思郁：从孤独中突围

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1988.5
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 冬天的樱桃 ВЛ.瓦卢茨基,李钧学 5-38
　　2 德肋撒 阿兰•卡瓦利埃,卡•卡萨比昂卡,黎赞光 39-99
　　3 德肋撒,女人,修女,……圣女 贝•维拉特,陈东 100-108
　　4 猎鹿人 迈•西米诺,齐颂 ,乐驷 109-213
　　5 表演不是表现——黛博拉•温格访问记 林•赫斯特伯格,曹奕 ,徐林 214-219
　　6 电视片的创作 沃•里拉,周传基 220-236
　　7 迷惑人的法西斯主义 苏珊•桑塔格,赵炳权 237-257
　　1988.6
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 技术性艺术的空间与时间 维•伊•米哈柯维奇 ,蔡师勇 6-26
　　2 电影中的空间与时间 黑•卡恰德里兰 ,高岭 ,老木 27-40
　　3 经典好莱坞电影中的时间与空间 戴•波德维尔 ,陈梅 41-81
　　4 苏联电影中的公开性 路•梅纳什 ,李湄 82-94
　　5 理性电影——爱森斯坦电影理论大厦的第一块基石 俞虹 95-114
　　6 爱森斯坦四十年祭 伍菡卿 115-125
　　7 时代的象征 奥•科瓦洛夫 ,伍菡卿 126-145
　　8 小维拉 玛•赫梅莉克 ,沈修 146-204
　　9 艺术应当发现一切 叶•格布里罗维奇 ,沈修 205-206
　　10 关于《末代皇帝》 纳•贝托鲁奇 ,关键 207-215
　　11 对自己有所保留的演员 娜•贝依 ,任友谅 216-224
　　12 是“方法”还是疯狂(五) 罗•刘易斯 ,张学采 225-236
　　13 爱上一台十九英寸的电视机:美国的电视评论 威廉•博迪 ,肖模 237-250
　　14 《谢尔盖•索洛维约夫的影片中的世界》 塔•谢尔根柯 ,张久江 251-253
　　15 《世界电影》一九八八年总目录 254-258
　　1989.01
　　1 电影和语言 雅•奥蒙 ,米歇尔•玛利 ,崔君衍 ,任友谅 6-19
　　2 理论与电影:现实主义原则和快乐原则 柯林•迈凯布 ,李迅 20-47
　　3 电影表现力的演变 列•科兹洛夫 ,胡榕 48-58
　　4 主宰命运的表面现象——六十年代的美国电影 罗•斯克拉 ,张学采 59-67
　　5 瓦•舒克申谈正面主人公 张 67
　　6 我的电影观 加•马尔克斯 ,朱景冬 68-74
　　7 沦陷时期的法国电影概述 让—皮埃尔•让科拉 ,吴岩珊 ,崔君衍 75-87
　　8 埃•克里莫夫谈人是什么 久 87
　　9 昨天的风 B.卡尔丁 ,张有深 88-95
　　10 天堂儿女(上) 雅克•普列维尔 ,胡玉龙 ,王世生 96-174
　　11 《悔悟》的结构、样式及其他 涅•卓尔卡娅 ,张久江 175-199
　　12 应该如何向历史发问 哈•魏塞尔 ,卢永建 ,念平 199-205
　　13 艾•梁赞诺夫谈喜剧主人公 江 205
　　14 为电视制作的影片:把社会问题送进了家庭 伊•拉平 ,陈晓模 206-216
　　15 1970年以来的世界纪录电影 艾•巴尔努 ,张雯 217-237
　　16 法国电影新貌 让—皮埃尔•让科拉 ,胡祥文 238-258
　　1989.02
　　1 《见到的世界》(选载)——关于电影本体论的思考 斯•卡维尔 ,齐宇 ,刘芸 ,齐宙 6-26
　　2 电影的“创伤性单元”:研究原则 罗兰•巴尔特 ,鲍玉珩 ,崔君衍 27-38
　　3 没有电影的电影 M.杨姆波尔斯基 ,黎力 39-50
　　4 作为合作者的观众 马•扎克 ,张久江 ,胡榕 51-65
　　5 电影中摄影机运动的符号学结构 维•索布切克 ,徐建生 66-89
　　6 在影片本文分析中对意识形态的处理 瑟•孔茨尔 ,王义国 90-103
　　7 苏联电影改革面面观 胡榕 104-125
　　8 《天堂儿女》(下) 雅克•普列维尔 ,胡玉龙 ,王世生 126-191
　　9 寓教于乐——雷德福访问记 米•科桑迪 ,杨德 192-203
　　10 凭良知演好角色 克•布拉瑟 ,任友谅 204-212
　　11 实况电视的概念:本体论被视为思想意识 简•福伊尔 ,肖模 213-227
　　12 日本电影的形成与美国电影——二十世纪二十年代前后 山本喜久男 ,郭二民 228-240
　　13 “神话”的变迁——第二次世界大战后的好莱坞 李恒基 241-258
　　1989.03
　　1 性类型:色情电影的今昔变化 韦恩•A.罗桑诺 ,尤嘉 6-20
　　2 性、道德和电影 劳伦斯•贝克尔 ,一匡 21-28
　　3 好莱坞娱乐片中的性 托•阿特金斯 ,徐建生 29-54
　　4 当代欧洲电影中的性 莱•凯泽 ,吕联 55-70
　　5 日本电影中的性和暴力 佐藤忠男 ,陈笃忱 71-86
　　6 惊险片中的事件与性格 B.福明 ,胡榕 87-102
　　7 侦探片:技巧与素材 A.特罗申 ,石南征 103-126
　　8 再见了,孩子们 路易•马勒 ,孙爱勤 127-174
　　9 孩子的目光——评路易•马勒的《再见了,孩子们》 塞•杜比亚那 ,刘嫈 175-178
　　10 对妇女暴力行为的描绘——评希区柯克的《暴怒》 珍•托•艾伦 ,林瑞颐 179-195
　　11 消失中的导演 贝•沃克 ,奚虞 196-204
　　12 接收的节奏——日间电视与妇女的工作 塔•莫德尔斯基 ,肖模 205-215
　　13 意大利的春天 戴维•奥弗贝 ,诸葛洋 216-250
　　14 用知识深化角色 玛丽—弗朗斯•皮西埃 ,任友谅 251-258
　　1984.04
　　号 篇名 作者 页码
　　1 《巴黎最后的探戈》:肌肤下的头骨 杰•费希尔 ,徐建生 6-21
　　2 评《午夜牛郎》 福•赫希 ,奚虞 22-31
　　3 电影中的性——《呼喊与细语》观后 戴•R.斯莱维特 ,徐建生 32-40
　　4 黑泽明表现技巧的思想意识 佐藤忠男 ,陈笃忱 41-53
　　5 美国当代电影的分级制 伊•雷诺德 ,一匡 54-74
　　6 白桦树下的爱情 H.克利蒙多维奇 ,胡榕 75-93
　　7 精英性,群众性、人民性——关于现代电影研究方法论的争论 B.巴斯卡阔夫 ,伍菡卿 94-120
　　8 宝贝儿 拉里•吉尔伯特 ,林瑞颐 121-212
　　9 评《宝贝儿》 波琳•凯尔 ,重丞 213-219
　　10 肥皂剧的解析:符号学初阶 罗•C.艾伦 ,肖模 220-233
　　11 好莱坞的青春片 埃•拉宾 ,赵无名 234-249
　　12 一代影后纵横谈 克•德瓦莉厄 ,任友谅 250-258
　　1989.05
　　1 溜门撬锁的人 瓦•玻列梅霍夫 ,俞虹 5-49
　　2 与幽灵同在的夏天 市川森一 ,晨寐 50-109
　　3 文学想像力的影像表现 大林宣彦 ,陈笃忱 110-112
　　4 毕业生 考•威林厄姆 ,巴克•亨利 ,徐建生 113-200
　　5 西蒙七兄弟的覆灭——对一个人人皆知的悲剧的调查 Г•弗兰克作 ,于培才 201-234
　　6 大道与歧路——首届全苏非故事片电影节札记 Г•科兹洛夫 ,张久江 ,富澜 235-250
　　7 勤学苦练 手不释卷 贝•布利埃 ,任友谅 251-257
　　1989.06
　　1 《美国最佳电影剧本选》序 萨•托马斯 ,徐建生 6-25
　　2 电影与文学 莫•贝哈 ,齐颂 ,桑重 26-55
　　3 电影如何利用文学 Ю.博戈莫洛夫 ,吴泽林 56-79
　　4 论电影与文学相互作用的范围 H.戈尔尼茨卡娅 ,刘林 80-104
　　5 电影与民间创作 瓦•福明 ,张久江 ,吴泽林 105-129
　　6 历史的反省:绍拉的反《卡门》 马•德卢果作 ,徐建生 ,桑重 130-145
　　7 叙事的权威性与社会的叙事性:对勃朗特《简•爱》的电影改编 杰•斯康斯作 ,毛菊英 ,桑重 146-172
　　8 镜子 安•塔尔科夫斯基 ,胡榕 173-211
　　9 塔尔科夫斯基创作肖像 胡榕 212-230
　　10 从小型实验电影到大银幕 迈•班德勒 231-236
　　11 优秀剧本的关键在于人物 史•斯皮尔伯格 237-245
　　12 我是否已成为一个电影导演——介绍苏联著名导演约•赫依费茨 И•萨维娜 ,晓林 246-253
　　13 本刊一九八九年总目录 254-258
　　1990.01
　　1 克拉考尔的两种倾向说与电影叙事的早期历史 杰•马斯特 ,肖模 6-26
　　2 什么是符号语用学 雅•凯玛邦 ,王国卿 27-33
　　3 电影生成符号学 奥•巴赫莱 ,王国卿 33-48
　　4 电影学者的生活 伊•克里斯蒂 ,闻谷 49-58
　　5 关于创作方法同电影表现力的相互关系 伊•里萨科夫斯基 ,王燎 59-66
　　6 运用影像变形手法的影片造型处理 Л.帕阿塔什维里 ,张汉玺 67-91
　　7 电视与电影艺术 Β.维里切克 ,张久江 ,于培才 92-125
　　8 机械复制时代的艺术作品 瓦•本亚明 ,张旭东 126-150
　　9 眩晕 亚•科佩尔 ,萨•泰勒 ,林瑞颐 151-243
　　10 关于《眩晕》 丹•波尔里 ,张学采 244-250
　　11 电影剧作理论课程大纲 伊•瓦依斯菲尔德 ,王迪 251-257
　　1990.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 思想的眼睛 布•F.卡 ,张学采 6-25
　　2 叙述学:对陈述过程的看法 弗•若斯特 ,王国卿 26-33
　　3 “催眠机器”——同雷蒙•贝卢尔的谈话 雅•凯玛邦 ,王国卿 33-42
　　4 日本情节剧电影的逻辑 田原克拓 ,陈笃忱 43-59
　　5 论当代电影剧本的文学特性 Л.И.别洛娃 ,泽林 60-82
　　6 安德鲁•萨利斯:一个中产阶级电影评论家的自白 安•萨利斯 ,汪春蕾 83-101
　　7 黄宗霑照明风格的实践 托•雷斯堡尔格 ,沈善 102-132
　　8 视频艺术:面向未来的理论 莫•图林 ,肖模 133-143
　　9 电影杂耍蒙太奇 C.M.爱森斯坦 ,于培才 144-167
　　10 电影衰落了吗? 罗•雅可布逊 ,远婴 168-176
　　11 循环 拉•戈戈别里泽 ,扎•阿尔谢尼什维里 ,胡榕 177-230
　　12 对当代妇女命运的关注——拉娜•戈戈别里泽创作浅析 胡榕 231-238
　　13 电影剧作理论课程大纲(连载) 伊•瓦依斯菲尔德 ,王迪 239-250
　　14 风格独特的诺瓦雷先生 让—雅克•贝尔纳 ,任友谅 251-258
　　1990.03
　　1 自体反思型歌舞片和娱乐的神话 简•福伊尔 ,徐建生 6-23
　　2 地毯里的臭虫:论灾难片 莫•亚科沃 ,齐颂 ,桑重 24-47
　　3 借电影谈哲学:吉尔•德洛兹,时间与思维 布•阿尔卡拉 ,王国卿 48-59
　　4 电影——古尔•德洛兹的读者 玛丽—克•罗—维叶米埃 ,王国卿 59-67
　　5 论电影文化的统一性 Л•科兹洛夫 ,石南征 68-82
　　6 电影造型语言的演变和电影技术的进步 Ю•С•甘特曼 ,于培才 83-96
　　7 通俗文化和女子气:电视在电影研究中的“地位” 帕•彼得罗 ,肖模 97-121
　　8 八十年代苏联电影剧作的几个紧迫问题 С.В.德罗巴申科 ,泽林 122-144
　　9 电影剧作中的改编 新藤兼人 ,陈笃忱 145-161
　　10 苏联导演艺术的原则 Μ.罗姆 ,石南征 162-187
　　11 杀死一只知更鸟 霍•富特 ,闻谷 188-246
　　12 电影剧作理论课程大纲(连载) 伊•瓦依斯菲尔德 ,王迪 247-258
　　1990.04
　　1 类型研究与电视 简•福伊尔,桑重 6-26
　　2 喧哗与骚动的故事:关于家庭情节片的观察报告 托•艾尔萨埃瑟,戴沙 ,高岭 27-60
　　3 歌舞片模式:《红菱艳》分析 彼•弗雷泽 ,高慧 61-75
　　4 论苏联电影风格的形成原则 Л.科兹洛夫 ,王燎 76-105
　　5 文森特•坎比——《时报》批评家的力量 加•克罗德斯 ,刘嫈 ,马军骧 106-119
　　6 电视的社会母体:美国特色 珍•艾伦 ,肖模 120-131
　　7 关于样式的思考 尤•莱兹曼 ,王燎 132-151
　　8 八十年代苏联电影剧作的几个紧迫问题(续) С.Β.德罗巴申科 ,泽林 152-159
　　9 二十四只眼睛 木下惠介 ,朝间义雄 ,陈笃忱 160-217
　　10 以生动的画面向名片《二十四只眼睛》挑战 石坂昌三 ,陈笃忱 218-221
　　11 大卫•里恩访问记 徐建生 222-233
　　12 奥利弗•斯通访问记 加•克罗德斯 ,俞忆昔 ,卫民 234-242
　　13 关于伍迪•艾伦的《罪行与错误》 M.班德勒 ,徐建生 243-248
　　14 电影剧作理论课程大纲(连载) 伊•瓦依斯菲尔德,王迪 249-257
　　1990.05
　　1 柔情怜意 霍•富特 ,肖模 6-53
　　2 评《柔情怜意》 波•凯尔 ,一匡 54-56
　　3 光华 埃•斯科拉 ,笈芒 57-129
　　4 影片中的“光华” 让•索利 ,笈芒 130-132
　　5 讹诈者 艾•沃洛达尔斯基,泽林 133-187
　　6 电影理论背景上的电影史(对话录) 弗•阿尔培,胡榕 188-202
　　7 顶替的激情——七十年代的苏联电影 И.施洛娃 ,于培才 203-221
　　8 纪录片的人声 比•尼柯尔斯 ,任远 ,张玉苹 ,桑重 222-241
　　9 纪录片的低光调和亲初感 Μ•鲍格 ,朱角 242-246
　　10 印度尼西亚电影的现状 佐藤忠男 ,周拓 ,柳荷 247-249
　　11 一种特定的手法——矫饰主义时期的电影 阿•贝尔迦拉 ,顾凌远 250-257
　　1990.06
　　1 “方法”与非现实主义风格——阿尔托、格洛托夫斯基和布莱希特 李•斯特拉斯堡 ,郑雪来 6-24
　　2 “方法派”与美国电影表演 郑雪来 25-35
　　3 卓越表演个例分析——马龙•白兰度在《码头风云》中的表演 詹•纳尔摩尔 ,苏汶 36-59
　　4 影片的风格处理与演员的创作 Б•安德列耶夫 ,胡榕 61-77
　　5 玛丽—克•罗—维叶米埃或找回的本文 勒•邦斯玛雅 ,王国卿 78-85
　　6 作为教学练习的影片分析 罗•奥丹 ,王国卿 85-95
　　7 美国明星制度探源 理•德科尔多瓦 ,宋琦 ,桑重 96-108
　　8 甜蜜的生活 费•费里尼 ,埃•弗拉亚诺图皮内利 ,刘儒庭 109-214
　　9 沉沦之船——论费里尼的《甜蜜的生活》 爱•茂莱 ,桑重 215-232
　　10 最充分的表达 巴•帕里斯 ,黄薇 ,匡晓临 233-253
　　11 本刊一九九○年总目录 254-258
　　12 补白 60+77
　　1991.01
　　1 论电影表演 詹•纳尔摩尔,苏汶 ,马力 ,关贵民 ,宋琦 6-34
　　2 轻松自如的表演——有别于“方法”的另一种表演 唐•理查逊 ,邵牧君 35-48
　　3 电影语言与表演艺术 З.库托尔迦 ,张久江 ,胡榕 49-57
　　4 录相的音响美学 罗•阿姆斯 ,肖模 58-88
　　5 当代电影中演员形象的诞生 B.E.巴斯卡阔夫 ,泽林 89-111
　　6 生活,别无其他 让•科斯莫 ,贝•塔瓦尼埃 ,刘嫈 112-198
　　7 浩劫之后 弗•布阿什 ,刘嫈 199-201
　　8 好莱坞的剧本捉刀人 迈•斯拉格 ,桑重 202-225
　　9 重新走上表演的道路 吉永小百合 ,陈笃忱 226-246
　　10 杰拉尔•德帕迪约谈《西哈诺》中的表演 杰•德帕迪约 ,金犁 247-252
　　11 毕高利——独一无二的演员 让一克洛德•鲁瓦兹 ,流萤 253-258
　　1991.02
　　1 视点问题 爱•布拉尼根 ,叶周 6-36
　　2 “视点”论 布•摩里塞特 ,闻谷 37-64
　　3 真实之梦:画外的叙事者 布•F.卡文 ,王义国 65-83
　　4 质朴节制的导演处理 安•塔尔科夫斯基 ,张久江 ,富澜 84-115
　　5 轻松自如的表演(连载) 唐•理查逊 ,邵牧君 116-134
　　6 录相的图象美学 罗•阿姆斯 ,肖模 135-159
　　7 为戴茜小姐开车 阿•尤里 ,沈善 160-222
　　8 寓美于质朴之中——评影片《为戴茜小姐开车》 布•巴沃 ,林彦 223-226
　　9 戴茜小姐出乎意料地驶向成功 乔•罗德里格 ,奚虞 227-233
　　10 塔尔科夫斯基影片中梦的景象 弗•帕特里克 ,徐建生 234-245
　　11 一颗未及升起的星 胡榕 246-256
　　1991.03
　　1 电影的叙事者:非人称叙事的逻辑学和语用学 罗•伯戈因 ,王义国 6-27
　　2 罗伯特•怀斯(美国电影导演) 沈 27
　　3 “视点”论 布•摩里塞特 ,闻谷 28-48
　　4 质朴节制的导演处理(连载) 安•塔尔科夫斯基 ,张久江 ,富澜 49-62
　　5 关于电影社会学的思考 B.维里切克 ,弓水 ,胡榕 63-78
　　6 轻松自如的表演(连载) 唐•理查逊 ,邵牧君 79-103
　　7 电视的时间和空间 O.涅恰依 ,于培才 104-124
　　8 沟口健二的艺术——仰视与俯瞰 佐藤忠男 ,陈笃忱 125-145
　　9 人人为自己,上帝反大家 维•赫尔措格 ,冯由礼 146-186
　　10 И.А.28 C.M.爱森斯坦 ,于培才 187-200
　　11 美国真实电影的早期阶段 罗•C.艾伦 ,李迅 201-236
　　12 喜剧电影家谈喜剧电影 麦•塞纳特 ,孙雨 237-252
　　13 颠倒的生活 罗•霍顿 ,徐建生 253-258
　　1991.04
　　1 出自剧院的影片——D.W.格里菲斯,《一个国家的诞生》和情节剧《同族人》 杰•B.马丁 ,徐建生 6-20
　　2 迷失在众说纷纭之中——重看《党同伐异》 乔•莱昂多普洛斯 ,吕联 21-29
　　3 格里菲斯的《暴风雨中的孤儿们》 威•M.德鲁 ,奚虞 30-47
　　4 影象的历史,历史的影象——巴赞理论中的主体和本体论 菲•罗森 ,桑重 ,鲁显生 48-74
　　5 “视点”论 布•摩里塞特 ,闻谷 75-102
　　6 质朴节制的导演处理(连载) 安•塔尔科夫斯基 ,富澜 103-121
　　7 轻松自如的表演(连载) 唐•理查逊 ,邵牧君 122-143
　　8 开端 Е.格布里罗维奇 ,Г.潘菲洛夫 ,芊岸 144-192
　　9 《开端》艺术结构的经验分析 Л.科兹洛夫 ,郑滨 ,张久江 ,胡榕 ,伊•格尔曼诺娃 ,E.莫欣娜 ,H.迪姆希茨 ,A.特罗申 193-226
　　10 电影中的第四维 C.爱森斯坦 ,于培才 227-246
　　11 特吕弗的创作与为人 埃•罗麦尔 ,安志 ,罗•波兰斯基 ,让•莫罗 ,卡•德诺芙 247-257
　　1991.05
　　1 后来发生了战争 Б.瓦西里耶夫 ,王琢 6-59
　　2 《后来发生了战争》导演一席谈 尤•卡拉 ,张久江 60-64
　　3 流浪者之歌 田中阳造 ,洪旗 65-119
　　4 遗失物的世界——或,作为意志与表象的电影 种村季弘 ,洪旗 120-125
　　5 无因的反抗 斯•斯特恩 ,徐建生 126-198
　　6 《无因的反抗》评论撷英 V.F.珀金斯 ,李迅 199-203
　　7 轻松自如的表演(连载) 唐•理查逊 ,邵牧君 204-226
　　8 社会中的电视 阿•A.伯杰,胡正荣 227-243
　　9 电影制作人的技艺——采访保罗•梅泽斯基 王晓波 244-252
　　10 评《中国电影:1949年以来的文化与政治》 吉•马尔觊蒂 ,齐颂 253-257
　　1991.06
　　1 卡洛尔•里德与小说式电影 查•萨缪尔斯 ,桑重 6-39
　　2 为银幕重构《鸳梦重温》 布•麦克法兰 ,齐春华 40-50
　　3 从《宝石岭》看改编问题 约•恩格尔 ,齐颂 51-66
　　4 轻松自如的表演(连载) 唐•理查逊 ,邵牧君 67-91
　　5 与狼共舞 迈•布莱克 ,沈善 92-146
　　6 达科他,加入联邦之前的领土 希•本森 ,张国英 147-150
　　7 创作人员的话:谈《与狼共舞》 凯•科斯特纳 ,沈善 151-160
　　8 向昨天告别(阿尼塔•G) 亚•克鲁格 ,郑再新 161-215
　　9 对德国电影的看法:维尔纳•赫尔措格在陌生的“德国”的漫游 白熙德 ,郑再新 216-231
　　10 “德发”过去的影片和德国电影的未来 巴•比格 ,闻谷 232-246
　　11 评《法国电影理论与评论,1907—1939》 桑•弗一刘易斯 ,李静平 247-254
　　12 《世界电影》一九九一年总目录 255-258
　　1992.01
　　1 伍迪•艾伦手法之洗练——《汉娜姐妹》浅析 Н.布雷格 ,Р.萨蒙 ,徐建生 6-14
　　2 《爱情与死亡》和食物——伍迪•艾伦对膳饮的谑用 罗•勒布朗 ,谷时宇 15-29
　　3 广义的玫瑰花——伍迪•艾伦对浪漫主义传统的承袭 克•唐宁 ,谷时宇 30-39
　　4 《开罗的紫玫瑰》与喜剧类型 阿•W.普罗伊斯纳 ,杨德 40-48
　　5 开罗的紫玫瑰 伍•艾伦 ,林瑞颐 49-145
　　6 电影语言与电影符号学 Ю.洛特曼 ,远婴 146-167
　　7 文学和电影 П.Х.托罗普 ,泽林 168-187
　　8 银幕文学 叶•格布里罗维奇 ,王迪 188-201
　　9 《母亲》的改编及其他 А.普拉霍夫 ,王燎 202-214
　　10 把影片拍得更精采——论新闻报道和舞台剧对故事片剧本的影响 肯•丹西格尔 ,孙雨 215-231
　　11 历史的内心化——转纪录为虚构的界限 杰•拉什 ,闻谷 232-251
　　12 文学与电影 Б.艾亨鲍姆 ,胡榕 252-257
　　13 补白 14+258
　　1992.02
　　1 更多黑色的梦:谈谈晚近的恐怖片 查•德里,齐颂 6-21
　　2 《活尸之夜》:它不像是一阵吹过的风 R.H.W.迪拉德,徐建生 22-41
　　3 为电视制作的恐怖片 格•沃勒,孙雨 42-62
　　4 电视中的幻想与文化 本•斯坦因,胡正荣 63-78
　　5 电影:纯语言还是泛语言? 克•麦茨,笈芒 79-108
　　6 绿光 艾•罗麦尔,单万里 109-170
　　7 罗麦尔的永恒的青春 克•阿诺,单万里 ,崔君衍 171-173
　　8 评《与狼共舞》 爱•卡斯蒂罗,闻谷 174-190
　　9 近期好莱坞影片中“解放了的”女主人公 米•怀特,奚虞 191-211
　　10 电影广告的历史和理论 珍•斯泰格,单红 ,王义国 212-244
　　11 马勒访问记 乔•希肯卢珀,宋琦 245-258
　　12 补白 78+108
　　1992.03
　　1 视点 雅•奥蒙 ,肖模 6-36
　　2 看镜头 马•韦尔内 ,叶周 37-58
　　3 作者的名分和电影批评的文化政治学 詹•纳尔摩尔 ,龚文声 ,李迅 59-77
　　4 不可企及的本文 雷•贝卢尔 ,远婴 78-88
　　5 《陆军活动外科医院》中的文化偏见 罗•L.霍菲尔特 ,胡正荣 89-97
　　6 布奇•卡西迪和“太阳舞小子” 威•古德曼 ,奚虞 98-185
　　7 电影:纯语言还是泛语言?(连载) 克•麦茨 ,笈芒 186-211
　　8 潘菲洛夫创作主题浅析 З.阿布杜拉耶娃 ,王燎 212-227
　　9 控制问题——沃伦•比蒂访问记 加•史密斯 ,张扬 ,徐建生 228-247
　　10 从拍摄《两个杰克》看杰克•尼科尔森 詹•格林贝里 ,林瑞颐 248-257
　　1992.04
　　1 史蒂文•斯皮尔伯格的《太阳帝国》:一个男孩的战争梦 安•戈登 ,王义国 6-28
　　2 评《危险的关系》 凯•卡尔逊 ,孙雨 29-39
　　3 评《复仇在我》 佐藤忠男 ,洪旗 40-49
　　4 评《好家伙》 卡•简亨 ,闻谷 50-62
　　5 电影理论史批判 尼•布朗 ,徐建生 63-82
　　6 测定愿望:盖洛普和好莱坞的观众研究 苏•奥默尔 ,苏纹 83-121
　　7 好莱坞到底发生了什么? D.戈梅里 ,春华 122-133
　　8 论银幕思维的综合性 Э.叶菲莫夫 ,胡榕 134-154
　　9 电视暴力研究 阿•沃泽尔 ,盖•洛梅蒂 ,胡正荣 155-171
　　10 裂变 М.别里科夫 ,О.普里霍奇柯 ,芊岸 172-223
　　11 技术在“银幕语言”的形成与发展中的作用 К.Э.拉兹洛戈夫 ,章杉 224-240
　　12 电影剧本的音乐性 J.福韦尔 ,齐颂 241-249
　　13 死而复生——罗•科维克与《生逢七月四日》 罗•塞登伯格 ,林瑞颐 250-258
　　1992.05
　　1 家族游戏 森田芳光,洪旗 6-61
　　2 《家族游戏》——一部风格独特的影片 洪旗 62-66
　　3 薇罗妮卡•福斯的渴望 P.麦尔特斯海默,P.弗洛利希 ,R.W.法斯宾德 ,宁瀛 67-106
　　4 薇罗妮卡•福斯渴望的破灭 滕国强 107-116
　　5 天命 D.梅尔赛,谢强 117-169
　　6 异化意识的记忆与忘却——关于阿仑•雷乃创作的思考 康•多尔戈夫,笈芒 170-193
　　7 零用钱 弗•特吕弗,李湄 194-250
　　8 李•格兰特——一个跳出黑名单的女演员兼导演 林瑞颐 251-258
　　9 格列高里•派克(美国电影演员) 琦 116
　　1992.06
　　1 令观众屏息的悬念 查•德里 ,王义国 6-30
　　2 悬念惊险片:一个定义 肖模 30-47
　　3 惊险片分析选例:精神创伤惊险片 叶周 48-73
　　4 希区柯克的最后影片 唐•斯波托 ,苏汶 74-92
　　5 电影理论史批判(选载) 尼•布朗 ,徐建生 93-120
　　6 关于电影语言史的几个问题 Л•科兹洛夫 ,淼华 121-145
　　7 译解《达拉斯》:美国观众和德国观众的比较 Н.Н.马辛 ,胡正荣 146-155
　　8 作者电视的前景 Э.叶菲莫夫 ,施用勤 156-177
　　9 排练之后 英•伯格曼 ,姚世权 178-222
　　10 深渊 А.贝尔加拉 ,姚世权 223-226
　　11 好莱坞 1966年至1978年 杰•马斯特 ,陈卫平 227-253
　　12 本刊一九九二年总目录 254-257
　　1993.01
　　1 论影视喜剧的基本要素 斯•尼尔,弗•克鲁特尼克,孙雨 6-32
　　2 郑重其事地对待幽默 杰•帕尔默,胡正荣 33-50
　　3 城市喜剧与现代性——从卓别林到伍迪•艾伦 莫•狄克斯坦,李恒基 51-64
　　4 卓别林的噱头技巧的内涵 基•奥尔德里尼 ,顾凌远 65-72
　　5 一位受人尊崇的怪杰 乌•延尼 ,郑再新 73-79
　　6 热感情与俗艺术:法斯宾德的叙事策略 布•波克尔,仲云 80-90
　　7 法斯宾德的自白性情节片:让情节片在艺术电影中取得历史地位 琴•夏吐克,叶周 91-111
　　8 电影理论史批判(选载) 尼•布朗,徐建生 112-132
　　9 阿瑟 史•戈登 ,奚虞 133-206
　　10 韩国电影史 李英一 ,陈笃忱 207-229
　　11 加里•马歇尔——喜剧作家一席谈 林瑞颐 230-237
　　12 《护照》 蒋学会 238-240
　　13 《科恰克》 司马小兰 240-243
　　14 《侠盗王子罗宾汉》 司马小兰 243-245
　　15 《丛林热》 司马小兰 245-247
　　16 《野姑娘罗丝》 司马小兰 247-250
　　17 《渔王》 司马小兰 250-252
　　18 《西尔玛与路易丝》 司马小兰 252-255
　　19 《城市滑头》 司马小兰 255-256
　　20 《世界的每个早晨》 石泉 257-258
　　1993.02
　　1 艾伦•帕克 J.A.加拉格尔 ,徐建生 6-18
　　2 迈克尔•西米诺 M.P.卡尔杜西 ,徐建生 19-30
　　3 好莱坞经典电影的叙事结构——《关山飞渡》和《搜索者》 P.斯托威尔 ,闻谷 31-50
　　4 黛德丽与斯登堡——编者按 51-52
　　5 斯登堡风格 约•巴克斯特 ,林莽 53-64
　　6 玛琳•黛德丽 查•海厄姆 ,王云珍 65-78
　　7 叙事理论与电视 莎•科兹洛夫 ,苏汶 79-109
　　8 玛尔尼 杰•普•艾伦 ,林瑞颐 110-203
　　9 引人入胜的《玛尔尼》 林瑞颐 204-207
　　10 面向市场的美国电影——当代美国电影制作模式的基本元素(一) E.柯卡廖夫 ,胡榕 208-232
　　11 评《使电影神秘化》——当今电影理论中的热点与谬误 S.普林斯 ,徐建生 233-238
　　12 《巴格西》 司马小兰 239-241
　　13 《约翰•F.肯尼迪》 司马小兰 241-244
　　14 《恐惧角》 司马小兰 245-248
　　15 《浪潮王子》 司马小兰 248-250
　　16 《弗兰基与约翰尼》 司马小兰 251-253
　　17 《油煎绿色西红柿》 司马小兰 253-255
　　18 《情人》 石泉 255-258
　　1993.03
　　1 影片艺术体系中的物 И.Г.格尔曼诺娃 ,章杉 6-31
　　2 电影导演入门 D.马梅特 ,胡菊彬 32-70
　　3 当代好莱坞科幻片 M.瑞安 ,D.克尔纳 ,武文 ,孙雨 71-96
　　4 科幻片的乌托邦辩证法——读解《刀刃警探》 P.鲁珀特 ,一匡 97-108
　　5 电视剧中的设计 D.赛尔夫 ,孙朝晖 109-124
　　6 护照 Г.达涅利亚 ,蔡小松 125-162
　　7 从可笑的到崇高的 К.柴列切科 ,王燎 163-180
　　8 电影剧作与导演处理 路•达更 ,李泽锐 ,何振淦 181-203
　　9 面向市场的美国电影——当代美国电影制作模式的基本元素(二) Е.柯卡廖夫 ,胡榕 204-224
　　10 合法的手段——纪录电影与历史 埃•莱塞 ,聂欣如 225-235
　　11 《巴顿•芬克》 司马晓兰 236-239
　　12 《我自己的爱达荷》 司马晓兰 239-241
　　13 《热》 司马晓兰 241-243
　　14 《胡克》 司马晓兰 243-246
　　15 《本能》 司马晓兰 246-249
　　16 《密西西比马萨拉》 司马晓兰 249-252
　　17 《遇见维纳斯》 司马晓兰 252-255
　　18 《绑架》 王黎杰 255-258
　　1993.04
　　1 电影导演入门 D.马梅特 ,胡菊彬 ,苏汶 6-38
　　2 意识形态分析与电视 米•怀特 ,李迅 39-75
　　3 观点 罗•勃伦特 ,叶周 76-91
　　4 电视剧导论:类型与媒介 D.赛尔夫 ,胡正荣 92-129
　　5 情人 玛•杜拉 ,赵冰 130-196
　　6 面向市场的美国电影——当代美国电影制作模式的基本元素(三) И.Е.柯卡廖夫 ,胡榕 197-218
　　7 论维度 帕•亚斯 ,谢强 219-224
　　8 马尔切洛•马斯特洛尼亚尼与诚实游戏 G.巴什曼 ,徐建生 225-233
　　9 《直至世界末日》 司马小兰 234-237
　　10 《维罗尼卡的双重生活》 司马小兰 237-240
　　11 《航海者》 司马小兰 240-244
　　12 《地面上的一夜》 司马小兰 244-246
　　13 《大玩家》 李湄 ,司马小兰 246-250
　　14 《远方夕阳》 汪晓志 251-253
　　15 电视走马灯——俄报评俄罗斯当前电视 贺红英 254-258
　　1993.05
　　1 盗窃童心 詹•阿梅里奥 ,宁岱 6-46
　　2 詹尼•阿梅里奥及其新作《盗窃童心》 宁岱 47-53
　　3 女税务官 伊丹十三 ,洪旗 54-113
　　4 采访伊丹十三 八森稔 ,洪旗 114-117
　　5 小恺撒 弗•E.法拉戈 ,齐颂 118-195
　　6 《小恺撒》与它那个时代 齐颂 196-202
　　7 情人 玛•杜拉 ,赵冰 203-240
　　8 写在《世界电影鉴赏辞典》(三卷本)出版之前 郑雪来 241-258
　　1993.06
　　1 回归本土:家庭结构和类型交汇 维•索布切克,闻谷 6-26
　　2 《罗丝玛丽的婴儿》中的婴儿期创伤 弗•威克斯曼,桑重 27-42
　　3 眼见为真:《祓魔人》和《现在别看》 M.金德尔 ,B.霍斯顿 ,苏汶 43-63
　　4 光明之子 布•卡文,孙雨 64-87
　　5 两次叙述的故事:重拍片的修辞学 托•M.利奇 ,胡菊彬 ,徐建生 88-108
　　6 美国的电视上终于有了哈姆莱特 M.Z.马尔 ,徐建生 109-119
　　7 巴黎最后的探戈 B.贝尔托卢奇 ,F.阿尔卡利 ,胡榕 120-175
　　8 在精神废墟上的“探戈舞”——重读《巴黎最后的探戈》 黄式宪 176-187
　　9 斯登堡自传(选译) 约•冯•斯登堡 ,胡正荣 188-207
　　10 奥德丽•赫本 查•海厄姆 ,齐颂 ,李静平 208-232
　　11 《最后的莫希干人》 司马小兰 233-237
　　12 《不可宽恕的人》 司马小兰 237-241
　　13 《奔腾流过的河流》 司马小兰 241-244
　　14 《一些好男人》 司马小兰 244-247
　　15 《夫妻们》 司马小兰 247-250
　　16 《卓别林》 司马小兰 250-254
　　17 《世界电影》一九九三年总目录 255-258
　　
　　
　　1994.01
　　1 两性喜剧 斯•尼尔,弗•克鲁特尼克,胡正荣 6-44
　　2 卓别林的不纯正的喜剧——生存的艺术 康•布•栗山,叶周 45-69
　　3 一、我的秘诀 查•卓别林,崇业 70-78
　　4 二、使人发笑的技巧 巴•基顿,崇业 78-81
　　5 三、我的喜剧方法 哈•劳埃德,崇业 82-88
　　6 四、简论喜剧 恩•伊洛思,楚人 88-92
　　7 五、模仿与滑稽 瓦•哈格曼,昌善 92-97
　　8 六、电影中的喜剧手段 艾•巴塔拉斯,昌善 97-111
　　9 城市滑头 L.甘兹,B.曼德尔 ,奚虞 112-173
　　10 好莱坞一百周年 理•希克尔,徐建生 174-183
　　11 面向市场的美国电影——美国电影中的著作权 И.Е.柯卡廖夫,胡榕 184-202
　　12 伊丽莎白•泰勒初登银幕的日子 K.凯利,戴声浦 203-231
　　13 吉恩•哈克曼胜利的挥手 约•库汉尼,彭坡 232-237
　　14 《女人的芳香》 司马晓兰 238-241
　　15 《马尔科姆•艾克斯》 司马小兰 241-244
　　16 《面对死亡》 司马小兰 245-247
　　17 《霍法》 司马晓兰 247-249
　　18 《故人》 司马小兰 250-253
　　19 《臭名昭著的游戏》 司马小兰 253-256
　　20 《伴奏女郎》 石泉 256-257
　　1994.02
　　1 电影小说 布•摩里赛特,苏汶 6-19
　　2 菲茨杰拉尔德、《了不起的盖茨比》与《最后一个巨头》:“美国梦”和好莱坞梦幻工厂 乔•卢•马什,王义国 20-51
　　3 与众不同的鼓手:《铁皮鼓》从小说到电影 卡•霍尔,叶周 52-67
　　4 从第七艺术到社会实践——电影研究的历史 G.透纳,胡菊彬 68-85
　　5 今天的电视,明天的世界 帕•休斯,胡正荣 86-98
　　6 鬼畜 井手雅人,洪旗 99-150
　　7 黑暗的深渊 洪旗 151-155
　　8 面向市场的美国电影——美国电影业中的合同关系 И.Е.柯卡廖夫,王燎 156-171
　　9 对电影题材的思考 诺•伯奇,周传基 172-198
　　10 从影之初——英雄偶像加利•古柏 H.阿斯,李静平 199-219
　　11 民族文化与个人视象——采访赛奥佐罗斯•安哲鲁普洛斯 安•霍顿,齐颂 220-229
　　12 美国黑人电影一瞥——埃迪•墨菲和斯派克•李 阿•约翰逊,桑重 ,莲子 230-244
　　13 《喜宴》 汪晓志 245-247
　　14 《欢乐城》 司马小兰 247-251
　　15 《印度支那》 司马小兰 251-253
　　16 《跃跃欲试》 汪晓志 253-255
　　17 《律师行》 司马小兰 255-258
　　1994.03
　　1 导演访谈录 徐建生 4-38
　　2 导演工作：电影技巧和美学 胡菊彬 39-85
　　3 谈谈导演工作 张正芸 86-128
　　4 你在收看我么？ 胡正荣 129-140
　　5 冒牌货 郑洋，郑再新 141-193
　　6 面向市场的美国电影──电影工业中的财政金融活动 王燎 194-211
　　7 格里菲斯年代 李亦中 212-231
　　8 从影之初──柯克•道格拉斯 王云珍 232-251
　　9 今年奥斯卡金像奖最热门影片──斯蒂文•斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》 黄仁作 252-254
　　1994.04
　　1 对非主流电影的思考 D.杰姆斯,张立慧 6-32
　　2 电影中的魔幻现实主义 弗•R.杰姆逊,李迅 33-63
　　3 萨尔瓦多 奥•斯通,理•鲍尔,桑重 64-149
　　4 摄影机是我的演员——访奥利弗•斯通 G.史密斯,徐建生 150-166
　　5 是接近,而不是巴结——关于在纪录电影中采用小心谨慎方法的谈话 汉—迪•格拉伯,聂欣如 167-179
　　6 面向市场的美国电影——独立电影公司的活动 И.Е.柯卡廖夫,王燎 180-202
　　7 疯狂博士与克莱尔先生 安•迈克尔森,章杉 203-220
　　8 克林特•伊斯特伍德 格•法兰沃斯,李湄 221-237
　　9 《在火线上》 司马小兰 238-242
　　10 《维加斯的蜜月》 司马小兰 242-246
　　11 《情欲之人》 司马小兰 246-249
　　12 《逃亡者》 李湄 249-251
　　13 评论摘要 司马小兰 251-253
　　14 《上升的太阳》 司马小兰 253-257
　　1994.05
　　1 告读者 6
　　2 上海电视节负责人谈电视节 龚学平,叶志康,石方禹,陈光忠,仲呈祥,刘冰,赵凯,金国祥,陈晓萌,於侃 6-16
　　3 上海电视节的回顾与思考 陈晓萌 17-24
　　4 美国、美国,这是你!——美国家庭滑稽录相节目 斯•福尔,苏汶 25-42
　　5 电视上的科技——欧洲四国比较 J.威廉姆斯,L.汉森,徐建生 43-50
　　6 “舆论领袖”丹•拉瑟——美国CBS节目主持人 任远 51-66
　　7 国外电视纪录片的发展趋势 赵淑萍 67-72
　　8 捉刀人 达•卢凯蒂,李文田 73-147
　　9 采访达涅莱•卢凯蒂 尹平 148-152
　　10 神经近于崩溃的女人 佩•阿尔莫多瓦,傅郁辰 153-234
　　11 西班牙电影导演佩德罗•阿尔莫多瓦 傅郁辰 235-243
　　12 《美国制造》 司马晓兰 244-247
　　13 《秘密的花园》 司马晓兰 247-251
　　14 《昔日残恋》 司马晓兰 251-254
　　15 《钢琴课》 司马晓兰 254-257
　　1994.06
　　1 表现的连贯性和表演中的表演 詹•纳尔摩尔,桑重 6-23
　　2 表演诗学初探 R.谢克纳,肖模 24-41
　　3 梅丽尔•斯特里普和她的主人公们 Г.克拉斯诺娃,蔡小松 42-68
　　4 伯格曼谈艺录 英•伯格曼,邵牧君 69-92
　　5 伯格曼指导我演戏——拍片日记 莉•厄尔曼,王云珍 93-118
　　6 分析大师伯格曼的“室内电影” 黄仁 119-124
　　7 婚姻场景(电影小说) 英•伯格曼,胡榕 125-197
　　8 导演工作:电影技巧和美学(连载) 迈•拉比杰,胡菊彬 198-236
　　9 《斯利弗》 司马晓兰 237-240
　　10 《下流的建议》 司马晓兰 240-243
　　11 《戴夫》 司马晓兰 243-246
　　12 《疑火太太》 司马小兰 246-249
　　13 《曼哈顿谋杀疑案》 司马晓兰 249-253
　　14 本刊一九九四年总目录 254-258
　　1995.01
　　1 电影是否会有第二个一百年——世界电影名人谈电影的未来 让—吕克•戈达尔,胡榕 6-15
　　2 电影万岁 邵牧君 16-31
　　3 电影的迟暮之年 Л.Κ.科兹洛夫,富澜 32-46
　　4 八九十年代日本电影导演团体中的特殊现象 寺胁研,洪旗 47-68
　　5 没有打斗的打斗——电影中的打斗动作设计 C.D.雷德,皇甫一川 69-77
　　6 表演诗学初探(续完) R.谢克纳,肖模 78-100
　　7 电视情节连续剧:寓教于乐的电视剧 伊•洛扎诺,阿•辛哈,胡正荣 101-113
　　8 婚姻场景(续完)——(电影小说) 英•伯格曼,胡榕 114-185
　　9 导演工作:电影技巧和美学(连载) 迈•拉比杰,胡菊彬 186-208
　　10 纪录电影的起源及演变 拉•巴桑,达•索维吉,单万里 209-234
　　11 从影之初——来自意大利的硬汉子 P.阿更,苏汶 235-258
　　1995.02
　　1 悼念夏公 孟广钧 6-7
　　2 重温那遥远的悲放——苏联反法西斯优秀影片评述 胡榕 8-30
　　3 反法西斯战争题材的西方电影 I.巴特勒,孙雨 31-61
　　4 明星制的起源 R.科尔多瓦,肖模 62-82
　　5 东西方相会:《卡萨布兰卡》与《七武士》相比较 P.F.帕歇尔,叶周 83-93
　　6 弹雨、哥们儿和坏蛋——论“警匪片”类型 J.A.布朗,徐建生 94-113
　　7 家用录相机对埃及电影和电视消费结构的影响 H.Y.阿明,D.A.伯伊德,赵彦华 ,胡正荣 114-126
　　8 缅甸的竖琴 和田夏十,洪旗 127-191
　　9 《缅甸的竖琴》导演访谈 市川崑,荻昌弘,洪旗 192-198
　　10 市场创造电影 C.M.沙特尼科娃,蔡小松 199-219
　　11 从影之初蓓蒂•戴维斯 查•希格姆,苏汶 220-245
　　12 《欣德勒的名单》 司马小兰 246-248
　　13 《无辜的岁月》 司马小兰 248-252
　　14 《天与地》 司马小兰 252-256
　　15 德国一百部最重要的影片 郑再新 256-257
　　1995.03
　　1 论电影艺术史 苏汶 4-35
　　2 作为文化史和人史的电影史──在“斯摩棱斯克”的会见 王燎 36-55
　　3 视象与力量──斯泰迪康稳定器的作用 李小刚 56-72
　　4 通过大众媒介弘扬亲社会内容的道德思考 徐建生 73-85
　　5 论明星 叶周 86-103
　　6 罗德•斯泰格尔(美国导演) 齐颂 103
　　7 我的左脚 林瑞颐 104-167
　　8 银幕上下的克里斯蒂 林瑞颐 168-171
　　9 艾丽丝古巴奇境漫游记──丹尼尔•迪亚斯•托里斯采访记 王义国 172-183
　　10 著名电影大师菲格罗亚访谈录 甘丽　 184-193
　　11 市场创造电影(续完) 蔡小松 194-217
　　12 胶片上的形象:好莱坞电影中的历史服装 刘气豪 218-237
　　13 印度的两种电影工业 李静平 238-250
　　14 《短片剪辑》 司马小兰 251-256
　　1995.04
　　1 塔维亚尼兄弟的影片《卡奥斯》和皮兰德娄 吴泽林 4-23
　　2 И.培利耶夫(苏联电影导演) 23
　　3 陀思妥耶夫斯基的作品在法国银幕上 王燎 24-45
　　4 新保守主义文化中的恐怖片 苏汶，奚虞 46-63
　　5 电影宣传的威力──神话还是真实? 叶周 64-92
　　6 重建《平凡的玛丽亚》的故事 胡正荣，赵彦华 93-108
　　7 儿子 森川和代，俞虹 109-169
　　8 关于山田洋次的新片《儿子》 俞虹 170-176
　　9 在我自己的梦幻中作客──费德里科•费里尼访谈录 肖模 177-197
　　10 电影与运动 谢强 198-214
　　11 从影之初──一帆风顺的年代 徐建生 215-241
　　12 《费城》 242-246
　　13 《以父亲的名义》 司马晓兰 246-250
　　14 《幻境》 司马晓兰 250-253
　　15 《吸烟》/《不吸烟》 石泉 253-254
　　16 奥斯卡奖价值何在? 星晨 255-256
　　1995.05
　　1 海和毒药 洪旗 3-76
　　2 《海和毒药》的小说、剧本与电影 洪旗 77-82
　　3 地中海 尹平 83-139
　　4 关于《地中海》 尹平 140-142
　　5 伊尔先生 姚世权 143-190
　　6 帕特里斯•勒孔特的《伊尔先生》 姚世权 191-193
　　7 逃命 任远，蔡国芬 194-224
　　8 《与坟墓离婚》 黎杰 225-227+257
　　9 《月光之夏》 黎杰 227-229
　　10 《三色:蓝色篇》 司马晓兰 229-233+257
　　11 《如此之远,如此之近》 司马晓兰 233-238
　　12 《四个婚礼和一个葬礼》 雷远，司马晓兰 238-242
　　13 《饮食男女》 雷远 243-247
　　14 《真实谎言》 李湄 247-251
　　15 玛格丽特•冯•特洛塔采访录 郑再新 251-255
　　1995.06
　　1 女权主义批评和电视 王卓如 4-21
　　2 形成“我”的功能的镜子阶段 陈越 22-33
　　3 好好对照自己!──《被告》分析 苏汶 34-48
　　4 故事片中的看见、相信和“认知”──重现《现在别看》 王俊花 49-66
　　5 美国的电视纪录片 任远 67-72
　　6 为电视纪录片写作 任远 73-86
　　7 罗莎•卢森堡 郑再新 87-148
　　8 电影一百周年──或一次儿童生日庆祝会上关于电影先生的故事 汉斯─克•布鲁门贝格 149-154
　　9 苏联电影(1917-1991)的历史经验 桑重 155-167
　　10 德国九十年代喜剧片 李昌柯 168-182
　　11 阿斯泰力克思在美国──传统动画和高级电脑动画轰动银幕 聂欣如 183-192
　　12 从影之初──亨利•方达 徐建生 193-234
　　13 《三色:白色篇》 司马晓兰 235-237
　　14 《低俗小说》 司马晓兰 237-241
　　15 《福雷斯特•冈普》 李湄 241-246
　　16 《瓢虫,瓢虫》 司马晓兰 246-250
　　17 本刊一九九五年总目录 251-256
　　1996.01
　　1 心理分析:电影和电视 刘北成 4-30
　　2 电视和“俗”的力量 叶周 31-53
　　3 用光写作──维托里奥•斯托拉罗访问记 王卓如 54-66
　　4 亚当的肋骨 胡榕 67-126
　　5 关于自己 胡榕 127-128
　　6 你在哪儿?我在这儿! 李文田 129-181
　　7 关于影片《你在哪儿?我在这儿!》 尹平 182-186
　　8 微型电影剧本的写作 犁耜 187-198
　　9 影视艺术改编教程 苏汶 199-231
　　10 参加第二届上海国际电影节散记 邵牧君 232-234+325+236-239
　　11 《揭发》 李维 240-244
　　12 《速度》 司马晓兰 244-247
　　13 《三色:红色篇》 司马小兰 247-250
　　14 《悲歌一曲》 张志峰 250-254
　　15 约•冯•斯登堡(美国电影导演) 255
　　1996.02
　　1 论基顿喜剧的兴衰 叶周 4-30
　　2 卓别林与情节喜剧 肖模 31-47
　　3 加西亚•马尔克斯和拉丁美洲电影 吴泽林 48-70
　　4 一把美元──1989年巨变后的波兰电影 徐建生 71-87
　　5 美国“脱口秀”皇后奥佩拉•温弗里 任远 88-109
　　6 曼哈顿 奚虞 110-177+179+179-186
　　7 青蛙变王子,王子变青蛙 余仁 187-190
　　8 欲望及对《哈姆雷特》中欲望的阐释 陈越 191-209+220-223
　　9 影视改编教程(连载) 苏汶 224-251
　　10 《成衣》 司马小兰 252-256
　　1996.03
　　1 塔尔科夫斯基与萨特 章杉 4-18
　　2 日本电影中“母亲神话”的崩溃 洪旗 19-36
　　3 评价法国的形象 徐建生 37-49
　　4 看不见的虚构物──论电视的受众 胡正荣 50-70
　　5 远雷 石启 71-110+0+111-131
　　6 《远雷》与日本的青春片 洪旗 132-137
　　7 沟通两个时代的爱情故事 奚虞 138-152
　　8 波琳•凯尔(美国影评家) 152
　　9 电影史与电影资料 徐建生 153-165
　　10 欲望及对《哈姆雷特》中欲望的阐释(连载) 陈越 166-187
　　11 一、苏联后的俄罗斯电影市场 胡榕 188-192
　　12 二、国产片发行公司女经理谈市场 胡榕 192-198
　　13 影视改编教程(连载) 苏汶 199-232
　　14 新片介绍 司马晓兰 233-251
　　15 韩国电影现状──写在光复五十周年之际 张锡龙 252-256
　　1996.04
　　1 对平凡现象的不完整表现──安东尼奥尼电影中的疏离逻辑 叶周 4-21
　　2 塔尔科夫斯基与爱森斯坦 章杉 22-37
　　3 三色 王燎，潘桂珍 38-94
　　4 尼克松(上) 徐建生 95-170
　　5 欧洲艺术电影 王群 171-186
　　6 《霸王别姬》──当代中国电影中的历史、情节和观念 李小刚 187-205
　　7 影视改编教程(连载) 苏汶 206-235
　　8 《一个乘客的剧本》 李芝芳 236-240
　　9 《119》 王黎杰 240-244
　　10 《天生杀人狂》 司马小兰 245-249
　　11 《恐怖地带》 司马小兰 250-254
　　12 告读者 255
　　1996.05
　　1 今秋国际电视盛会──访第六届上海电视节筹备工作负责人 4-12
　　2 电影终于登上荧屏──重温美国影视合流的历史 邵牧君 13-34
　　3 电视访谈节目的不成文规则 苏汶 35-48
　　4 电影与电视,或论相似物的不相似之处 章杉 49-86
　　5 波琳•凯尔(美国影评家) 晨辑 86
　　6 亚美利加 李文田 87-136
　　7 关于影片《亚美利加》 尹平 137-146
　　8 尼克松(下) 徐建生 147-193
　　9 野兽的软腹──奥利弗•斯通的《尼克松》与美国的恶梦 奚虞 194-204
　　10 尘土 顾凌远，林瑞颐 205-237
　　11 《雨前》 司马小兰 238-240
　　12 《日出之前》 司马小兰 241-245
　　13 《阿波罗13号》 司马小兰 245-250
　　14 《法里内利》 司马小兰 250-256
　　1996.06
　　1 片中片──手法的思想美学功能 张久江 4-25
　　2 电影音乐──精彩的、拙劣的和令人厌恶的 李小刚 26-43
　　3 电影音乐的黄金时代 犁耜　 44-76
　　4 电视中的声音 肖模 77-95
　　5 钢琴课 蔡小松 96-121+123-127
　　6 《钢琴课》创作者访谈录 胡榕 128-131
　　7 轻蔑 单万里 132-179
　　8 形象化的电影──评戈达尔的影片《轻蔑》 单万里 180-208
　　9 电脑空间中的镜头:Internet上的电影研究 徐建生 209-240
　　10 《年少者》 司马小兰 241-245
　　11 《死神与少女》 司马小兰 245-250
　　1997.01
　　1 类型批评法:程式电影分析 Ｔ．贝沃特,Ｔ．索布夏克,肖模译 4-37
　　2 电影半符号学 丹•Ｍ．哈里斯,桑重,李小刚译 38-54
　　3 电视情节剧 Ｄ．索尔本,胡正荣译 55-71
　　4 理智与情感 Ｅ．汤普森,闻谷译 72-121
　　5 摄制日记 Ｅ•汤普森,苏汶译 156-198
　　6 概述影视高技术的发展与未来 Ｍ．艾默里,张立慧,汪小红译 201-208
　　7 真实的谎言感觉上的真实性、数字成像与电影理论 Ｓ．普林斯,王卓如译 209-230
　　8 一个双重的困境——关于“纪录片”的概念 克•凯马埃尔,聂欣如译 231+233+235+237+239+
　　9 《离开拉斯维加斯》 司马晓兰 235-240
　　10 《美国总统》 240-244
　　11 《铁幕》 蒋学会编译 245-246+248+250
　　12 《宫殿的沉默》 250-254
　　13 《土匪女王》 246-250
　　1997.02
　　1 叙事与叙事者:伍迪•艾伦喜剧电影的进化 Ｓ．德利托,李小刚 4-19
　　2 论影片中的叙事人和叙事方式 Ｇ．Ｍ．威尔逊,叶周 20-42
　　3 我心目中的百周年 Ｋ．扎努西,章杉 43-55
　　4 爱森斯坦的个性与艺术 谢•弗列依里赫,王燎 56-73
　　5 证人席 井手雅人,洪旗 74-122+1
　　6 人品和文品——日本电影剧作家井手雅人的创作活动 俞虹 133-144
　　7 求索中的后苏联艺术 丹•东杜列伊,吴泽林 145-177
　　8 为摄影机表演 托•巴尔,纪令仪 178-196
　　9 埃玛•汤普森——理智与情感 Г．克拉斯诺娃,蔡小松 197-210
　　10 Quatsi就是生活——论戈德弗莱•雷吉奥的影片 Ｍ．戴普赛,单万里 211-231
　　11 《太阳灼人》 贺红英 232-236
　　12 《初恋》 郑滨 236-238
　　13 《狂热》 司马小兰 239-242
　　14 《勇敢的心》 242-247
　　15 《死人走进来》 247-252
　　16 《尼克松》 252-254
　　
　　1997.03
　　1 为电视台摄制的影片:产业运作、文化形式,大众观念 Ｌ．舒尔策,李小刚 4-27
　　2 关于样式问题 С．И．弗雷里赫,章杉 32-53
　　3 受众的真实世界 Ｊ．哈特立,胡正荣 56-64
　　4 一位加拿大人登上了美国新闻主播宝座——詹宁斯的成功之路 任远 65-72
　　5 离开拉斯维加斯 Ｍ．菲吉斯,徐建生 73-94
　　6 《离开拉斯维加斯》后记 Ｍ．菲吉斯,奚虞 132-147+1
　　7 绘画电影 弗•若斯,谢强 151-164
　　8 历史的替换 Ｂ．特罗扬诺夫斯基,王燎 165-178
　　9 为摄影机表演(续完) 托•巴尔,纪令仪 179-194+1
　　10 我无怨无悔 让—保罗•贝尔蒙多,蔡小松 208-223+2
　　11 第六届上海电视节随想 陈宜年 228-230
　　12 《赌场》 尼古拉斯•皮莱吉,马丁•斯科塞斯,司马小兰 231-238
　　13 《12只猴子》 戴维•皮普尔斯,珍妮特•皮普尔斯 238-241
　　14 《非凡任务》 戴维•科普,罗伯特•扎恩 241-245
　　15 《七宗罪》 戴维•芬奇 245-250
　　16 《霍兰先生的作品》 帕特里克•希内•邓肯 250-253
　　17 《云中深处》 米•安东尼奥尼,托尼诺•奎拉,维姆•文德斯 253-255
　　1997.04
　　1 以血赎罪——马丁•斯科塞斯的神圣世界 王野 5-24
　　2 西部神话——九十年代好莱坞的种族观与性别观 王卓如 25-38
　　3 《外国记者》——最佳惊险间谍片 乔•特纳,李小刚 39-49
　　4 关于样式问题 Ｃ．И．弗雷里赫,章杉 50-81
　　5 家庭内外的情节剧 Ｌ．穆尔维,王昶 82-99
　　6 日本著名新闻节目主持人——筑紫哲也 张雅欣 100-110
　　7 太阳灼人 Р．伊布拉吉姆别科夫,Н．米哈尔科夫,胡榕 111-129+134-157
　　8 尼基塔•米哈尔科夫与《太阳灼人》 胡榕 182-186
　　9 影像的修辞学 Ｒ．巴尔特,陈越 187-208
　　10 解冻时期的人:初探 王燎 209-228
　　11 《阿甘正传》与民族和解 Ｐ．Ｎ．丘莫二世,犁耜 229-238
　　12 《被窃之美》 流萤 239-241
　　13 《秘密与谎言》 司马小兰 241-245
　　14 《卡林顿》 246-250
　　15 《高加索俘虏》 250-253
　　16 《贼》 253-257
　　17 《强有力的阿佛洛狄特》 257-261
　　1997.05
　　1 电影剧本──云中深处 5-39
　　2 托尼诺•奎拉访谈录 阿•塔索内,石泉 40-43
　　3 复仇在我 马场当,石启 44-100
　　4 评《复仇在我》 佐藤忠男,洪旗 115-123
　　5 露露 Ｌ．瓦伊达,Ｊ．Ｒ．弗里斯勒,单万里 124-129+134-166
　　6 关于《露露》——兼谈派伯斯特的影片创作 单万里 172-178
　　7 超越界限 Ｊ•哈特立,胡正荣 179-189
　　8 解冻时期的人:初探(续完) Ｂ．Ａ．特罗扬诺夫斯基,王燎 190-216
　　9 大岛渚谈上海国际电影节 日比野幸子,洪旗 217-224
　　10 倾听他人的心声——关于上海国际电影节的美好回忆 塔•穆什塔科娃,芊岸 225-229
　　11 据“A”级章程设置的电影节——沙赫纳扎洛夫访谈 卡•沙赫纳扎洛夫,芊岸 230-232
　　12 法国纪录片的制作、发行与真实电影节 苏•格雷娜黛尔,万里 233-240
　　13 初识加拿大——上海电视电影代表团访问散记 陈晓萌 241-247
　　14 新片介绍──《复仇的时刻》 司马小兰 248-253
　　15 《安东尼娅的方式》 司马晓兰 254-261
　　1997.06
　　1 小说与电影语言模式:空间的再现 让•玛•克莱尔克 4-27
　　2 经典叙事电影的一致性与透明性 乔•威尔逊 29-50
　　3 电影方法问题 С．弗雷里赫 58-79
　　4 “请见‘分镜头剧本’”:对电影剧本的本体论的思考 威•霍恩 89-99
　　5 争取时间,丧失时间,在大卫•里恩的《远大前程》中情节的变换 奎•德彭纳 100-115+1
　　6 克朗凯特:“美国神话” 彭国利 121-136+1
　　7 法尔戈 乔•科恩,艾•科恩 139-154+1
　　8 《法尔戈》:对美国中产阶级的透视 Ｆ．加巴兹 201-205
　　9 从《鳗鱼》获奖谈日本电影的现状 张学智 206-210
　　10 新浪潮之外——法国当代电影四人谈 Ｓ．斯蒂普,Ａ．卡托娜 211-226+2
　　11 近期几部电影巨著简介 Ｊ．Ｃ．蒂贝茨 232-236
　　12 《迈克尔•柯林斯》 237-242
　　13 《睡眠者》 242-247
　　14 根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 248-251
　　1998.01
　　1 历史观点的电影诗学 Ｄ．波德威尔,木凡,李小刚 4-33
　　2 录像诗学:技术、美学、政治 Ｄ．埃利夫塞里奥蒂斯,赵晓力 34-50
　　3 纪录性美学与情节 Ａ．马契列特,胡榕 51-69
　　4 因特网上影视500强 Ｂ．戴维尔特,丹•哈里斯 70-102
　　5 纪录片、非虚构片、真实影片 Ｗ•米勒,刘利群 103-110
　　6 途中考验 埃•伏洛达尔斯基,蔡小松 111-153
　　7 阿•格尔曼与《途中考验》 胡榕 160-164
　　8 “韩国好莱坞”破土动工 164
　　9 制片人的长跑——英美著名制片人谈制片工作 Ｌ．西格,Ａ．Ｊ．惠特默 165-191
　　10 数字化好莱坞的突击队——他们就是革命 Ｌ．胡蒲尔,Ｌ．戈尔德斯坦 192-204
　　11 电影理论中被忽视的现象学传统 Ｄ．安德鲁 205-215
　　12 开机与停机之间 弗•特吕弗 216-218
　　13 第一次和费里尼合作——我拍《道路》 安•奎恩 219-225
　　14 《枕草子》 226-230
　　15 《我的秘密之花》 230-235
　　16 《破浪》 235-240
　　17 《人民面对拉里•弗林特》 240-245
　　18 《杰里•马圭尔》 245-249
　　19 《基本的恐惧》 249-252
　　20 根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 253-256
　　1998.02
　　1 古典好莱坞电影:叙事原则与常规 Ｄ．波德威尔 4-27
　　2 电影语言演进史的几个问题 Л．К．科兹洛夫 28-51
　　3 什么是电影语言?——电影艺术家如是说 Ｃ．格拉西莫夫,Ｔ．艾特玛托夫 52-66
　　4 水库狗 昆•塔伦蒂诺 67-117
　　5 昆廷•塔伦蒂诺访谈记 Ｇ．史密斯 123-141
　　6 因特网上影视500强(二) Ｂ．戴维尔特,Ｄ．哈里斯 142-174
　　7 论伊丹十三 佐藤忠男 175-183
　　8 电影,女性主义和先锋 Ｌ．穆尔维 184-203
　　9 加拿大电影与录像生产:问题、政策与前景 Ｔ．麦格德 204-227
　　10 《闪闪发亮》 228-232
　　11 《英国病人》 233-239
　　12 《双面镜》 239-246
　　13 《雾中的子午线》 246-248
　　14 根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 249-256
　　1998.03
　　1 类型与批评的方法论 安•图德,李小刚 5-15
　　2 娱乐性恐怖:当代恐怖电影的后现代元素 伊•彼耐多,王群 16-38
　　3 暴力:强度与轻度 Ｄ．麦金尼,犁耜 39-49
　　4 泰坦尼克号(上) 詹•卡梅伦,林瑞颐 50-97
　　5 柯里亚 兹•斯维拉克,戴光晰 98-140+1
　　6 两颗孤寂心灵的沟通——影片《柯里亚》的人性美 戴光晰 187-190
　　7 因特网上影视500强(三) Ｂ戴维尔特,丹哈里斯,徐建生 191-220
　　8 加拿大电影与录像生产:问题、政策与前景(续完) Ｔ．麦格德,单万里 221-234
　　9 西方Queer电影简介 霍•格拉斯,火村 235-247
　　10 根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 贺红英 248-256
　　1998.04
　　1 社会与主体性:关于中国情节剧的政治经济学 尼•布朗,吴晓黎 4-19
　　2 质疑跨文化分析:晚近中