦•波达姆金的电影著作》 杜德勒•安德鲁 ,一匡 181-184
14 外国电影动态 185-187
15 告读者 本刊编辑部 188
16 《电影艺术译丛》一九八○年总目录 189-194
1981.01
序号 篇名 作者 页码
1 电影杂谈 黑泽明 ,陈笃忱 5-25
2 通过摄影机的运动表现意义:黑泽明的《罗生门》 斯•梭罗门 ,齐宙 26-46
3 黑泽明的《麦克佩斯》——《蛛网宫堡》 罗•曼威尔 ,管蠡 47-59
4 论情节剧 伊•什依洛娃 ,富澜 60-82
5 欲望号街车 田•威兼斯 ,奥•索尔 ,一匡 83-173
6 委内瑞拉一导演谈委内瑞拉电影 黎明 173
7 致一位演员的信及其他 布莱希特 ,郝大铮 174-188
8 我的自述 索菲娅•罗兰 ,舒展 189-204
9 澳影片在美获好评 晓兰 204
10 电影与电视 瓦•维里切克 ,志刚 205-223
11 世界电影杰作十二部(一) 崔君衍 224-230
12 美国电影研究所等召开电影与电视问题讨论会 宫竺峰 231-233
13 法国中学教师争取在中学设置电影课程 崔君衍 234-236
14 青年时代——有所发现的时期 E•格布里罗维奇 ,李溪桥 236-238
15 关于影片《莫斯科不相信眼泪》的讨论 李溪桥 ,胡榕 238-243
16 埃及电影概况 国少华 244-247
17 阿尔及利亚电影与民族问题 宫竺峰 247-249
18 法国影片《女银行家》 石泉 249-251
19 智利影片《胡利奥父子》 甘丽嫚 251-252
20 丹麦影片《忠尼•拉尔先》 胡榕 253
1981.02
1 我怎样拍摄《战争与和平》 金•维多 ,伍菡卿 6-24+263+2
2 现实主义纪录片是艺术创造 小岚 24
3 在读不朽的长篇史诗的时候 谢•邦达尔丘克 ,张汉熙 ,克林 25-51
4 困难探索的总结——苏联创作人员谈影片《战争与和平》 胡榕 ,罗慧生 52-66
5 恐惧的代价(电影剧本) 克卢佐 ,顾凌远 67-157
6 使人信服的艺术 劳伦斯•奥立弗 ,潘耀华 ,振儒 158-171
7 这不是魔法 威廉•惠勒 ,陈梅 172-187
8 《宾虚传》中的车赛 安德鲁•马顿 ,胡思旅 188-195+262
9 肖伯纳的主意 宫 195
10 意大利新现实主义的继承 罗伊•阿米斯 ,沈善 196-211
11 日本1980年电影发行放映概况 洪旗 211
12 奥德丽•赫本与娜塔莎 M•库兹涅佐夫 ,崔君衍 212-218
13 从三个角度看美国电影 勒•梅尔维尔 ,冯由礼 219-230
14 导演克劳德•莱路施的窍门 宫 230
15 世界电影杰作十二部(二) 崔君衍 231-239
16 关于影片《我的美国叔叔》讨论会 周维伯 239-243
17 苏《电影艺术》杂志讨论“正面人物”问题 胡榕 243-247
18 法国黑色电影的发展 李葆捷 247-248
19 东方的先锋派 骥闽 248-249
20 一本回忆德•西卡的新书 黎明 250-251
1981.03
序号 篇名 作者 页码
1 现代主义的特性:作为当代艺术的电影 斯•梭罗门 ,齐宙 6-37
2 现代电影的方法 鬼头磷兵 ,陈笃忱 38-48
3 电影中造型形象的艺术本性 格•查希里扬 ,伍菡卿 49-65
4 世界上一些国家的电影资料馆 黎明 65
5 内心独白 Л.扎依采娃 ,蒋学会 66-79
6 父亲啊,母亲啊!(电影剧本) 木下惠介 ,思进 80-144
7 西班牙导演路易斯•贝尔兰卡荣获“全国电影奖” 茜雅 144
8 动画片和华特•狄斯耐 威•科兹兰柯 ,李庄藩 145-153
9 雷伊谈电影创作 154
10 在拍摄《道路之歌》的漫长时日里 孙琬 155-161
11 电影剧本的写作 史梦君 161-171
12 我是怎样拍摄《音乐之声》的 特•麦克柯德 ,朱角 ,彬华 172-178
13 确切的时代感(上)——论格布里罗维奇和他笔下的主人公 伊•罗森菲尔德 ,富澜 179-199
14 六十年代以来的苏联电影 乌•格雷戈尔 ,冯由礼 200-221
15 世界电影杰作十二部(三) 崔君衍 222-230
16 声音专政 雷蒙•勒费夫尔 ,崔君衍 230-233
17 浅谈苏联青年编剧的创作情况 E.格布里罗维奇 ,胡榕 233-238
18 希腊电影漫谈 捷欣 238-240
19 电影在尼加拉瓜诞生 郑黎明 240-241
20 美国影片《普通人》 李庄藩 241-244
1981.04
序号 篇名 作者 页码
1 现代电影的结构 斯•梭罗门 ,齐宙 6-33
2 确切的时代感(下)——论格布里罗维奇和他笔下的主人公 伊•罗森菲尔德 ,富澜 34-58
3 一场错误的“战争”——回顾美国电影和电视的矛盾 邵牧君 59-74
4 普通人(电影剧本) 艾•萨金特 ,林思铮 75-177
5 雷德福答记者问 唯非 178-181
6 我怎样拍摄《北方的纳努克》 罗•弗莱哈迪 ,陈梅 182-190
7 约翰•福特的方法 林•安德生 ,伍菡卿 191-214
8 六○年以来的意大利电影 乌利希•格雷戈尔 ,李健鸣 215-235
9 冰岛电影一瞥 汪敏 236-238
10 世界电影杰作十二部(四) 崔君衍 239-247
11 关于电影评论 查理斯•钱伯林 ,宫竺峰 247-250
12 朝鲜电影文学艺术的发展 沈仪琳 250-252
13 美国影片《愤怒的拳击手》 宫竺峰 252-254
14 苏联影片《祝你们长寿》 胡榕 254-256
15 简讯 256-258
1981.05
序号 篇名 作者 页码
1 论典型化 A.杜布洛温 ,黎力 ,郑耀华 6-31
2 仿生眼:变焦镜头美学 约翰•贝尔顿 ,郝大铮 32-46
3 电影导演的技巧 波布克 ,伍菡卿 47-70
4 秋天奏鸣曲(电影剧本) 英格玛•伯格曼 ,林瑞颐 71-117
5 我的故事 英格丽•褒曼 ,尹平 118-137
6 在许与不许之间——安杰•瓦依达访问记 管蠡 138-150
7 六十年代以来的英国电影 乌利希•格雷戈尔 ,王宽相 ,周克骏 151-180
8 第一次当代西欧电影讨论会特辑 181-182
9 专题发言之一:当代法国电影 顾凌远 182-189
10 专题发言之二:当代意大利电影 伍菡卿 190-199
11 专题发言之三:当代西德电影 邵牧君 199-206
12 讨论会发言摘要(按发言顺序排列) 207-230
13 《五月时光》 艾文 231-233
14 《诙谐曲》 郑秀珍 233-236
15 场面调度的技术发展 安东尼奥•维因利希特尔 ,郑黎明 236-240
16 苏联青年导演的创作 И.培兰金 ,胡榕 240-242
17 恢复故事性 崔君衍 242-245
18 波兰影片《铁人》 李庄藩 246-248
19 埃及影片《亚历山大,为什么?》 安志 248-250
20 视角——评《影评家的日记》 P.索勃列夫 ,胡榕 250-254
1981.06
序号 篇名 作者 页码
1 摄影影象的本体论 安德烈•巴赞 ,崔君衍 6-15
2 “完整电影”的神话 15-20
3 杰作:《温别尔托•D》 21-24
4 巴赞的电影美学 杜•安德鲁斯 ,乔佖 25-42
5 黄宗霑的一生 托德•雷斯堡格尔 ,沈善 43-64
6 影片《滑稽女郎》的摄影 邹尚贤 ,黄天民 65-75
7 好莱坞传奇英雄的最后一课 黄天民 76-81
8 黄宗霑经验汇编 艾文 81-89
9 概论剧作结构 野田高梧 ,陈笃忱 90-105
10 黑色的白桦树(电影剧本) В.阿尔希波维奇 ,М.别列兹柯 ,С.波里阔夫 ,孟大器 106-181
11 因人制宜——和小演员一起拍片 伊•弗列斯 ,胡榕 182-200
12 为了沟通心灵 阿仑•奥尔达 ,宫竺峰 201-205
13 全国性电影文学期刊《电影剧作》复刊 滔 205
14 导演的艺术 乔•西德尼 ,石明 206-209
15 六十年代以来的印度非商业性电影 乌•格雷戈尔 ,马文韬 210-220
16 本刊在南宁举行当代西欧电影讨论会 221-224
17 《一个陌生女人的来信》 夏平 224-227
18 《金石盟》 松清 227-229
19 为了青少年观众 鲍格莫洛夫 ,李溪桥 229-233
20 关于苏联影片《陀思妥耶夫斯基生活中的二十六天》的讨论 芊岸 233-236
1982.01
序号 篇名 作者 页码
1 论戏剧的假定性与电影的假定性 弗•萨赫诺夫斯基-潘克耶夫 ,张汉玺 ,李元达 ,黎力 6-32
2 卓别林的另一面 李贵 32
3 改编的三种方式 杰•瓦格纳 ,陈梅 33-46
4 狄更斯和电影 A.L.扎姆布兰诺 ,周传基 47-72
5 呼啸山庄(电影剧本) 本•海区特 ,查•麦克阿瑟 ,黄天民 73-155
6 制片人的橱窗 迈•安德雷格 ,彬华 156-167
7 萨达特传记影片计划开拍 汪敏 167
8 英格玛•伯格曼导演新片 晓兰 167
9 澳大利亚一部成功的新影片 宫竺峰 167
10 美国银幕上的总统形象 安娜-玛丽•比铎 ,石泉 168-181
11 嘉宝和她的三部影片 罗•佩恩 ,郑再新 182-202
12 小说不是电影 理•布鲁克斯 ,石明 203-209
13 导演影片《推销员之死》 拉•贝纳德克 ,松清 209-213
14 选择黑驹 宫竺峰 214-219
15 《克莱默夫妇》的摄影艺术 奈•阿尔芒都 ,朱角 220-226
16 老明星新搭档的新作 邢帆 226
17 《一曲难忘》 耿风 227-230
18 《爱情之歌》 王林 230-232
19 拉丁美洲新电影 马科•洛佩斯•涅戈雷特 ,郑黎明 233-237
20 电影的新口号:必须为青年服务 李庄藩 238-242
1982.02
序号 篇名 作者 页码
1 扬索影片中的运动和时空 伊芙特•皮洛,李恒基 6-24
2 当代电影剧作的语言 M.罗姆,张由今 ,黎力 25-36
3 亨利•方达和凯瑟琳•赫本获得金苹果奖 晓兰 36
4 素材与剧本 山田洋次,陈笃忱 37-51
5 《大西洋城》获奖 晓兰 51
6 主人公的形成和职业的公式(对话录) A.巴塔洛夫,胡榕 145-171
7 阿仑•德万逝世 晓兰 171
8 奋斗中的女导演 萨•奥•戴维斯,胡思旅 172-185
9 奥逊•威尔斯 弗•特吕弗,陈梅 186-208
10 评波兰斯基的《苔丝姑娘》 威•科斯坦佐,夏平 209-218
11 新浪潮始末 让—皮埃尔•让科拉,晓马 219-238
12 欧洲电影业状况不佳 汪敏 238
13 《女继承人》 松青 239-242
14 《老处女》 石林 242-246
15 英国影片《法国中尉的女人》 李庄藩 246-249
16 巴西影片《皮索特》 李庄藩 250-252
17 清水晶撰文悼念岩崎昶 吟梅 253-254
18 电影界的一位巨人——悼念法国导演阿贝尔•冈斯 凯•布朗诺,李庄藩 255-256
19 庆祝奥逊•威尔斯从影五十年 于昕彤 257
20 马尼拉国际电影节受到抵制 汪敏 257-258
1982.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影表演风格的演变 杰•斯谷特,闻谷 6-36
2 电影中的表演 波布克,伍菡卿 37-52
3 本能与方法 迈•雷德格莱夫,郝大铮 53-72
4 我们活着是为了什么——谈谈《谢尔盖神父》的改编 伊•塔兰金,冯志刚 73-89
5 导演的学校 莫•什维泽尔,冯由礼 90-105
6 压抑的年代(电影剧本) 玛•冯•特洛塔,李健鸣 106-160
7 在和特洛塔拍片的日子里 英•魏伯,郑再新 161-167
8 与女导演玛•冯•特洛塔的会见 赖•赫格,郑舸 168-172
9 论悬念 威•路特,宫竺峰 173-190
10 老当益壮 青春常驻——凯瑟琳•赫本访问记 玛•坎特威尔,彬华 191-198
11 凯瑟琳•赫本的艺术生活 戴•希普曼,心田 199-203
12 美国电影简史(一) 阿•奈特 204-219
13 北京、上海两地举办“日本电影中的女性”专题电影討論会 220-221
14 向日本电影学习什么?——看“日本电影中的女性”专题电影有感 史大千 222-228
15 六十年代以来法国电影美学的发展 米•玛丽,顾凌远 229-234
16 特技化装 任友谅 234-239
17 美国影片《金色池塘》 李庄藩 239-244
18 法国影片《美洲旅馆》 任友谅 245-246
19 法斯宾德谈他的影片 汪敏 246-249
20 新电影家庭 简•费尔斯腾勃格,宫竺峰 250-251
1982.04
序号 篇名 作者 页码
1 关于电影理论问题 邵牧君 6-7
2 真实与艺术的结合 艾•卡斯比埃 ,崔君衍 8-34
3 电影理论的两种类型 布•汉德逊 ,周传基 35-50
4 论导演艺术 格•柯静采夫 ,富澜 51-74
5 啊,野麦岭•新绿篇(电影剧本) 山内久 ,思进 75-154
6 漫谈电影创作 卡•绍拉 ,史梦君 155-163
7 电影导演方法的革命 迈•贝格雷夫 ,琼•古德曼 ,宫竺峰 164-174
8 让•迦本 西•米约 ,杨立嘉 175-191
9 美国电影简史(二) 阿•奈特 192-209
10 对电影艺术的褒奖 雷内•克莱尔 ,马文韬 210-220
11 雷内•克莱尔的电影艺术 莫•巴尔德奇 ,罗•布拉希雅克 ,郝汝益 221-229
12 克莱尔及其早期名作 晓马 230-239
13 澳大利亚影片《雪河来客》——从诗到影片 李贵 239-243
14 英国影片《火的战车》 李庄藩 243-247
15 塞内加尔电影导演桑本纳•乌斯曼 范道存 247-249
16 评《对于远方的观察者:日本电影的形式和内容》 西•桑顿 ,宫竺峰 250-252
17 法国电影的凯旋之门 任友谅 252-253
18 日本新导演的动向 洪旗 254-256
19 登川直树教授谈去年日本的电影业 伊信 256-257
20 简讯 258
1982.05
序号 篇名 作者 页码
1 金色池塘(电影剧本) 欧•汤普森 ,施原 5-111
2 蛛网宫堡(电影剧本) 小国英雄 ,桥本忍 ,菊岛隆三 ,黑泽明 ,李正伦 112-151
3 塑造令人萦怀的角色——黑泽明访美侧记 莉•罗斯 ,林瑞颐 152-169
4 玛丽亚•布劳恩的婚姻(电影剧本) 赖•维•法斯宾德 ,李逵六 ,余玉熙 170-219
5 关于法斯宾德及其影片《玛丽亚•布劳恩的婚姻》 史梦君 220-224
6 美国电影简史(三) 阿•奈特 225-237
7 保加利亚电影现实题材中的新倾向 史梦君 238-243
8 美国电影评论的浪漫史——评《从黑暗中觉醒——美国电影评论集,1915至今》 宫竺峰 243-246
9 匈德合拍影片《靡非斯特》 李庄藩 246-250
10 《沼泽地上的人们》获第十五届全苏电影节大奖 捷 250-254
11 村野铁太郎开拍《远野物语》 洪旗 255-256
12 苏联女演员玛尔加丽塔•捷列霍娃 胡榕 257-258
1982.06
序号 篇名 作者 页码
1 学习贯彻党的十二大文件 开创世界电影研究新局面 陈荒煤,司徒慧敏,袁文殊,石方禹,孟广钧,陈鲤庭,柯灵,孙道临,张客,王世祯,陈叙一,尹广文,邵牧君 6-22
2 什么不是电影? 吉•麦斯特 ,邵牧君 23-51
3 电影感受剖析 谢•金兹堡 ,郑雪来 52-73
4 荒诞派戏剧与电影——尤金•尤涅斯库和塞缪尔•贝克特 艾•茂莱 ,袁鹤年 74-87
5 特丽丝丹娜(电影剧本) 路•布努艾尔 ,朱•亚历山德洛 ,黄天民 88-168
6 社会•人生•创作——布努艾尔初识 崔君衍 169-185
7 保开拍历史巨片《阿斯巴鲁赫汗》 榕 185
8 西方电影导演谈表演 孙雨 186-206
9 查利•卓别林 安•巴赞 ,阮丹青 ,张全全 ,黎力 207-216
10 不朽的卓别林 让•雷诺阿 ,刘雯 216-224
11 好莱坞电影美工发展史 玛•科利斯 ,卡•克拉伦斯 ,咏箫 225-235
12 作者论剖析 唐•斯泰普斯 ,宫竺峰 ,桑重 236-243
13 美国政治影片《失踪》 李庄藩 244-248
14 美国影片《沙漠雄师》 刘毅 248-249
15 土耳其影片《道路》 任友谅 250-251
16 威尼斯国际电影节闭幕 赵秀英 252-253
17 匈牙利的电影科研中心 王德山 253
18 本刊一九八二年总目录 254-258
1983.01
序号 篇名 作者 页码
1 蒙太奇形象性的特征 И.瓦依斯菲尔德 ,黎力 6-40
2 美国导演约翰•赫斯顿获终身成就奖 晓兰 40
3 蒙太奇形式概论 让•米特里 ,崔君衍 41-66
4 故事片中的纪录技巧 帕•泰勒 ,彬华 ,孙雨 67-85
5 冯•特洛塔拍摄新片 梦君 85
6 故事影片纪录化——新的表现手段 M.图洛夫斯卡娅 ,陈冽 86-101
7 秘鲁影片在苏联电影节获奖 郭少华 101
8 论改编的艺术(一)——陀思妥耶夫斯基小说的改编 Л.波高热娃 ,俞虹 102-128
9 安倍逊大族(电影剧本) 奥逊•威尔斯 ,闻谷 129-220
10 三十年来十大最佳名片 220
11 鲁奇诺•维斯康蒂 戛亚•赛尔瓦迪奥 ,尹平 221-233
12 《无粮的土地》(西班牙,1932) 林瑞颐 234-238
13 七十年代苏联电影评论状况概述 A•卡拉甘诺夫 ,芊岸 238-243
14 儿童影片创作中存在的问题 榕 243-244
15 苏联文艺报刊评论新片《个人生活》 胡榕 245-247
16 英国电影近况 李庄藩 248-251
17 费里尼谈他的新片《扬帆》和当前电影中的问题 李庄藩 252-254
18 1982年威尼斯电影节获奖影片简介 赵秀英 254-257
1983.02
序号 篇名 作者 页码
1 西方电影流派论评 邵牧君 6-34
2 法国成立电影研究院 梦 34
3 破坏的美学——论现代主义美学 B.日丹 ,富澜 35-69
4 费里尼《八部半》中的“套层结构” 克•麦茨 ,李胥森 ,崔君衍 70-78
5 狂人彼埃罗(电影剧本) 让-吕克•戈达尔 ,壬任 79-165
6 戈达尔的电影散文 路•D.吉安纳蒂 ,刘雨 166-185
7 论改编的艺术(二)——陀思妥耶夫斯基小说的改编 Л.波高热娃 ,俞虹 186-205
8 拍摄电影 费•费里尼 ,戴光晰 206-229
9 亨利•方达访问记 迈•斯蒂因 ,齐洪 230-244
10 《夜与雾》 林瑞颐 245-248
11 《第七封印》 浅林 249-251
12 缅甸的电影事业 王介南 251-254
13 历史学家利用电影激发学生的兴趣 李庄藩 254-257
14 秘鲁影片《起义诗人梅尔加》 凌波 257-258
1983.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影美学和小说美学的比较 克—埃•马格尼 ,陈梅 6-33
2 《法国电影史》制成录像带 任友谅 33
3 电影•戏剧•文学 爱•茂莱 ,史正 ,何田 34-47
4 作家和电影 Б.瓦西里耶夫 ,芊岸 48-59
5 无情节电影的传统 路•吉安乃蒂 ,闻谷 60-78
6 纪念格里菲斯逝世三十五周年 79-89
7 墨西哥名演员多洛雷斯•德尔里奥病逝 颜庆华 89
8 格里菲斯论电影 郝大铮 ,刘雨 90-110
9 要热爱人 谢•格拉西莫夫 ,胡榕 111-194
10 关于特写的表现作用 安•萨里斯 ,陈北刚 ,桑重 195-204
11 文学名著《总统先生》搬上银幕 颜庆华 204
12 钱拉•菲立浦二三事 乔•萨杜尔 ,朱延生 205-220
13 《现代启示录》摄影师访问记 维•斯图拉鲁 ,朱角 221-227
14 本刊在北京举行《现代文艺思潮与现代电影》学术讨论会 228-231
15 《阿拉伯的劳伦斯》 林瑞顾 232-235
16 《非洲女王号》 林瑞颐 235-238
17 西德电影导演与纳粹遗产 未央 238-243
18 叶尔马什等人谈苏联电影现状 苏 243-247
19 乔治•顾柯逝世 夏 247-249
20 英国影片《甘地传》 李庄藩 249-254
1983.04
序号 篇名 作者 页码
1 当代电影理论问题(上)——评让•米特里的《电影美学与心理学》 克•麦茨 ,崔君衍 4-32
2 苏联现代电影中风格流派和表现手段的多样化 伍菡卿 33-55
3 现代电影的某些特征 B.日丹 ,于培才 ,富澜 56-65
4 纪念爱森斯坦逝世三十五周年 66
5 杂耍蒙太奇——谈莫斯科无产阶级文化协会演出的A.H.奥斯特罗夫斯基的《智者千虑必有一失》 谢•爱森斯坦 ,俞虹 67-75
6 重提“杂耍蒙太奇” 米•罗姆 ,富澜 76-103
7 追求•探索•创新——爱森斯坦的伟大一生 俞虹 104-123
8 1982年法国获准发行的影片减少 宣 123
9 爱森斯坦与构成主义 黄建业 124-132
10 美国默片时代红星史璜逊逝世 林铭 132
11 丧失了名誉的卡塔琳娜•勃鲁姆(电影剧本) 福•施隆多夫 ,玛•冯•特洛塔 ,郑华汉 133-196
12 故事和论述——评《丧失了名誉的卡塔琳娜•勃鲁姆》的电影改编 威•马格莱塔 ,琼•马格莱塔 ,陈梅 197-213
13 Z行漫记——参加萨格勒布第五届世界美术电影节归来 阿达 214-230
14 中国影协举行活动纪念乔治•萨杜尔 顾凌远 231-233
15 《搜索者》 林瑞颐 233-235
16 《道路》 林瑞颐 236-237
17 劳伦斯•奥立弗艺术生涯中一个新阶段——评《一个演员的自白》 李庄藩 238-241
18 随着时代的变迁而变化的美国幻想片 林木 242-244
19 电视画面的容量 李元达 245-246
20 苏联影片《蘑菇雨》 榕 247-249
1983.05
序号 篇名 作者 页码
1 认真学习《邓小平文选》开展世界电影理论研究 本刊编辑部 6-7
2 早期电影理论批判史 V.F.帕金斯 ,闻谷 8-39
3 当代电影理论问题(下)——评让•米特里的《电影美学与心理学》 克•麦茨 ,崔君衍 40-67
4 我们怎样摄制影片《圣彼得堡的末日》 黎力 68-73
5 关于伟大俄罗斯人民的爱国主义和大无畏精神的影片 73-76
6 俄国军队越过阿尔卑斯山 76-78
7 《瓦西里•波尔特尼科夫的归来》 79-82
8 襟怀坦荡的人 T.基赛 ,伍菡卿 83-102
9 普多夫金与电影美学 罗慧生 103-108
10 萨特与电影 王明远 108
11 祝愿您继续健步世界影坛——为约里斯•伊文思八十五寿辰而作 司徒慧敏 109-120
12 蚀(电影剧本) 米•安东尼奥尼 ,富澜 121-190
13 罗勃特•包尔特谈《日瓦戈医生》的改编 刘雨 190
14 西方人心目中的印度电影 萨•雷伊 ,孙琬 ,桑重 191-207
15 杜拉在意大利拍片 尹 207
16 从舞台到银幕 乔•詹金斯 ,林瑞颐 208-216
17 美工师和建筑师 莱•惠勒 ,詠箫 216-220
18 匈牙利明星玛丽•多罗切克访问记 玛•库特纳 ,丽玮 221-230
19 《明星的诞生》 林瑞颐 231-233
20 《里奥布拉沃》 林瑞颐 233-235
1983.06
序号 篇名 作者 页码
1 道路(电影剧本) 费•费里尼,图•平纳里,袁华清 5-99
2 两个人的车站(电影剧本) 埃•布拉金斯基,埃•梁赞诺夫,李湄 ,李钧学 100-166
3 浅谈悲喜剧《两个人的车站》 胡榕 167-172
4 克莱恩先生(电影剧本) 佛•索里那斯,约•洛塞,姚国强 ,李洁 173-248
5 《克莱恩先生》简析 罗•夏扎尔,遥远 249-252
6 本刊一九八三年总目录 253-257
1984.01
序号 篇名 作者 页码
1 清除精神污染,开展外国电影的研究工作 孟广钧 6-7
2 诗的电影 皮•保•帕索里尼,桑重 ,姜洪涛 8-33
3 真实美学——现实主义和解放时期的意大利学派 安•巴赞,崔君衍 34-63
4 我是越狱犯 霍•格林,布•霍姆斯,林瑞颐 64-151
5 一个剧本的诞生 约翰•奥康诺尔,孙雨 152-172
6 电影,南方和回忆或自我访问 米•德•桑蒂斯,伍菡卿 173-201
7 电影中的声音 戴•波代尔,宫竺峰 202-222
8 谢尔盖•格拉西莫夫的早期创作 Л.巴尔菲诺夫,章杉 223-236
9 喜剧片《大笨蛋》(美国,1933) 詠箫 237-243
10 拉美“新电影”运动纵横观 颜为民 243-247
11 如今的影片为何转向历史 刘雨 247-250
12 苏联长篇小说《岸》搬上银幕 胡榕 250-253
13 电影是否能战胜八十年代的电视和录像的挑战 李庄藩 253-255
14 西德的新闻影片每况愈下 蔡鸿君 255-256
15 好莱坞最近的五部政治性影片 李庄藩 256-258
16 简讯二则 33+172
1984.02
序号 篇名 作者 页码
1 文学和电影的关系 艾•菲兹利埃 ,卜禾 6-21
2 我的作品来源于形象 加•马尔克斯 ,傅郁辰 22-29
3 欧内斯特•海明威小说中的电影化结构和改编问题 爱•茂莱 ,闻谷 30-56
4 海明威的电影化风格 弗•劳伦斯 ,孙雨 57-77
5 诞生 阿•祝拉波夫 ,孟广钧 78-166
6 谈谈列宁的银幕形象 李邦媛 167-173
7 电影镜头:场面调度 戴•波代尔 ,宫竺峰 174-190
8 意大利人民的伟大演员 Г.波格姆斯基 ,黎力 191-198
9 盛开在好莱坞的一朵玫瑰——安娜•玛尼亚尼 罗•加盖蒂 ,尹平 198-205
10 法国电影中的现实主义潮流 克•克卢佐 ,顾凌远 206-227
11 纸上看片录——评“外国电影剧本丛刊” 郝大铮 228-241
12 美国类型影片选:幻想片《绿野仙踪》(美国,1939) 咏萧 242-248
13 法国电影符号学的新动向 唐珍 248-253
14 印度电影业的新动向 方志华 253-255
15 美国影片《在炮火下》 壮凡 255-257
16 西德影片《战争与和平》 鲁双茚 257-258
1984.03
序号 篇名 作者 页码
1 科学时代的艺术——电影哲学概说 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-35
2 好莱坞的政治经济结构:制片厂制度 理•马尔贝 ,古笙 36-51
3 日益增长的独立倾向 菲•戴维斯 ,管蠡 52-66
4 漫谈最大众化艺术的对象 М.扎勃斯基 ,胡榕 67-86
5 西德导演赫尔措格计划拍摄新片 雨 86
6 资产阶级隐秘的魅力 路•布努艾尔 ,傅郁辰 87-173
7 对资产者的剖析——评《资产阶级隐秘的魅力》 尤特凯维奇 ,宗任 174-184
8 电影表演的体验 山本圭 ,陈笃忱 185-192
9 菲力浦•努瓦雷答记者问 谢强 193-197
10 《公民凯恩》中的真实性 格•托兰 ,朱角 198-204
11 加利•格兰特 道•麦克伟 ,李正 205-214
12 里诺•凡杜拉荣获“电影大天使”奖 衍 214
13 二十年代的电影先锋派 巴•阿芒卡尔 ,周永莲 215-235
14 美国类型影片选:音乐片《幻想曲》(1940) 重丞 236-242
15 菲律宾、印度尼西亚及泰国电影简况 李庄藩 243-248
16 关于苏联影片《停车》的讨论 胡榕 248-252
17 《纽约时报》影评家文森特•坎贝评选1983年十部最佳影片 李庄藩 252-255
18 第五十六届奥斯卡金像奖最佳影片《母女情深》 李庄藩 255-258
1984.04
序号 篇名 作者 页码
1 评几种电影理论——超现实主义、本亚明和巴赞 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-36
2 小栗康平导演新片《为了伽倻子》 村尼 36
3 克拉考尔和他的《电影的本性》 Р.尤列涅夫 ,伍菡卿 37-52
4 论爱因汉姆的电影艺术理论 邵牧君 53-100
5 阿斯特吕克的电影观 饭岛正 ,陈笃忱 101-113
6 凯瑟琳•赫本拍摄新片 雨 113
7 编剧对导演的称赞 雨 113
8 船已满员 马•伊姆霍夫 ,郑再新 114-182
9 剧作结构的基础 野田高梧 ,杜晨 183-201
10 南斯拉夫电影行销海外 雨 201
11 《大检阅》的前前后后 金•维多 ,史正 202-212
12 玛琳•黛德丽回想起…… 玛琳•黛德丽 ,黎力 213-225
13 首届国际电影研讨会追记 顾凌远 226-231
14 美国类型影片选侦探片《马耳他之鹰》(1941) 重丞 232-239
15 波兰电影事业的基本情况 新 239-242
16 传奇性和真实性——关于1983年的三部法国影片 凌远 242-245
17 展望明天——纪念全苏电影艺术研究所成立十周年 戴光晰 245-249
18 苏联决定改进电影工作 琦 249-250
19 施隆多夫谈拍摄《追忆逝水年华》 孟良 250-252
20 澳大利亚影片《英雄马——法尔•拉普》 孟浪 252-254
1984.05
序号 篇名 作者 页码
1 中国电影在世界 陈振兴 6-16
2 芳妮和亚历山大 英•伯格曼 ,陈梅 17-140
3 我对观众的反应了如指掌 英•伯格曼 ,刚敏 141-143
4 絮特的金子 谢•爱森斯坦 ,格•亚力山大洛夫 ,艾•蒙塔古 ,重丞 144-198
5 花饰边女工 巴•莱内 ,克•戈列塔 ,李琪 ,张学敏 199-258
1984.06
号 篇名 作者 页码
1 影片的类型 亨•阿杰尔,热•阿杰尔,李恒基 6-38
2 美国电影中的类型观念 爱•布斯康布,闻谷 39-54
3 论西部片 艾•洛弗尔,伍菡卿 55-72
4 西部片的结构 威•赖特,齐洪 73-101
5 简讯 72+197+222
6 母女情深 詹•布鲁克斯,念南 102-185
7 道德题材析疑 С.里萨柯夫斯卡娅,胡榕 186-197
8 我的电影观念和我的创作 罗伯—格里叶,卞卜 198-211
9 罗伯—格里叶的两部电影作品提要 顾凌远 211-217
10 谈《马歇尔,欢迎你》的构思和拍摄 路•加•贝尔兰加,甘丽嫚 218-222
11 先锋派:二十年代末至六十年代 巴•阿芒卡尔,周永莲 223-236
12 美国类型影片选:西部片《红河》(1948) 陈笃忱 237-241
13 科威特电影电视一瞥 李凡 241-244
14 美国导演詹姆斯•布鲁克斯 藩 244-247
15 苏联影片《失足少年》 苏 247-249
16 美国影片《在火山下》 庄 249-251
17 从社会政治题材到特技 李庄藩 251-253
18 本刊一九八四年总目录 254-258
1986.01
序号 篇名 作者 页码
1 论性格——反性格、性格、社会学与心理学潜能 瓦依斯菲尔德 ,陈冽 ,王瓘 ,辛久 6-30
2 在精神和时代上是接近的 M.弗拉索夫 ,黎力 31-50
3 感情的深度 查•阿弗朗 ,陈梅 51-69
4 写在新栏目之前 本刊编辑部 70-71
5 怎样读解一部影片(一) 詹•莫纳柯 ,周传基 71-87
6 电影评论辩 安•巴赞 ,崔君衍 88-98
7 联系艺术家与观众的纽带 瓦•伊凡诺娃 ,夏平 99-105
8 8 1/2 费•费里尼 ,袁华清 106-179
9 艺术地剖析人的精神贫困——从《甜蜜的生活》看费里尼的电影诗学 黄式宪 180-191
10 英格玛•伯格曼的生活和创作 伍菡卿 192-212
11 用音乐来强调和提高电影的情感 杰•戈德史密斯 ,张学采 213-225
12 题材应独创一格 卢珮文 225
13 沟口健二的两部名片 陈笃忱 226-233
14 《电影旬报》评选最优秀演员 洪 233
15 中国近在咫尺 尼•布朗 ,郝大铮 ,陈犀禾 234-243
16 瑞典的电影政策 哈•施恩 ,伯•列文 ,鲍玉珩 244-250
17 介绍《好莱坞经典电影》 斐开瑞 ,袁青 251-254
18 《我最后的一息》——路•布努艾尔自传 丹•鲍尔斯 ,杨德 254-258
1986.02
序号 篇名 作者 页码
1 现代电影与叙事性(上) 克•麦茨 ,李恒基 ,王蔚 6-30
2 现代电影的来龙去脉 罗•阿米斯 ,鲍玉珩 31-44
3 对现实主义的进攻 B.巴斯卡阔夫,张由今 ,黎力 45-75
4 君子协定 莫•哈特 ,史正 76-160
5 怎样读解一部影片(二) 詹•莫纳柯 ,周传基 161-180
6 关于评论的思考 安•巴赞 ,崔君衍 181-190
7 一个影评家的心里话 约•丘利亚 ,李庄藩 191-194
8 扎克年逾九旬宝刀不老 夏 194
9 格拉西莫夫生平创作活动评介 胡榕 195-204
10 约翰•休斯顿——多才多艺的导演 约•珀西科 ,杨妮妮 204-214
11 倾之以爱,必获硕果 蓓•戴维丝 ,林瑞颐 215-229
12 浅谈大岛渚和他的若干作品 晏妮 230-252
13 欧美电影的不同倾向 安•瓦依达 ,李庄藩 253-258
1986.3
序号 篇名 作者 页码
1 论娱乐和“解闷”——向评论界和评论家提出的几个问题 K柯兹洛戈夫 ,李溪桥 6-25
2 幽默的命运和喜剧导演的艰辛 Э•梁赞诺夫 ,黎力 26-46
3 日本喜剧的潮流 佐藤忠男 ,陈笃忱 47-63
4 现代电影与叙事性(下) 克•麦茨 ,李恒基 64-82
5 怎样读解一部影片(三) 詹•莫纳柯 ,周传基 83-104
6 评《棉花俱乐部》 菲•布罗菲 ,罗•卡普托 ,李迅 ,何力 105-112
7 俄狄浦斯王 彼•保•帕索里尼 ,齐宙 ,苏艾煜 113-176
8 论帕索里尼 勒•普雷达尔 ,胡洪庆 177-199
9 格雷厄姆•格林谈文学改编 盖•菲利普 ,高骏千 200-213
10 影星之王——克拉克•盖博 巴•诺曼 ,韩祖铎 214-227
11 萨杜尔和中国电影 程季华 228-235
12 《奥伯豪森宣言》之后的新德国电影 乌•格雷戈尔 ,郑再新 236-251
13 法国的电影消费社会学 马•马尔丹 ,胡祥文 252-256
14 米•利廷谈拉美电影近况 孙扶民 ,郝淇 256-258
15 简讯 227+251
1986.04
1 现代电影:风格的运动 И.罗森菲尔德 ,俞虹 6-28
2 隐喻风格 伊•皮洛 ,崔君衍 29-66
3 塔尔科夫斯基的创作风格 С.弗雷里赫 ,张开 67-89
4 从那以后 筒井伴已 ,陈笃忱 90-151
5 读《从那以后》 八住利雄 ,陈笃忱 152-156
6 怎样读解一部影片(四) 詹•莫纳柯 ,周传基 157-180
7 今年金环奖揭晓 晓兰 180
8 《扬帆》•《芳名卡门》•《舞会》 В.日丹 ,В.乌季洛夫 ,于培才 181-195
9 从《心田》到《乡土》 艾•克罗斯 ,咏箫 195-200
10 “比较电影”的呼唤 肖马 201-202
11 造就演员也是一种成功 卢珮文 202
12 摄影师缪勒与《得克萨斯州的巴黎》 巴•沙勒斯 ,林瑞颐 203-214
13 一个美国的传奇故事——谈《得克萨斯州的巴黎》 罗•比绍普 ,汤•雷恩 ,章燕 215-224
14 我要演当今的人和事——阿连托娃访问记 阿•格尔贝尔 ,周爱琦 225-236
15 有关诗人聂鲁达的纪录片 何淇 236
16 “曼海姆”的启示 顾凌远 237-243
17 拉美新电影节 贾•克劳德斯 ,齐颂 244-247
18 关于出色理论的实际运用 Л.科兹洛夫 ,黎力 248-258
1986.05
1 回到未来 罗•赞米基斯,重丞 5-98
2 别了,夏日的绿茵…… 查•伊斯哈科夫,艾•伊什穆哈梅道夫,戴光晰 99-155
3 一组家庭戏剧 В.杰明,黎力 156-160
4 毁灭天使 路•布努艾尔,安志 161-217
5 真实•幻想•灵感 路•布努艾尔,岌芒 218-236
6 影评家波琳•凯尔访问记 理•克里斯坦森,李庄藩 237-240
7 上帝祝福美国的交响曲——评《猎鹿人》 波•凯尔,杨文 ,卞卜 241-252
8 七拼八凑——评影片《超人》 波•凯尔,周治淮 252-258
1986.06
1 电影艺术社会学 Е.魏茨曼,复明 6-28
2 民意调查:法国人和电影 塞•杜比阿纳,崔君衍 29-51
3 商业文化中的好莱坞语言 J.T.法雷尔,沈益洪 ,彬华 52-62
4 明星的地位 B.K.卡兰加,胡祥文 63-70
5 舒克申的创作风格 С.弗雷里赫,张开 71-89
6 目击者 厄•W.华莱士,威•凯利,伯艾 90-142
7 《目击者》影评拾零 斯•考夫曼,心田 143-147
8 怎样读解一部影片(五) 第六章 媒介 詹•莫纳柯,周传基 148-170
9 录音师和声学修养 德•弗梁戈利茨,文善 171-179
10 我喜欢给人以力量的影片 简•方达,张有深 180-187
11 什么是影评家的梦想 弗•特吕弗,高骏千 188-200
12 影评家坎比和《纽约时报》影评的谬误 雷•卡内,李庄藩 201-209
13 导演是爱护演员的 卢文 209
14 复仇主义思想充斥于八十年代的美国冷战片——评《兰博——第一滴血续集》和《洛奇第四集》 文•坎比,李庄藩 210-214
15 让•维果和他的三部名作 笈芒 215-221
16 银庆之后的盛会——美国电影理论学会第二十六届年会漫步 陈梅 222-233
17 蓬勃发展的西德电视业 约•特吕比,郑再新 234-241
18 改编文学作品之风仍盛——《叛舰喋血记》三上银幕 孙宗鲁 242-249
19 评《电影理论中的概念》 安•哈顿,庄凡 250-253
20 本刊一九八六年总目录 254-258
1987.01
序号 篇名 作者 页码
1 世俗神话——日常生活领域的亲电影性 伊•皮洛 ,崔君衍 6-41
2 电影的“本体论”和“唯物论” 彼•沃伦 ,陈犀禾 42-61
3 关于电影的笔记 苏•朗格 ,鲍玉珩 62-67
4 题材、表演和场面调度 M.扎克 ,许宏治 68-90
5 单身职工与集体宿舍 A.伊宁 ,胡榕 91-146
6 剧作结构论(一) 野田高梧 ,陈笃忱 147-162
7 导演与影评人的一场辩论 让—吕克•戈达尔 ,波琳•凯尔 ,史正 163-177
8 优秀作家多多益善 比•怀尔德 ,I.戴蒙德 ,杨文 178-190
9 垂直的蒙太奇 谢•爱森斯坦 ,俞虹 191-228
10 谈谈电影的未来 波•凯尔 ,陈梅 229-241
11 善是永存的——在莫斯科看望斯米尔诺娃与叶西波娃 孟广钧 242-250
12 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,彬华 251-258
1987.02
序号 篇名 作者 页码
1 希区柯克的幻像 彼•沃伦 ,何小正 6-12
2 从希区柯克谈阐释问题 郝大铮 13-37
3 希区柯克:创造者还是庸才——他如何在评论家中树立自己的声誉 罗•卡普西斯 ,袁鹤年 38-49
4 为什么要认真对待希区柯克 罗•伍德 ,陈梅 50-65
5 群鸟 伊•亨特 ,林瑞颐 66-169
6 《群鸟》一个段落的分析 留•贝卢尔 ,单万里 170-191
7 剧作结构论(二) 野田高梧 ,陈笃忱 192-210
8 评论家同志 И.塔兰金 ,黎力 211-219
9 作为创造的批评 约•弗兰肯海默 ,郝一匡 220-224
10 表象的电影 迦•波尔逊 ,艾•罗德 ,邵牧君 225-252
11 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,彬华 ,齐颂 253-257
1987.3
序号 篇名 作者 页码
1 继承与探索 B.日丹 ,于培才 ,富澜 6-20
2 电影的一代 斯•考夫曼 ,于金陵 ,彬华 21-35
3 形式与传统 Л.科兹洛夫 ,白嗣宏 36-73
4 好莱坞经典电影的历史性含义 戴•波德维尔 ,珍•斯泰格 ,陈梅 74-91
5 电影与社会:分析的形式与形式的分析(上) 尼•布朗 ,齐颂 ,崔君衍 92-112
6 魂断威尼斯 鲁•维斯康蒂 ,赵秀英 113-161
7 关于《魂断威尼斯》 贾•隆多利诺 ,尹平 162-167
8 剧作结构论(三) 野田高梧 ,陈笃忱 168-193
9 阿布德拉什托夫和他的影片系列 胡榕 194-206
10 演员与导演的合作 查•赫斯顿 ,任永安 207-222
11 一个反现存体制的人——评《出租汽车司机》 波•凯尔 ,林瑞颐 223-229
12 不要自作聪明…… C.舒马科夫 ,黎力 230-243
13 美国大学中的电影教学 贝•休斯顿 ,尼•布朗 ,孙建秋 ,肖模 244-254
14 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,齐颂 255-258
1987.4
序号 篇名 作者 页码
1 电影艺术与辩证唯物论 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-31
2 创作思想的辩证法 M.扎克 ,胡榕 32-51
3 电影与社会:分析的形式与形式的分析(中) 尼•布朗 ,齐颂 ,齐力 52-63
4 电影化的想像——作家与电影 爱•茂莱 ,邵牧君 64-80
5 汉娜姐妹 伍迪•艾伦 ,陈梅 81-168
6 伍迪•艾伦谈《汉娜姐妹》 亚•沃克 ,咏箫 169-178
7 剧作结构论(四) 野田高梧 ,陈笃忱 179-197
8 电影创作漫谈 贝•贝托鲁齐 ,宁瀛 198-204
9 导演与演员 伊•格拉辛科娃 ,许宏治 205-223
10 罗伯特•拉德尼茨(制片人) 卢珮文 224
11 在单镜头画面之外 谢•爱森斯坦 ,俞虹 225-245
12 伍迪•艾伦及其影片 郑再新 246-252
13 霍华德•霍克斯(导演) 沈伯根 252
14 黑色的太阳…… 吉•萨拉沙斯 ,何力 253-256
15 ……时明时暗 克—玛丽•特里莫娃 ,单万里 256-258
1987.5
序号 篇名 作者 页码
1 小信差 А.博罗江斯基 ,李钧学 6-61
2 导演一席谈 K.沙赫纳扎罗夫 ,李钧学 62-64
3 三个男人和一个摇篮 柯•塞罗 ,姚世权 65-146
4 倾听婴儿心声的摄影机 莫•玛尔蒂诺 ,姚世权 147-152
5 星期六晚上和星期日早晨 艾•西利托 ,余航 153-208
6 关于《星期六晚上和星期日早晨》 格•加斯顿 ,林瑞颐 209-223
7 电影与社会:分析的形式与形式的分析(下) 尼•布朗 ,齐颂 224-235
8 剧作结构论(五) 野田高梧 ,陈笃忱 236-253
9 把全部生命献给电影的人 亨•朗格鲁瓦 ,顾凌远 254-257
1987.6
序号 篇名 作者 页码
1 法国电影的某种倾向 弗•特吕弗 ,黎赞光 ,崔君衍 6-23
2 摄影机——自来水笔,新先锋派的诞生 亚•阿斯特吕克 ,刘云舟 24-28
3 作者论 彼得•沃伦 ,谷时宇 29-50
4 有关作者身份的一些概念 爱•巴斯科姆 ,王义国 51-65
5 打破陈规 让—吕克•杜安 ,许崇山 66-72
6 动画电影剧作 杜•伏科蒂克 ,楚汉 ,汪海 ,谌三 73-82
7 2000年约纳斯将满二十五岁 约•贝尔热 ,阿•塔纳尔 ,笈芒 83-151
8 访《约纳斯》的导演阿兰•塔纳尔 塔纳尔 ,埃尼克 ,宋琦 152-161
9 剧作结构论(六) 野田高梧 ,陈笃忱 162-186
10 导演与摄制组成员 伊•格拉辛科娃 ,许宏治 187-216
11 作家与电影 爱•茂莱 ,邵牧君 217-234
12 评《夜间守门人》 波•凯尔 ,彬华 235-238
13 自序——为《夜间守门人》而作 莉•卡瓦尼 ,艾敏 238-247
14 1986年的日本电影 野村正昭 ,洪旗 248-253
15 《世界电影》一九八七年总目录 254-257
16 补白 沈伯根 161+253
1988.1
序号 篇名 作者 页码
1 语法模式,语言学模式及电影语言的研究 罗杰•奥丹 ,李恒基 6-26
2 电影语言的符号学研究:我们离真正格式化的可能性有多远? 克•麦茨 ,单万里 ,尤仁 27-37
3 玛丽琳•伯格曼 卢珮文 37
4 电影语言辩析 艾•瑟希尔 ,邓烨 ,卞卜 38-45
5 关于影片的本文分析 雅•奥蒙 ,阿•贝尔卡拉 ,任友谅 ,笈芒 46-64
6 黑色电影札记 保•施拉德 ,郝大铮 65-81
7 出自恶梦工厂——非美活动调查委员会和黑色电影论 菲•坎普 ,陈梅 82-97
8 黑色电影:并不过分的建议 詹•达米科 ,何小正 ,郝欣 98-113
9 不要滑稽杂志! 内田裕也 ,高木功 ,洪旗 114-172
10 我看《不要滑稽杂志!》 品田雄吉 ,洪旗 173-174
11 《剧本》杂志记者采访内田裕也 内田裕也 ,洪旗 175-177
12 是“方法”还是疯狂(一) 罗•刘易斯 ,张学采 178-191
13 达斯廷•霍夫曼与塔奇曼的对话 达•霍夫曼 ,米•塔奇曼 ,齐颂 ,玫玫 192-202
14 米哈尔科夫的谐谑与严肃 塔•莫斯柯维娜 ,张久江 ,崔君衍 203-218
15 电影——绝望的艺术 波琳•凯尔 ,邵牧君 219-247
16 电视对美国的冲击 杰•格林菲尔德 ,田民 ,尔重 248-258
1988.2
序号 篇名 作者 页码
1 新电影史 托•艾尔萨埃瑟 ,陈梅 6-17
2 作为历史的电影史 罗•艾伦 ,道•戈梅里 ,李迅 18-45
3 电影批评和电影史中的电影特性 克•汤姆逊 ,彬华 46-55
4 川端的文学作品及其电影改编——关于电影与文学的一点思索 晏妮 56-71
5 历史的现实性和现实性的历史 列夫•罗沙利 ,吴泽林 72-98
6 法国中尉的女人 哈•品特 ,黄沫 99-173
7 《法国中尉的女人》详析 苏•巴伯 ,理•梅塞 ,林瑞颐 174-182
8 是“方法”还是疯狂(二) 罗•刘易斯 ,张学采 184-203
9 谈剪辑 米•冈察洛夫斯基 ,许浅林 204-222
10 “只属于他一个人的新浪潮”——介绍法国影星杰拉尔•德巴迪约 陈正权 223-228
11 电影心理学概说 安•马尔罗 ,邵牧君 229-242
12 通往教堂之路——评影片《悔悟》 涅•卓尔卡娅 ,张久江 ,崔君衍 243-247
13 电视、好莱坞和电视影片的发展 道•戈梅里 ,徐建生 248-258
14 补白
1988.3
序号 篇名 作者 页码
1 论一般影像 让•米特里,崔君衍 6-14
2 论影像作为符号 14-36
3 影像结构概论之一:镜头与视角 36-58
4 现代的电影与影像问题 冈田晋,陈笃忱 59-86
5 电影和戏剧 苏姗•桑塔格,邵牧君 87-109
6 泉源 Μ.斯米尔诺娃,孟广钧 110-161
7 一条安达鲁狗 路•布努艾尔,骆如茹 ,王来友 ,郑黎明 162-178
8 关于《一条安达鲁狗》 路•布努艾尔,骆如茹 ,王来友 ,郑黎明 179-188
9 是“方法”还是疯狂(三) 罗•刘易斯,张学采 189-199
10 电影是什么? 萨•富勒,郝一匡 200-208
11 振作起来,超过他们 西•波蒂埃,林瑞颐 209-220
12 现代电影——演出还是语言? 马•马尔丹,徐昭 221-230
13 斯芬克斯的灵魂 Β•什梅洛夫,长弓 231-239
14 布莱希特谈社会主义现实主义 笈笈 240
15 史诗的电视 约•菲斯克,约•哈特利,田民 241-247
16 银幕与电影理论的哲学——魏茨曼的《电影哲学概说》 阿•诺维科夫,许浅林 248-258
17 补白
1988.4
序号 篇名 作者 页码
1 演员的直觉与训练 山田五十铃 ,陈笃忱 6-13
2 补白 13+47+210+245
3 用“方法”指导演员 玛撒•吉斯 ,林瑞颐 14-29
4 说服的艺术 劳伦斯•奥立弗 ,张喆 30-40
5 一个演员的箴言 约翰•巴里莫尔 ,齐颂 41-44
6 回归传统 维•加斯曼 ,张喆 44-47
7 演员的职业:创造与职业——与米•乌里扬诺夫的一席谈 涅娅•卓尔卡娅 ,张久江 48-66
8 表演与大众文化 约翰•G.考韦尔蒂 ,徐建生 67-78
9 自由电影 阿•劳维尔 ,张雯 79-98
10 青年的反叛:《如果……》 杰•理查兹 ,安•奥尔格特 ,姜东 178-188
11 是“方法”还是疯狂(四) 罗•刘易斯 ,张学采 189-201
12 《最后一班地铁》——为何拍?如何拍? 弗•特吕弗 ,金犁 202-210
13 一个评论家的诞生 达•安德鲁 ,单万里 211-230
14 卡赞的《欲望号街车》 盖•菲利普 ,高骏千 231-244
15 电视 沃•里拉 ,周传基 246-258
1988.5
序号 篇名 作
1 复刊词 6-7
2 列宁关于电影问题的谈话(卢那察尔斯基的回忆) 8-9
3 施特拉乌赫创作经验谈——在《真理》和《带枪的人》中扮演列宁 李邦媛; 2+10-31
4 斯坦尼斯拉夫斯基晚期短文三篇 郑雪来; 32-43
5 卢那察尔斯基论斯坦尼斯拉夫斯基 汤茀之; 44-61
6 高尔基致斯坦尼斯拉夫斯基的信 汤茀之; 62-64
7 布尔加宁代表苏联政府致悼词 俞虹; 65-68
8 聂米罗维奇—丹钦科的讲话 夏立民; 68-70
9 电影剧作家的技巧(选载之一) 伊•瓦依斯菲尔德;伍菡卿; 71-94
10 漫谈电影导演 阿•希区柯克;邵牧君; 95-116
11 科学——银幕——人——科学家形象与电影剧作 鲍•鲁宁;罗慧生; 117-139
12 高尔基、托尔斯泰谈早期电影 陈梅; 140-147
13 “新好莱坞”的神话 威廉•保罗;沈善; 148-158
14 夕阳余辉 罗伯特•阿尔德里奇;李正伦; 159-196
15 红告示(电影剧本) 弗兰克•卡桑蒂;郭宏安;胡承伟;赵坚; 197-252
16 卡桑蒂访问记 胡承伟; 253-257
17 含泪的笑——纪念英国电影艺术家卓别林 韩默; 258-274
18 西方科幻电影与当前的“银河热” 瀚波; 275-289
19 评《主要电影理论》 罗勃•科佩兰德;伍菡卿; 290-298
1979.01
1 《傲慢与偏见》——从小说到电影 乔治•布鲁斯东 ,高骏千 6-29
2 从《锦绣前程》到《孤星血泪》 富尔顿 ,沈善 30-52
3 契诃夫与电影——关于契诃夫作品的电影改编问题 蒂•莎赫—阿兹卓娃 ,罗慧生 53-72
4 彼得•布洛克的影片《李尔王》 罗吉•曼威尔 ,伍菡卿 73-98
5 斯坦尼斯拉夫斯基体系在日本 冈田嘉子 ,孙德馨 99-105
6 斯坦尼斯拉夫斯基体系在意大利 沃•巴巴罗 ,缪立隆 106-112
7 斯坦尼斯拉夫斯基著作西方译本前言选 夏立民 113-123
8 幸福的黄手帕 山田洋次 ,朝间义隆 ,陈笃忱 124-188
9 关山飞渡 达•尼科尔斯 ,林秀清 ,陈叙一 189-279
10 尤里斯•伊文思——中国特写 罗勃特•斯克拉 ,陈梅 280-292
11 罗西里尼论电影 胡承伟 293-304
12 古典音乐在电影中的运用 格•特罗伊茨卡娅 ,张洪模 305-314
13 电影音乐的实验 秋山邦晴 ,张洪模 315-322
1980.01
序号 篇名 作者 页码
1 要全面地提高电影文化——致读者 本刊编辑部 5-7
2 电影表演和舞台表演 约瑟夫•冯•斯登堡 ,方舟 8-25
3 进行表演和保持本色 亚历山大•诺克斯 ,一匡 ,辛雨 26-37
4 论电影演员 齐•克拉考尔 ,邵牧君 38-50
5 导演处理演员的工作 谢•格拉西莫夫 ,冯由礼 51-70
6 小说《丽贝卡》与影片《蝴蝶梦》 陈梅 71-81
7 蝴蝶梦 罗伯特•舍伍德 ,潘耀华 82-161
8 访问劳伦斯•奥立弗 C•B•佩伯尔 ,管蠡 162-176
9 法国“新浪潮”和“左岸派”(上) 克莱尔•克卢佐 ,顾凌远 ,崔君衍 177-192
10 外国电影动态 193-194
1980.02
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言的演进 安德烈•巴赞 ,崔君衍 ,徐昭 5-21
2 物质现实的再现 齐•克拉考 ,邵牧君 22-41
3 爱森斯坦的美学:一点不同的意见 保•赛道 ,周师铭 ,瀚波 42-55
4 野草莓(电影剧本) 英格玛•伯格曼 ,伍菡卿 56-120
5 外国电影动态 192-194+120+130+152+191
6 我的需要和我的愿望 英格玛•伯格曼 ,竺峰 ,彬华 121-130
7 小说与电影中的意识流 陶•温斯顿 ,周传基 178-191
8 关于影片《现代启示录》的自述 弗•科波拉 ,李恒基 131-145
9 科波拉和他的《教父》 罗•约翰逊 ,陈梅 146-152
10 笑的严肃方面 哈里•兰顿 ,白凤森 177
11 体验艺术(上) 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 153-162
12 法国“新浪潮”和“左岸派”(下) 克莱尔•克卢佐 ,顾凌远 ,崔君衍 163-177
1980.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(一) 约•劳逊 ,齐宙 5-18
2 蒙太奇的心理学 让•米特里 ,崔君衍 ,徐昭 19-36
3 文学的手段与电影的手段 瓦•舒克申 ,胡榕 ,波澜 37-49
4 法国第三十三届戛纳电影节获奖情况 庄藩 49
5 现代启示录(电影剧本) 约•米留斯 ,弗•科波拉 ,陈笃忱 50-103
6 体验艺术(下) 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 104-113
7 西德导演法斯宾德的三部新片 梦 113
8 什么是导演的素质 山田洋次 ,思进 114-121
9 电影制作的实际 山本萨夫 ,曹云章 122-139
10 英国导演希区柯克逝世 华 139
11 近几年来的日本电影 李正伦 140-158
12 雷诺阿回忆录(选载) 让•雷诺阿 ,韵梅 159-171
13 西方不惜重金用电脑拍科幻片 汇山 171
14 结构主义与电影美学 李幼蒸 172-179
15 法国电影的新一代 石泉 179
16 梅茨电影符号学述评 M•雅姆波尔斯基 ,伍菡卿 180-190
17 外国电影动态 191-194
1980.04
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(二) 约•劳逊 ,齐宙 5-13
2 论语言的形象性和电影的形象性 谢•格拉西莫夫 ,富澜 14-28
3 故事和剧本 波尔克 ,伍菡卿 29-49
4 奇遇(电影剧本) 米•安东尼奥尼 ,陈梅 50-105
5 关于电影创作问题的谈话 米•安东尼奥尼 ,彬华 ,管蠡 106-117
6 安东尼奥尼和无情节的电影剧本 D•G•温斯敦 ,周传基 ,梅文 118-128
7 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基工作方法的比较 肯特•吕利克—魏勒 ,郑再新 ,李健鸣 129-142
8 希区柯克谈话录 龚逸霄 ,宫竺峰 143-153
9 对白和声音进入新闻纪录电影——和伊文思一起工作的点滴体会 李则翔 154-164
10 二十年后回顾意大利新现实主义 罗伊•阿米斯 ,沈善 165-178
11 七十年代的西德电影 彼得•W•杨森 ,郑再新 ,赵蓉恒 179-185
12 创造性地谈创作 A•济西 ,杨纳 186-192
13 外国电影动态 193-194
1980.05
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(三) 约•劳逊 ,齐宙 5-16
2 论电影形象 阿•塔尔科夫斯基 ,罗慧生 17-31
3 现实的表象 迈•罗默 ,宫竺峰 ,孙雨 32-46
4 个人问题访问记(电影剧本) 扎•阿尔谢尼什维利 ,艾•阿赫弗什季阿尼 ,拉•戈格别利杰 ,胡榕 47-88
5 谈电影导演艺术 罗•马摩里安 ,邵牧君 89-104
6 东德举办第一次芬兰儿童电影日 梦 104
7 电影摄影贵在真实 阿尔芒都 ,朱角 ,文肖 105-120
8 爱森斯坦的美学 詹•纽科姆 ,王卓如 121-133
9 卓别林发挥了杰吉的天才 小岚 133
10 表现艺术 康•斯坦尼斯拉夫斯基 ,郑雪来 134-147
11 雷诺阿谈外景 宫竺峰 147
12 论舒克申的创作 Л•别洛娃 ,富澜 148-168
13 在亚马逊河流域的密林中 野濑秀男 ,王德成 ,刘静贞 169-179
14 新兴的非洲进步电影 巴巴依 ,崔君衍 180-186
15 安东尼奥尼用摄影机写作 小岚 186
16 名片介绍 187-192
17 奖赏世界上最坏电影的电影节 黎明 192
18 外国电影动态 193-194
1980.06
序号 篇名 作者 页码
1 电影语言四讲(四) 约•劳逊 ,齐宙 1-16
2 文字语言的电影表现 姆•扎克 ,碧器 17-33
3 电影肖像 格•查希里扬 ,俞虹 34-46
4 精疲力尽 戈达尔 ,崔君衍 47-116
5 “戈达尔艺术”的美学革命 埃内贝勒 ,徐昭 117-131
6 斯坦尼斯拉夫斯基还活着(对话录) 郑雪来 132-146
7 学习电影的途径 乔治•西顿 ,王鼎华 147-151
8 身兼二任更好 比利•怀尔德 ,黎力 151-155
9 进退在好莱坞的种族界线上 西•波蒂埃 ,陈梅 156-168
10 七十年代的西班牙电影 安东尼奥•加西亚•拉约 ,郑黎明 169-175
11 《亚历山大•涅夫斯基》(苏联,1938年) 爱森斯坦 瓦西里耶夫 ,爱森斯坦 巴甫连柯 ,龙一 176-177
12 《呼啸山庄》(美国,1939年)——旧译《魂归离恨天》 威廉•惠勒 ,本•海区特和查尔斯•麦克阿瑟据埃米莉•勃朗特 ,心田 177-180
13 波达姆金的电影著作——评刘易斯•约可布斯编:《合成电影:哈里•艾伦•波达姆金的电影著作》 杜德勒•安德鲁 ,一匡 181-184
14 外国电影动态 185-187
15 告读者 本刊编辑部 188
16 《电影艺术译丛》一九八○年总目录 189-194
1981.01
序号 篇名 作者 页码
1 电影杂谈 黑泽明 ,陈笃忱 5-25
2 通过摄影机的运动表现意义:黑泽明的《罗生门》 斯•梭罗门 ,齐宙 26-46
3 黑泽明的《麦克佩斯》——《蛛网宫堡》 罗•曼威尔 ,管蠡 47-59
4 论情节剧 伊•什依洛娃 ,富澜 60-82
5 欲望号街车 田•威兼斯 ,奥•索尔 ,一匡 83-173
6 委内瑞拉一导演谈委内瑞拉电影 黎明 173
7 致一位演员的信及其他 布莱希特 ,郝大铮 174-188
8 我的自述 索菲娅•罗兰 ,舒展 189-204
9 澳影片在美获好评 晓兰 204
10 电影与电视 瓦•维里切克 ,志刚 205-223
11 世界电影杰作十二部(一) 崔君衍 224-230
12 美国电影研究所等召开电影与电视问题讨论会 宫竺峰 231-233
13 法国中学教师争取在中学设置电影课程 崔君衍 234-236
14 青年时代——有所发现的时期 E•格布里罗维奇 ,李溪桥 236-238
15 关于影片《莫斯科不相信眼泪》的讨论 李溪桥 ,胡榕 238-243
16 埃及电影概况 国少华 244-247
17 阿尔及利亚电影与民族问题 宫竺峰 247-249
18 法国影片《女银行家》 石泉 249-251
19 智利影片《胡利奥父子》 甘丽嫚 251-252
20 丹麦影片《忠尼•拉尔先》 胡榕 253
1981.02
1 我怎样拍摄《战争与和平》 金•维多 ,伍菡卿 6-24+263+2
2 现实主义纪录片是艺术创造 小岚 24
3 在读不朽的长篇史诗的时候 谢•邦达尔丘克 ,张汉熙 ,克林 25-51
4 困难探索的总结——苏联创作人员谈影片《战争与和平》 胡榕 ,罗慧生 52-66
5 恐惧的代价(电影剧本) 克卢佐 ,顾凌远 67-157
6 使人信服的艺术 劳伦斯•奥立弗 ,潘耀华 ,振儒 158-171
7 这不是魔法 威廉•惠勒 ,陈梅 172-187
8 《宾虚传》中的车赛 安德鲁•马顿 ,胡思旅 188-195+262
9 肖伯纳的主意 宫 195
10 意大利新现实主义的继承 罗伊•阿米斯 ,沈善 196-211
11 日本1980年电影发行放映概况 洪旗 211
12 奥德丽•赫本与娜塔莎 M•库兹涅佐夫 ,崔君衍 212-218
13 从三个角度看美国电影 勒•梅尔维尔 ,冯由礼 219-230
14 导演克劳德•莱路施的窍门 宫 230
15 世界电影杰作十二部(二) 崔君衍 231-239
16 关于影片《我的美国叔叔》讨论会 周维伯 239-243
17 苏《电影艺术》杂志讨论“正面人物”问题 胡榕 243-247
18 法国黑色电影的发展 李葆捷 247-248
19 东方的先锋派 骥闽 248-249
20 一本回忆德•西卡的新书 黎明 250-251
1981.03
序号 篇名 作者 页码
1 现代主义的特性:作为当代艺术的电影 斯•梭罗门 ,齐宙 6-37
2 现代电影的方法 鬼头磷兵 ,陈笃忱 38-48
3 电影中造型形象的艺术本性 格•查希里扬 ,伍菡卿 49-65
4 世界上一些国家的电影资料馆 黎明 65
5 内心独白 Л.扎依采娃 ,蒋学会 66-79
6 父亲啊,母亲啊!(电影剧本) 木下惠介 ,思进 80-144
7 西班牙导演路易斯•贝尔兰卡荣获“全国电影奖” 茜雅 144
8 动画片和华特•狄斯耐 威•科兹兰柯 ,李庄藩 145-153
9 雷伊谈电影创作 154
10 在拍摄《道路之歌》的漫长时日里 孙琬 155-161
11 电影剧本的写作 史梦君 161-171
12 我是怎样拍摄《音乐之声》的 特•麦克柯德 ,朱角 ,彬华 172-178
13 确切的时代感(上)——论格布里罗维奇和他笔下的主人公 伊•罗森菲尔德 ,富澜 179-199
14 六十年代以来的苏联电影 乌•格雷戈尔 ,冯由礼 200-221
15 世界电影杰作十二部(三) 崔君衍 222-230
16 声音专政 雷蒙•勒费夫尔 ,崔君衍 230-233
17 浅谈苏联青年编剧的创作情况 E.格布里罗维奇 ,胡榕 233-238
18 希腊电影漫谈 捷欣 238-240
19 电影在尼加拉瓜诞生 郑黎明 240-241
20 美国影片《普通人》 李庄藩 241-244
1981.04
序号 篇名 作者 页码
1 现代电影的结构 斯•梭罗门 ,齐宙 6-33
2 确切的时代感(下)——论格布里罗维奇和他笔下的主人公 伊•罗森菲尔德 ,富澜 34-58
3 一场错误的“战争”——回顾美国电影和电视的矛盾 邵牧君 59-74
4 普通人(电影剧本) 艾•萨金特 ,林思铮 75-177
5 雷德福答记者问 唯非 178-181
6 我怎样拍摄《北方的纳努克》 罗•弗莱哈迪 ,陈梅 182-190
7 约翰•福特的方法 林•安德生 ,伍菡卿 191-214
8 六○年以来的意大利电影 乌利希•格雷戈尔 ,李健鸣 215-235
9 冰岛电影一瞥 汪敏 236-238
10 世界电影杰作十二部(四) 崔君衍 239-247
11 关于电影评论 查理斯•钱伯林 ,宫竺峰 247-250
12 朝鲜电影文学艺术的发展 沈仪琳 250-252
13 美国影片《愤怒的拳击手》 宫竺峰 252-254
14 苏联影片《祝你们长寿》 胡榕 254-256
15 简讯 256-258
1981.05
序号 篇名 作者 页码
1 论典型化 A.杜布洛温 ,黎力 ,郑耀华 6-31
2 仿生眼:变焦镜头美学 约翰•贝尔顿 ,郝大铮 32-46
3 电影导演的技巧 波布克 ,伍菡卿 47-70
4 秋天奏鸣曲(电影剧本) 英格玛•伯格曼 ,林瑞颐 71-117
5 我的故事 英格丽•褒曼 ,尹平 118-137
6 在许与不许之间——安杰•瓦依达访问记 管蠡 138-150
7 六十年代以来的英国电影 乌利希•格雷戈尔 ,王宽相 ,周克骏 151-180
8 第一次当代西欧电影讨论会特辑 181-182
9 专题发言之一:当代法国电影 顾凌远 182-189
10 专题发言之二:当代意大利电影 伍菡卿 190-199
11 专题发言之三:当代西德电影 邵牧君 199-206
12 讨论会发言摘要(按发言顺序排列) 207-230
13 《五月时光》 艾文 231-233
14 《诙谐曲》 郑秀珍 233-236
15 场面调度的技术发展 安东尼奥•维因利希特尔 ,郑黎明 236-240
16 苏联青年导演的创作 И.培兰金 ,胡榕 240-242
17 恢复故事性 崔君衍 242-245
18 波兰影片《铁人》 李庄藩 246-248
19 埃及影片《亚历山大,为什么?》 安志 248-250
20 视角——评《影评家的日记》 P.索勃列夫 ,胡榕 250-254
1981.06
序号 篇名 作者 页码
1 摄影影象的本体论 安德烈•巴赞 ,崔君衍 6-15
2 “完整电影”的神话 15-20
3 杰作:《温别尔托•D》 21-24
4 巴赞的电影美学 杜•安德鲁斯 ,乔佖 25-42
5 黄宗霑的一生 托德•雷斯堡格尔 ,沈善 43-64
6 影片《滑稽女郎》的摄影 邹尚贤 ,黄天民 65-75
7 好莱坞传奇英雄的最后一课 黄天民 76-81
8 黄宗霑经验汇编 艾文 81-89
9 概论剧作结构 野田高梧 ,陈笃忱 90-105
10 黑色的白桦树(电影剧本) В.阿尔希波维奇 ,М.别列兹柯 ,С.波里阔夫 ,孟大器 106-181
11 因人制宜——和小演员一起拍片 伊•弗列斯 ,胡榕 182-200
12 为了沟通心灵 阿仑•奥尔达 ,宫竺峰 201-205
13 全国性电影文学期刊《电影剧作》复刊 滔 205
14 导演的艺术 乔•西德尼 ,石明 206-209
15 六十年代以来的印度非商业性电影 乌•格雷戈尔 ,马文韬 210-220
16 本刊在南宁举行当代西欧电影讨论会 221-224
17 《一个陌生女人的来信》 夏平 224-227
18 《金石盟》 松清 227-229
19 为了青少年观众 鲍格莫洛夫 ,李溪桥 229-233
20 关于苏联影片《陀思妥耶夫斯基生活中的二十六天》的讨论 芊岸 233-236
1982.01
序号 篇名 作者 页码
1 论戏剧的假定性与电影的假定性 弗•萨赫诺夫斯基-潘克耶夫 ,张汉玺 ,李元达 ,黎力 6-32
2 卓别林的另一面 李贵 32
3 改编的三种方式 杰•瓦格纳 ,陈梅 33-46
4 狄更斯和电影 A.L.扎姆布兰诺 ,周传基 47-72
5 呼啸山庄(电影剧本) 本•海区特 ,查•麦克阿瑟 ,黄天民 73-155
6 制片人的橱窗 迈•安德雷格 ,彬华 156-167
7 萨达特传记影片计划开拍 汪敏 167
8 英格玛•伯格曼导演新片 晓兰 167
9 澳大利亚一部成功的新影片 宫竺峰 167
10 美国银幕上的总统形象 安娜-玛丽•比铎 ,石泉 168-181
11 嘉宝和她的三部影片 罗•佩恩 ,郑再新 182-202
12 小说不是电影 理•布鲁克斯 ,石明 203-209
13 导演影片《推销员之死》 拉•贝纳德克 ,松清 209-213
14 选择黑驹 宫竺峰 214-219
15 《克莱默夫妇》的摄影艺术 奈•阿尔芒都 ,朱角 220-226
16 老明星新搭档的新作 邢帆 226
17 《一曲难忘》 耿风 227-230
18 《爱情之歌》 王林 230-232
19 拉丁美洲新电影 马科•洛佩斯•涅戈雷特 ,郑黎明 233-237
20 电影的新口号:必须为青年服务 李庄藩 238-242
1982.02
序号 篇名 作者 页码
1 扬索影片中的运动和时空 伊芙特•皮洛,李恒基 6-24
2 当代电影剧作的语言 M.罗姆,张由今 ,黎力 25-36
3 亨利•方达和凯瑟琳•赫本获得金苹果奖 晓兰 36
4 素材与剧本 山田洋次,陈笃忱 37-51
5 《大西洋城》获奖 晓兰 51
6 主人公的形成和职业的公式(对话录) A.巴塔洛夫,胡榕 145-171
7 阿仑•德万逝世 晓兰 171
8 奋斗中的女导演 萨•奥•戴维斯,胡思旅 172-185
9 奥逊•威尔斯 弗•特吕弗,陈梅 186-208
10 评波兰斯基的《苔丝姑娘》 威•科斯坦佐,夏平 209-218
11 新浪潮始末 让—皮埃尔•让科拉,晓马 219-238
12 欧洲电影业状况不佳 汪敏 238
13 《女继承人》 松青 239-242
14 《老处女》 石林 242-246
15 英国影片《法国中尉的女人》 李庄藩 246-249
16 巴西影片《皮索特》 李庄藩 250-252
17 清水晶撰文悼念岩崎昶 吟梅 253-254
18 电影界的一位巨人——悼念法国导演阿贝尔•冈斯 凯•布朗诺,李庄藩 255-256
19 庆祝奥逊•威尔斯从影五十年 于昕彤 257
20 马尼拉国际电影节受到抵制 汪敏 257-258
1982.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影表演风格的演变 杰•斯谷特,闻谷 6-36
2 电影中的表演 波布克,伍菡卿 37-52
3 本能与方法 迈•雷德格莱夫,郝大铮 53-72
4 我们活着是为了什么——谈谈《谢尔盖神父》的改编 伊•塔兰金,冯志刚 73-89
5 导演的学校 莫•什维泽尔,冯由礼 90-105
6 压抑的年代(电影剧本) 玛•冯•特洛塔,李健鸣 106-160
7 在和特洛塔拍片的日子里 英•魏伯,郑再新 161-167
8 与女导演玛•冯•特洛塔的会见 赖•赫格,郑舸 168-172
9 论悬念 威•路特,宫竺峰 173-190
10 老当益壮 青春常驻——凯瑟琳•赫本访问记 玛•坎特威尔,彬华 191-198
11 凯瑟琳•赫本的艺术生活 戴•希普曼,心田 199-203
12 美国电影简史(一) 阿•奈特 204-219
13 北京、上海两地举办“日本电影中的女性”专题电影討論会 220-221
14 向日本电影学习什么?——看“日本电影中的女性”专题电影有感 史大千 222-228
15 六十年代以来法国电影美学的发展 米•玛丽,顾凌远 229-234
16 特技化装 任友谅 234-239
17 美国影片《金色池塘》 李庄藩 239-244
18 法国影片《美洲旅馆》 任友谅 245-246
19 法斯宾德谈他的影片 汪敏 246-249
20 新电影家庭 简•费尔斯腾勃格,宫竺峰 250-251
1982.04
序号 篇名 作者 页码
1 关于电影理论问题 邵牧君 6-7
2 真实与艺术的结合 艾•卡斯比埃 ,崔君衍 8-34
3 电影理论的两种类型 布•汉德逊 ,周传基 35-50
4 论导演艺术 格•柯静采夫 ,富澜 51-74
5 啊,野麦岭•新绿篇(电影剧本) 山内久 ,思进 75-154
6 漫谈电影创作 卡•绍拉 ,史梦君 155-163
7 电影导演方法的革命 迈•贝格雷夫 ,琼•古德曼 ,宫竺峰 164-174
8 让•迦本 西•米约 ,杨立嘉 175-191
9 美国电影简史(二) 阿•奈特 192-209
10 对电影艺术的褒奖 雷内•克莱尔 ,马文韬 210-220
11 雷内•克莱尔的电影艺术 莫•巴尔德奇 ,罗•布拉希雅克 ,郝汝益 221-229
12 克莱尔及其早期名作 晓马 230-239
13 澳大利亚影片《雪河来客》——从诗到影片 李贵 239-243
14 英国影片《火的战车》 李庄藩 243-247
15 塞内加尔电影导演桑本纳•乌斯曼 范道存 247-249
16 评《对于远方的观察者:日本电影的形式和内容》 西•桑顿 ,宫竺峰 250-252
17 法国电影的凯旋之门 任友谅 252-253
18 日本新导演的动向 洪旗 254-256
19 登川直树教授谈去年日本的电影业 伊信 256-257
20 简讯 258
1982.05
序号 篇名 作者 页码
1 金色池塘(电影剧本) 欧•汤普森 ,施原 5-111
2 蛛网宫堡(电影剧本) 小国英雄 ,桥本忍 ,菊岛隆三 ,黑泽明 ,李正伦 112-151
3 塑造令人萦怀的角色——黑泽明访美侧记 莉•罗斯 ,林瑞颐 152-169
4 玛丽亚•布劳恩的婚姻(电影剧本) 赖•维•法斯宾德 ,李逵六 ,余玉熙 170-219
5 关于法斯宾德及其影片《玛丽亚•布劳恩的婚姻》 史梦君 220-224
6 美国电影简史(三) 阿•奈特 225-237
7 保加利亚电影现实题材中的新倾向 史梦君 238-243
8 美国电影评论的浪漫史——评《从黑暗中觉醒——美国电影评论集,1915至今》 宫竺峰 243-246
9 匈德合拍影片《靡非斯特》 李庄藩 246-250
10 《沼泽地上的人们》获第十五届全苏电影节大奖 捷 250-254
11 村野铁太郎开拍《远野物语》 洪旗 255-256
12 苏联女演员玛尔加丽塔•捷列霍娃 胡榕 257-258
1982.06
序号 篇名 作者 页码
1 学习贯彻党的十二大文件 开创世界电影研究新局面 陈荒煤,司徒慧敏,袁文殊,石方禹,孟广钧,陈鲤庭,柯灵,孙道临,张客,王世祯,陈叙一,尹广文,邵牧君 6-22
2 什么不是电影? 吉•麦斯特 ,邵牧君 23-51
3 电影感受剖析 谢•金兹堡 ,郑雪来 52-73
4 荒诞派戏剧与电影——尤金•尤涅斯库和塞缪尔•贝克特 艾•茂莱 ,袁鹤年 74-87
5 特丽丝丹娜(电影剧本) 路•布努艾尔 ,朱•亚历山德洛 ,黄天民 88-168
6 社会•人生•创作——布努艾尔初识 崔君衍 169-185
7 保开拍历史巨片《阿斯巴鲁赫汗》 榕 185
8 西方电影导演谈表演 孙雨 186-206
9 查利•卓别林 安•巴赞 ,阮丹青 ,张全全 ,黎力 207-216
10 不朽的卓别林 让•雷诺阿 ,刘雯 216-224
11 好莱坞电影美工发展史 玛•科利斯 ,卡•克拉伦斯 ,咏箫 225-235
12 作者论剖析 唐•斯泰普斯 ,宫竺峰 ,桑重 236-243
13 美国政治影片《失踪》 李庄藩 244-248
14 美国影片《沙漠雄师》 刘毅 248-249
15 土耳其影片《道路》 任友谅 250-251
16 威尼斯国际电影节闭幕 赵秀英 252-253
17 匈牙利的电影科研中心 王德山 253
18 本刊一九八二年总目录 254-258
1983.01
序号 篇名 作者 页码
1 蒙太奇形象性的特征 И.瓦依斯菲尔德 ,黎力 6-40
2 美国导演约翰•赫斯顿获终身成就奖 晓兰 40
3 蒙太奇形式概论 让•米特里 ,崔君衍 41-66
4 故事片中的纪录技巧 帕•泰勒 ,彬华 ,孙雨 67-85
5 冯•特洛塔拍摄新片 梦君 85
6 故事影片纪录化——新的表现手段 M.图洛夫斯卡娅 ,陈冽 86-101
7 秘鲁影片在苏联电影节获奖 郭少华 101
8 论改编的艺术(一)——陀思妥耶夫斯基小说的改编 Л.波高热娃 ,俞虹 102-128
9 安倍逊大族(电影剧本) 奥逊•威尔斯 ,闻谷 129-220
10 三十年来十大最佳名片 220
11 鲁奇诺•维斯康蒂 戛亚•赛尔瓦迪奥 ,尹平 221-233
12 《无粮的土地》(西班牙,1932) 林瑞颐 234-238
13 七十年代苏联电影评论状况概述 A•卡拉甘诺夫 ,芊岸 238-243
14 儿童影片创作中存在的问题 榕 243-244
15 苏联文艺报刊评论新片《个人生活》 胡榕 245-247
16 英国电影近况 李庄藩 248-251
17 费里尼谈他的新片《扬帆》和当前电影中的问题 李庄藩 252-254
18 1982年威尼斯电影节获奖影片简介 赵秀英 254-257
1983.02
序号 篇名 作者 页码
1 西方电影流派论评 邵牧君 6-34
2 法国成立电影研究院 梦 34
3 破坏的美学——论现代主义美学 B.日丹 ,富澜 35-69
4 费里尼《八部半》中的“套层结构” 克•麦茨 ,李胥森 ,崔君衍 70-78
5 狂人彼埃罗(电影剧本) 让-吕克•戈达尔 ,壬任 79-165
6 戈达尔的电影散文 路•D.吉安纳蒂 ,刘雨 166-185
7 论改编的艺术(二)——陀思妥耶夫斯基小说的改编 Л.波高热娃 ,俞虹 186-205
8 拍摄电影 费•费里尼 ,戴光晰 206-229
9 亨利•方达访问记 迈•斯蒂因 ,齐洪 230-244
10 《夜与雾》 林瑞颐 245-248
11 《第七封印》 浅林 249-251
12 缅甸的电影事业 王介南 251-254
13 历史学家利用电影激发学生的兴趣 李庄藩 254-257
14 秘鲁影片《起义诗人梅尔加》 凌波 257-258
1983.03
序号 篇名 作者 页码
1 电影美学和小说美学的比较 克—埃•马格尼 ,陈梅 6-33
2 《法国电影史》制成录像带 任友谅 33
3 电影•戏剧•文学 爱•茂莱 ,史正 ,何田 34-47
4 作家和电影 Б.瓦西里耶夫 ,芊岸 48-59
5 无情节电影的传统 路•吉安乃蒂 ,闻谷 60-78
6 纪念格里菲斯逝世三十五周年 79-89
7 墨西哥名演员多洛雷斯•德尔里奥病逝 颜庆华 89
8 格里菲斯论电影 郝大铮 ,刘雨 90-110
9 要热爱人 谢•格拉西莫夫 ,胡榕 111-194
10 关于特写的表现作用 安•萨里斯 ,陈北刚 ,桑重 195-204
11 文学名著《总统先生》搬上银幕 颜庆华 204
12 钱拉•菲立浦二三事 乔•萨杜尔 ,朱延生 205-220
13 《现代启示录》摄影师访问记 维•斯图拉鲁 ,朱角 221-227
14 本刊在北京举行《现代文艺思潮与现代电影》学术讨论会 228-231
15 《阿拉伯的劳伦斯》 林瑞顾 232-235
16 《非洲女王号》 林瑞颐 235-238
17 西德电影导演与纳粹遗产 未央 238-243
18 叶尔马什等人谈苏联电影现状 苏 243-247
19 乔治•顾柯逝世 夏 247-249
20 英国影片《甘地传》 李庄藩 249-254
1983.04
序号 篇名 作者 页码
1 当代电影理论问题(上)——评让•米特里的《电影美学与心理学》 克•麦茨 ,崔君衍 4-32
2 苏联现代电影中风格流派和表现手段的多样化 伍菡卿 33-55
3 现代电影的某些特征 B.日丹 ,于培才 ,富澜 56-65
4 纪念爱森斯坦逝世三十五周年 66
5 杂耍蒙太奇——谈莫斯科无产阶级文化协会演出的A.H.奥斯特罗夫斯基的《智者千虑必有一失》 谢•爱森斯坦 ,俞虹 67-75
6 重提“杂耍蒙太奇” 米•罗姆 ,富澜 76-103
7 追求•探索•创新——爱森斯坦的伟大一生 俞虹 104-123
8 1982年法国获准发行的影片减少 宣 123
9 爱森斯坦与构成主义 黄建业 124-132
10 美国默片时代红星史璜逊逝世 林铭 132
11 丧失了名誉的卡塔琳娜•勃鲁姆(电影剧本) 福•施隆多夫 ,玛•冯•特洛塔 ,郑华汉 133-196
12 故事和论述——评《丧失了名誉的卡塔琳娜•勃鲁姆》的电影改编 威•马格莱塔 ,琼•马格莱塔 ,陈梅 197-213
13 Z行漫记——参加萨格勒布第五届世界美术电影节归来 阿达 214-230
14 中国影协举行活动纪念乔治•萨杜尔 顾凌远 231-233
15 《搜索者》 林瑞颐 233-235
16 《道路》 林瑞颐 236-237
17 劳伦斯•奥立弗艺术生涯中一个新阶段——评《一个演员的自白》 李庄藩 238-241
18 随着时代的变迁而变化的美国幻想片 林木 242-244
19 电视画面的容量 李元达 245-246
20 苏联影片《蘑菇雨》 榕 247-249
1983.05
序号 篇名 作者 页码
1 认真学习《邓小平文选》开展世界电影理论研究 本刊编辑部 6-7
2 早期电影理论批判史 V.F.帕金斯 ,闻谷 8-39
3 当代电影理论问题(下)——评让•米特里的《电影美学与心理学》 克•麦茨 ,崔君衍 40-67
4 我们怎样摄制影片《圣彼得堡的末日》 黎力 68-73
5 关于伟大俄罗斯人民的爱国主义和大无畏精神的影片 73-76
6 俄国军队越过阿尔卑斯山 76-78
7 《瓦西里•波尔特尼科夫的归来》 79-82
8 襟怀坦荡的人 T.基赛 ,伍菡卿 83-102
9 普多夫金与电影美学 罗慧生 103-108
10 萨特与电影 王明远 108
11 祝愿您继续健步世界影坛——为约里斯•伊文思八十五寿辰而作 司徒慧敏 109-120
12 蚀(电影剧本) 米•安东尼奥尼 ,富澜 121-190
13 罗勃特•包尔特谈《日瓦戈医生》的改编 刘雨 190
14 西方人心目中的印度电影 萨•雷伊 ,孙琬 ,桑重 191-207
15 杜拉在意大利拍片 尹 207
16 从舞台到银幕 乔•詹金斯 ,林瑞颐 208-216
17 美工师和建筑师 莱•惠勒 ,詠箫 216-220
18 匈牙利明星玛丽•多罗切克访问记 玛•库特纳 ,丽玮 221-230
19 《明星的诞生》 林瑞颐 231-233
20 《里奥布拉沃》 林瑞颐 233-235
1983.06
序号 篇名 作者 页码
1 道路(电影剧本) 费•费里尼,图•平纳里,袁华清 5-99
2 两个人的车站(电影剧本) 埃•布拉金斯基,埃•梁赞诺夫,李湄 ,李钧学 100-166
3 浅谈悲喜剧《两个人的车站》 胡榕 167-172
4 克莱恩先生(电影剧本) 佛•索里那斯,约•洛塞,姚国强 ,李洁 173-248
5 《克莱恩先生》简析 罗•夏扎尔,遥远 249-252
6 本刊一九八三年总目录 253-257
1984.01
序号 篇名 作者 页码
1 清除精神污染,开展外国电影的研究工作 孟广钧 6-7
2 诗的电影 皮•保•帕索里尼,桑重 ,姜洪涛 8-33
3 真实美学——现实主义和解放时期的意大利学派 安•巴赞,崔君衍 34-63
4 我是越狱犯 霍•格林,布•霍姆斯,林瑞颐 64-151
5 一个剧本的诞生 约翰•奥康诺尔,孙雨 152-172
6 电影,南方和回忆或自我访问 米•德•桑蒂斯,伍菡卿 173-201
7 电影中的声音 戴•波代尔,宫竺峰 202-222
8 谢尔盖•格拉西莫夫的早期创作 Л.巴尔菲诺夫,章杉 223-236
9 喜剧片《大笨蛋》(美国,1933) 詠箫 237-243
10 拉美“新电影”运动纵横观 颜为民 243-247
11 如今的影片为何转向历史 刘雨 247-250
12 苏联长篇小说《岸》搬上银幕 胡榕 250-253
13 电影是否能战胜八十年代的电视和录像的挑战 李庄藩 253-255
14 西德的新闻影片每况愈下 蔡鸿君 255-256
15 好莱坞最近的五部政治性影片 李庄藩 256-258
16 简讯二则 33+172
1984.02
序号 篇名 作者 页码
1 文学和电影的关系 艾•菲兹利埃 ,卜禾 6-21
2 我的作品来源于形象 加•马尔克斯 ,傅郁辰 22-29
3 欧内斯特•海明威小说中的电影化结构和改编问题 爱•茂莱 ,闻谷 30-56
4 海明威的电影化风格 弗•劳伦斯 ,孙雨 57-77
5 诞生 阿•祝拉波夫 ,孟广钧 78-166
6 谈谈列宁的银幕形象 李邦媛 167-173
7 电影镜头:场面调度 戴•波代尔 ,宫竺峰 174-190
8 意大利人民的伟大演员 Г.波格姆斯基 ,黎力 191-198
9 盛开在好莱坞的一朵玫瑰——安娜•玛尼亚尼 罗•加盖蒂 ,尹平 198-205
10 法国电影中的现实主义潮流 克•克卢佐 ,顾凌远 206-227
11 纸上看片录——评“外国电影剧本丛刊” 郝大铮 228-241
12 美国类型影片选:幻想片《绿野仙踪》(美国,1939) 咏萧 242-248
13 法国电影符号学的新动向 唐珍 248-253
14 印度电影业的新动向 方志华 253-255
15 美国影片《在炮火下》 壮凡 255-257
16 西德影片《战争与和平》 鲁双茚 257-258
1984.03
序号 篇名 作者 页码
1 科学时代的艺术——电影哲学概说 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-35
2 好莱坞的政治经济结构:制片厂制度 理•马尔贝 ,古笙 36-51
3 日益增长的独立倾向 菲•戴维斯 ,管蠡 52-66
4 漫谈最大众化艺术的对象 М.扎勃斯基 ,胡榕 67-86
5 西德导演赫尔措格计划拍摄新片 雨 86
6 资产阶级隐秘的魅力 路•布努艾尔 ,傅郁辰 87-173
7 对资产者的剖析——评《资产阶级隐秘的魅力》 尤特凯维奇 ,宗任 174-184
8 电影表演的体验 山本圭 ,陈笃忱 185-192
9 菲力浦•努瓦雷答记者问 谢强 193-197
10 《公民凯恩》中的真实性 格•托兰 ,朱角 198-204
11 加利•格兰特 道•麦克伟 ,李正 205-214
12 里诺•凡杜拉荣获“电影大天使”奖 衍 214
13 二十年代的电影先锋派 巴•阿芒卡尔 ,周永莲 215-235
14 美国类型影片选:音乐片《幻想曲》(1940) 重丞 236-242
15 菲律宾、印度尼西亚及泰国电影简况 李庄藩 243-248
16 关于苏联影片《停车》的讨论 胡榕 248-252
17 《纽约时报》影评家文森特•坎贝评选1983年十部最佳影片 李庄藩 252-255
18 第五十六届奥斯卡金像奖最佳影片《母女情深》 李庄藩 255-258
1984.04
序号 篇名 作者 页码
1 评几种电影理论——超现实主义、本亚明和巴赞 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-36
2 小栗康平导演新片《为了伽倻子》 村尼 36
3 克拉考尔和他的《电影的本性》 Р.尤列涅夫 ,伍菡卿 37-52
4 论爱因汉姆的电影艺术理论 邵牧君 53-100
5 阿斯特吕克的电影观 饭岛正 ,陈笃忱 101-113
6 凯瑟琳•赫本拍摄新片 雨 113
7 编剧对导演的称赞 雨 113
8 船已满员 马•伊姆霍夫 ,郑再新 114-182
9 剧作结构的基础 野田高梧 ,杜晨 183-201
10 南斯拉夫电影行销海外 雨 201
11 《大检阅》的前前后后 金•维多 ,史正 202-212
12 玛琳•黛德丽回想起…… 玛琳•黛德丽 ,黎力 213-225
13 首届国际电影研讨会追记 顾凌远 226-231
14 美国类型影片选侦探片《马耳他之鹰》(1941) 重丞 232-239
15 波兰电影事业的基本情况 新 239-242
16 传奇性和真实性——关于1983年的三部法国影片 凌远 242-245
17 展望明天——纪念全苏电影艺术研究所成立十周年 戴光晰 245-249
18 苏联决定改进电影工作 琦 249-250
19 施隆多夫谈拍摄《追忆逝水年华》 孟良 250-252
20 澳大利亚影片《英雄马——法尔•拉普》 孟浪 252-254
1984.05
序号 篇名 作者 页码
1 中国电影在世界 陈振兴 6-16
2 芳妮和亚历山大 英•伯格曼 ,陈梅 17-140
3 我对观众的反应了如指掌 英•伯格曼 ,刚敏 141-143
4 絮特的金子 谢•爱森斯坦 ,格•亚力山大洛夫 ,艾•蒙塔古 ,重丞 144-198
5 花饰边女工 巴•莱内 ,克•戈列塔 ,李琪 ,张学敏 199-258
1984.06
号 篇名 作者 页码
1 影片的类型 亨•阿杰尔,热•阿杰尔,李恒基 6-38
2 美国电影中的类型观念 爱•布斯康布,闻谷 39-54
3 论西部片 艾•洛弗尔,伍菡卿 55-72
4 西部片的结构 威•赖特,齐洪 73-101
5 简讯 72+197+222
6 母女情深 詹•布鲁克斯,念南 102-185
7 道德题材析疑 С.里萨柯夫斯卡娅,胡榕 186-197
8 我的电影观念和我的创作 罗伯—格里叶,卞卜 198-211
9 罗伯—格里叶的两部电影作品提要 顾凌远 211-217
10 谈《马歇尔,欢迎你》的构思和拍摄 路•加•贝尔兰加,甘丽嫚 218-222
11 先锋派:二十年代末至六十年代 巴•阿芒卡尔,周永莲 223-236
12 美国类型影片选:西部片《红河》(1948) 陈笃忱 237-241
13 科威特电影电视一瞥 李凡 241-244
14 美国导演詹姆斯•布鲁克斯 藩 244-247
15 苏联影片《失足少年》 苏 247-249
16 美国影片《在火山下》 庄 249-251
17 从社会政治题材到特技 李庄藩 251-253
18 本刊一九八四年总目录 254-258
1986.01
序号 篇名 作者 页码
1 论性格——反性格、性格、社会学与心理学潜能 瓦依斯菲尔德 ,陈冽 ,王瓘 ,辛久 6-30
2 在精神和时代上是接近的 M.弗拉索夫 ,黎力 31-50
3 感情的深度 查•阿弗朗 ,陈梅 51-69
4 写在新栏目之前 本刊编辑部 70-71
5 怎样读解一部影片(一) 詹•莫纳柯 ,周传基 71-87
6 电影评论辩 安•巴赞 ,崔君衍 88-98
7 联系艺术家与观众的纽带 瓦•伊凡诺娃 ,夏平 99-105
8 8 1/2 费•费里尼 ,袁华清 106-179
9 艺术地剖析人的精神贫困——从《甜蜜的生活》看费里尼的电影诗学 黄式宪 180-191
10 英格玛•伯格曼的生活和创作 伍菡卿 192-212
11 用音乐来强调和提高电影的情感 杰•戈德史密斯 ,张学采 213-225
12 题材应独创一格 卢珮文 225
13 沟口健二的两部名片 陈笃忱 226-233
14 《电影旬报》评选最优秀演员 洪 233
15 中国近在咫尺 尼•布朗 ,郝大铮 ,陈犀禾 234-243
16 瑞典的电影政策 哈•施恩 ,伯•列文 ,鲍玉珩 244-250
17 介绍《好莱坞经典电影》 斐开瑞 ,袁青 251-254
18 《我最后的一息》——路•布努艾尔自传 丹•鲍尔斯 ,杨德 254-258
1986.02
序号 篇名 作者 页码
1 现代电影与叙事性(上) 克•麦茨 ,李恒基 ,王蔚 6-30
2 现代电影的来龙去脉 罗•阿米斯 ,鲍玉珩 31-44
3 对现实主义的进攻 B.巴斯卡阔夫,张由今 ,黎力 45-75
4 君子协定 莫•哈特 ,史正 76-160
5 怎样读解一部影片(二) 詹•莫纳柯 ,周传基 161-180
6 关于评论的思考 安•巴赞 ,崔君衍 181-190
7 一个影评家的心里话 约•丘利亚 ,李庄藩 191-194
8 扎克年逾九旬宝刀不老 夏 194
9 格拉西莫夫生平创作活动评介 胡榕 195-204
10 约翰•休斯顿——多才多艺的导演 约•珀西科 ,杨妮妮 204-214
11 倾之以爱,必获硕果 蓓•戴维丝 ,林瑞颐 215-229
12 浅谈大岛渚和他的若干作品 晏妮 230-252
13 欧美电影的不同倾向 安•瓦依达 ,李庄藩 253-258
1986.3
序号 篇名 作者 页码
1 论娱乐和“解闷”——向评论界和评论家提出的几个问题 K柯兹洛戈夫 ,李溪桥 6-25
2 幽默的命运和喜剧导演的艰辛 Э•梁赞诺夫 ,黎力 26-46
3 日本喜剧的潮流 佐藤忠男 ,陈笃忱 47-63
4 现代电影与叙事性(下) 克•麦茨 ,李恒基 64-82
5 怎样读解一部影片(三) 詹•莫纳柯 ,周传基 83-104
6 评《棉花俱乐部》 菲•布罗菲 ,罗•卡普托 ,李迅 ,何力 105-112
7 俄狄浦斯王 彼•保•帕索里尼 ,齐宙 ,苏艾煜 113-176
8 论帕索里尼 勒•普雷达尔 ,胡洪庆 177-199
9 格雷厄姆•格林谈文学改编 盖•菲利普 ,高骏千 200-213
10 影星之王——克拉克•盖博 巴•诺曼 ,韩祖铎 214-227
11 萨杜尔和中国电影 程季华 228-235
12 《奥伯豪森宣言》之后的新德国电影 乌•格雷戈尔 ,郑再新 236-251
13 法国的电影消费社会学 马•马尔丹 ,胡祥文 252-256
14 米•利廷谈拉美电影近况 孙扶民 ,郝淇 256-258
15 简讯 227+251
1986.04
1 现代电影:风格的运动 И.罗森菲尔德 ,俞虹 6-28
2 隐喻风格 伊•皮洛 ,崔君衍 29-66
3 塔尔科夫斯基的创作风格 С.弗雷里赫 ,张开 67-89
4 从那以后 筒井伴已 ,陈笃忱 90-151
5 读《从那以后》 八住利雄 ,陈笃忱 152-156
6 怎样读解一部影片(四) 詹•莫纳柯 ,周传基 157-180
7 今年金环奖揭晓 晓兰 180
8 《扬帆》•《芳名卡门》•《舞会》 В.日丹 ,В.乌季洛夫 ,于培才 181-195
9 从《心田》到《乡土》 艾•克罗斯 ,咏箫 195-200
10 “比较电影”的呼唤 肖马 201-202
11 造就演员也是一种成功 卢珮文 202
12 摄影师缪勒与《得克萨斯州的巴黎》 巴•沙勒斯 ,林瑞颐 203-214
13 一个美国的传奇故事——谈《得克萨斯州的巴黎》 罗•比绍普 ,汤•雷恩 ,章燕 215-224
14 我要演当今的人和事——阿连托娃访问记 阿•格尔贝尔 ,周爱琦 225-236
15 有关诗人聂鲁达的纪录片 何淇 236
16 “曼海姆”的启示 顾凌远 237-243
17 拉美新电影节 贾•克劳德斯 ,齐颂 244-247
18 关于出色理论的实际运用 Л.科兹洛夫 ,黎力 248-258
1986.05
1 回到未来 罗•赞米基斯,重丞 5-98
2 别了,夏日的绿茵…… 查•伊斯哈科夫,艾•伊什穆哈梅道夫,戴光晰 99-155
3 一组家庭戏剧 В.杰明,黎力 156-160
4 毁灭天使 路•布努艾尔,安志 161-217
5 真实•幻想•灵感 路•布努艾尔,岌芒 218-236
6 影评家波琳•凯尔访问记 理•克里斯坦森,李庄藩 237-240
7 上帝祝福美国的交响曲——评《猎鹿人》 波•凯尔,杨文 ,卞卜 241-252
8 七拼八凑——评影片《超人》 波•凯尔,周治淮 252-258
1986.06
1 电影艺术社会学 Е.魏茨曼,复明 6-28
2 民意调查:法国人和电影 塞•杜比阿纳,崔君衍 29-51
3 商业文化中的好莱坞语言 J.T.法雷尔,沈益洪 ,彬华 52-62
4 明星的地位 B.K.卡兰加,胡祥文 63-70
5 舒克申的创作风格 С.弗雷里赫,张开 71-89
6 目击者 厄•W.华莱士,威•凯利,伯艾 90-142
7 《目击者》影评拾零 斯•考夫曼,心田 143-147
8 怎样读解一部影片(五) 第六章 媒介 詹•莫纳柯,周传基 148-170
9 录音师和声学修养 德•弗梁戈利茨,文善 171-179
10 我喜欢给人以力量的影片 简•方达,张有深 180-187
11 什么是影评家的梦想 弗•特吕弗,高骏千 188-200
12 影评家坎比和《纽约时报》影评的谬误 雷•卡内,李庄藩 201-209
13 导演是爱护演员的 卢文 209
14 复仇主义思想充斥于八十年代的美国冷战片——评《兰博——第一滴血续集》和《洛奇第四集》 文•坎比,李庄藩 210-214
15 让•维果和他的三部名作 笈芒 215-221
16 银庆之后的盛会——美国电影理论学会第二十六届年会漫步 陈梅 222-233
17 蓬勃发展的西德电视业 约•特吕比,郑再新 234-241
18 改编文学作品之风仍盛——《叛舰喋血记》三上银幕 孙宗鲁 242-249
19 评《电影理论中的概念》 安•哈顿,庄凡 250-253
20 本刊一九八六年总目录 254-258
1987.01
序号 篇名 作者 页码
1 世俗神话——日常生活领域的亲电影性 伊•皮洛 ,崔君衍 6-41
2 电影的“本体论”和“唯物论” 彼•沃伦 ,陈犀禾 42-61
3 关于电影的笔记 苏•朗格 ,鲍玉珩 62-67
4 题材、表演和场面调度 M.扎克 ,许宏治 68-90
5 单身职工与集体宿舍 A.伊宁 ,胡榕 91-146
6 剧作结构论(一) 野田高梧 ,陈笃忱 147-162
7 导演与影评人的一场辩论 让—吕克•戈达尔 ,波琳•凯尔 ,史正 163-177
8 优秀作家多多益善 比•怀尔德 ,I.戴蒙德 ,杨文 178-190
9 垂直的蒙太奇 谢•爱森斯坦 ,俞虹 191-228
10 谈谈电影的未来 波•凯尔 ,陈梅 229-241
11 善是永存的——在莫斯科看望斯米尔诺娃与叶西波娃 孟广钧 242-250
12 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,彬华 251-258
1987.02
序号 篇名 作者 页码
1 希区柯克的幻像 彼•沃伦 ,何小正 6-12
2 从希区柯克谈阐释问题 郝大铮 13-37
3 希区柯克:创造者还是庸才——他如何在评论家中树立自己的声誉 罗•卡普西斯 ,袁鹤年 38-49
4 为什么要认真对待希区柯克 罗•伍德 ,陈梅 50-65
5 群鸟 伊•亨特 ,林瑞颐 66-169
6 《群鸟》一个段落的分析 留•贝卢尔 ,单万里 170-191
7 剧作结构论(二) 野田高梧 ,陈笃忱 192-210
8 评论家同志 И.塔兰金 ,黎力 211-219
9 作为创造的批评 约•弗兰肯海默 ,郝一匡 220-224
10 表象的电影 迦•波尔逊 ,艾•罗德 ,邵牧君 225-252
11 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,彬华 ,齐颂 253-257
1987.3
序号 篇名 作者 页码
1 继承与探索 B.日丹 ,于培才 ,富澜 6-20
2 电影的一代 斯•考夫曼 ,于金陵 ,彬华 21-35
3 形式与传统 Л.科兹洛夫 ,白嗣宏 36-73
4 好莱坞经典电影的历史性含义 戴•波德维尔 ,珍•斯泰格 ,陈梅 74-91
5 电影与社会:分析的形式与形式的分析(上) 尼•布朗 ,齐颂 ,崔君衍 92-112
6 魂断威尼斯 鲁•维斯康蒂 ,赵秀英 113-161
7 关于《魂断威尼斯》 贾•隆多利诺 ,尹平 162-167
8 剧作结构论(三) 野田高梧 ,陈笃忱 168-193
9 阿布德拉什托夫和他的影片系列 胡榕 194-206
10 演员与导演的合作 查•赫斯顿 ,任永安 207-222
11 一个反现存体制的人——评《出租汽车司机》 波•凯尔 ,林瑞颐 223-229
12 不要自作聪明…… C.舒马科夫 ,黎力 230-243
13 美国大学中的电影教学 贝•休斯顿 ,尼•布朗 ,孙建秋 ,肖模 244-254
14 《电影季刊》图书集锦 欧•卡伦巴赫 ,齐颂 255-258
1987.4
序号 篇名 作者 页码
1 电影艺术与辩证唯物论 叶•魏茨曼 ,崔君衍 6-31
2 创作思想的辩证法 M.扎克 ,胡榕 32-51
3 电影与社会:分析的形式与形式的分析(中) 尼•布朗 ,齐颂 ,齐力 52-63
4 电影化的想像——作家与电影 爱•茂莱 ,邵牧君 64-80
5 汉娜姐妹 伍迪•艾伦 ,陈梅 81-168
6 伍迪•艾伦谈《汉娜姐妹》 亚•沃克 ,咏箫 169-178
7 剧作结构论(四) 野田高梧 ,陈笃忱 179-197
8 电影创作漫谈 贝•贝托鲁齐 ,宁瀛 198-204
9 导演与演员 伊•格拉辛科娃 ,许宏治 205-223
10 罗伯特•拉德尼茨(制片人) 卢珮文 224
11 在单镜头画面之外 谢•爱森斯坦 ,俞虹 225-245
12 伍迪•艾伦及其影片 郑再新 246-252
13 霍华德•霍克斯(导演) 沈伯根 252
14 黑色的太阳…… 吉•萨拉沙斯 ,何力 253-256
15 ……时明时暗 克—玛丽•特里莫娃 ,单万里 256-258
1987.5
序号 篇名 作者 页码
1 小信差 А.博罗江斯基 ,李钧学 6-61
2 导演一席谈 K.沙赫纳扎罗夫 ,李钧学 62-64
3 三个男人和一个摇篮 柯•塞罗 ,姚世权 65-146
4 倾听婴儿心声的摄影机 莫•玛尔蒂诺 ,姚世权 147-152
5 星期六晚上和星期日早晨 艾•西利托 ,余航 153-208
6 关于《星期六晚上和星期日早晨》 格•加斯顿 ,林瑞颐 209-223
7 电影与社会:分析的形式与形式的分析(下) 尼•布朗 ,齐颂 224-235
8 剧作结构论(五) 野田高梧 ,陈笃忱 236-253
9 把全部生命献给电影的人 亨•朗格鲁瓦 ,顾凌远 254-257
1987.6
序号 篇名 作者 页码
1 法国电影的某种倾向 弗•特吕弗 ,黎赞光 ,崔君衍 6-23
2 摄影机——自来水笔,新先锋派的诞生 亚•阿斯特吕克 ,刘云舟 24-28
3 作者论 彼得•沃伦 ,谷时宇 29-50
4 有关作者身份的一些概念 爱•巴斯科姆 ,王义国 51-65
5 打破陈规 让—吕克•杜安 ,许崇山 66-72
6 动画电影剧作 杜•伏科蒂克 ,楚汉 ,汪海 ,谌三 73-82
7 2000年约纳斯将满二十五岁 约•贝尔热 ,阿•塔纳尔 ,笈芒 83-151
8 访《约纳斯》的导演阿兰•塔纳尔 塔纳尔 ,埃尼克 ,宋琦 152-161
9 剧作结构论(六) 野田高梧 ,陈笃忱 162-186
10 导演与摄制组成员 伊•格拉辛科娃 ,许宏治 187-216
11 作家与电影 爱•茂莱 ,邵牧君 217-234
12 评《夜间守门人》 波•凯尔 ,彬华 235-238
13 自序——为《夜间守门人》而作 莉•卡瓦尼 ,艾敏 238-247
14 1986年的日本电影 野村正昭 ,洪旗 248-253
15 《世界电影》一九八七年总目录 254-257
16 补白 沈伯根 161+253
1988.1
序号 篇名 作者 页码
1 语法模式,语言学模式及电影语言的研究 罗杰•奥丹 ,李恒基 6-26
2 电影语言的符号学研究:我们离真正格式化的可能性有多远? 克•麦茨 ,单万里 ,尤仁 27-37
3 玛丽琳•伯格曼 卢珮文 37
4 电影语言辩析 艾•瑟希尔 ,邓烨 ,卞卜 38-45
5 关于影片的本文分析 雅•奥蒙 ,阿•贝尔卡拉 ,任友谅 ,笈芒 46-64
6 黑色电影札记 保•施拉德 ,郝大铮 65-81
7 出自恶梦工厂——非美活动调查委员会和黑色电影论 菲•坎普 ,陈梅 82-97
8 黑色电影:并不过分的建议 詹•达米科 ,何小正 ,郝欣 98-113
9 不要滑稽杂志! 内田裕也 ,高木功 ,洪旗 114-172
10 我看《不要滑稽杂志!》 品田雄吉 ,洪旗 173-174
11 《剧本》杂志记者采访内田裕也 内田裕也 ,洪旗 175-177
12 是“方法”还是疯狂(一) 罗•刘易斯 ,张学采 178-191
13 达斯廷•霍夫曼与塔奇曼的对话 达•霍夫曼 ,米•塔奇曼 ,齐颂 ,玫玫 192-202
14 米哈尔科夫的谐谑与严肃 塔•莫斯柯维娜 ,张久江 ,崔君衍 203-218
15 电影——绝望的艺术 波琳•凯尔 ,邵牧君 219-247
16 电视对美国的冲击 杰•格林菲尔德 ,田民 ,尔重 248-258
1988.2
序号 篇名 作者 页码
1 新电影史 托•艾尔萨埃瑟 ,陈梅 6-17
2 作为历史的电影史 罗•艾伦 ,道•戈梅里 ,李迅 18-45
3 电影批评和电影史中的电影特性 克•汤姆逊 ,彬华 46-55
4 川端的文学作品及其电影改编——关于电影与文学的一点思索 晏妮 56-71
5 历史的现实性和现实性的历史 列夫•罗沙利 ,吴泽林 72-98
6 法国中尉的女人 哈•品特 ,黄沫 99-173
7 《法国中尉的女人》详析 苏•巴伯 ,理•梅塞 ,林瑞颐 174-182
8 是“方法”还是疯狂(二) 罗•刘易斯 ,张学采 184-203
9 谈剪辑 米•冈察洛夫斯基 ,许浅林 204-222
10 “只属于他一个人的新浪潮”——介绍法国影星杰拉尔•德巴迪约 陈正权 223-228
11 电影心理学概说 安•马尔罗 ,邵牧君 229-242
12 通往教堂之路——评影片《悔悟》 涅•卓尔卡娅 ,张久江 ,崔君衍 243-247
13 电视、好莱坞和电视影片的发展 道•戈梅里 ,徐建生 248-258
14 补白
1988.3
序号 篇名 作者 页码
1 论一般影像 让•米特里,崔君衍 6-14
2 论影像作为符号 14-36
3 影像结构概论之一:镜头与视角 36-58
4 现代的电影与影像问题 冈田晋,陈笃忱 59-86
5 电影和戏剧 苏姗•桑塔格,邵牧君 87-109
6 泉源 Μ.斯米尔诺娃,孟广钧 110-161
7 一条安达鲁狗 路•布努艾尔,骆如茹 ,王来友 ,郑黎明 162-178
8 关于《一条安达鲁狗》 路•布努艾尔,骆如茹 ,王来友 ,郑黎明 179-188
9 是“方法”还是疯狂(三) 罗•刘易斯,张学采 189-199
10 电影是什么? 萨•富勒,郝一匡 200-208
11 振作起来,超过他们 西•波蒂埃,林瑞颐 209-220
12 现代电影——演出还是语言? 马•马尔丹,徐昭 221-230
13 斯芬克斯的灵魂 Β•什梅洛夫,长弓 231-239
14 布莱希特谈社会主义现实主义 笈笈 240
15 史诗的电视 约•菲斯克,约•哈特利,田民 241-247
16 银幕与电影理论的哲学——魏茨曼的《电影哲学概说》 阿•诺维科夫,许浅林 248-258
17 补白
1988.4
序号 篇名 作者 页码
1 演员的直觉与训练 山田五十铃 ,陈笃忱 6-13
2 补白 13+47+210+245
3 用“方法”指导演员 玛撒•吉斯 ,林瑞颐 14-29
4 说服的艺术 劳伦斯•奥立弗 ,张喆 30-40
5 一个演员的箴言 约翰•巴里莫尔 ,齐颂 41-44
6 回归传统 维•加斯曼 ,张喆 44-47
7 演员的职业:创造与职业——与米•乌里扬诺夫的一席谈 涅娅•卓尔卡娅 ,张久江 48-66
8 表演与大众文化 约翰•G.考韦尔蒂 ,徐建生 67-78
9 自由电影 阿•劳维尔 ,张雯 79-98
10 青年的反叛:《如果……》 杰•理查兹 ,安•奥尔格特 ,姜东 178-188
11 是“方法”还是疯狂(四) 罗•刘易斯 ,张学采 189-201
12 《最后一班地铁》——为何拍?如何拍? 弗•特吕弗 ,金犁 202-210
13 一个评论家的诞生 达•安德鲁 ,单万里 211-230
14 卡赞的《欲望号街车》 盖•菲利普 ,高骏千 231-244
15 电视 沃•里拉 ,周传基 246-258
1988.5
序号 篇名 作
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