思郁：从孤独中突围

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1998.04
　　1 社会与主体性:关于中国情节剧的政治经济学 尼•布朗,吴晓黎 4-19
　　2 质疑跨文化分析:晚近中国电影中的妇女个案研究 黄昳扬 20-33
　　3 两部香港电影──戏仿与寓言 李欧梵,王晓珏 34-47
　　4 “涉世”的意识形态──论侯孝贤的五部电影 郑树森,吴小俐,唐梦 48-56
　　5 银幕上的中国文学作品 谢•托洛普采夫,王燎 57-67
　　6 一种注视:英语世界中国电影研究简介 王昶 68-88
　　7 泰坦尼克号(下) 詹•卡梅伦,林瑞颐 89-133+13
　　8 泰坦尼克之梦 弗•汤普森,重丞 160-164
　　9 黯然心伤:电影对蒙羞场景的艺术表现 Ｇ•托尔斯,之戒 165-185
　　10 因特网上影视500强(四) Ｂ．戴维尔特,Ｄ．哈里斯,徐建生 186-204
　　11 信息时代的电影制作 珍瓦斯科,张文燕,李迅 205-217+220-231
　　12 无所不在的渴望 贝雷诺,刘冬,李小刚 232-241
　　13 根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 贺红英 242-249
　　14 《见证人》 尹平 250+252+254+256+251+
　　15 《星探》 254-256
　　1998.05
　　1 世纪之交的上海电视节 陈晓萌 5-15
　　2 后现代主义与电视 16-32
　　3 建构视频之梦:商业文化中的音乐录像节目 杰•班克斯 33-57
　　4 东西方电视纪录片对比研究 任远 58-64
　　5 澳大利亚电视业近况(上) 65-73
　　6 地域文化与电视──从《幸福的抉择》所反映的日本文化说开去 张雅欣 74-81
　　7 电视痴迷狂:无可惋惜──访电视研究专家叶卡捷琳娜•库里科娃 尼•楚库诺娃 82-89
　　8 焰火 北野武 90-118
　　9 《焰火》预示着日本不久的未来 白井佳夫 119-125
　　10 画师的契约 彼•格林纳韦 126-168
　　11 彼得•格林纳韦──在自己领域里纵横驰骋的人 米•布于等 195-204
　　12 西部片起源 赛•利奥纳 205-227
　　13 因特网上影视500强(五) Ｂ．戴维尔特,丹•哈里斯 228-253
　　14 宽忍的灰色黎明 米•福柯 254-261
　　1998.06
　　1 我的巨人 章杉 4-33
　　2 影片构思的产生 王燎 34-56
　　3 澳大利亚电视业近况(下) 郭纪言 57-65
　　4 樱桃的滋味 单万里 66-112
　　5 妮诺契卡 蔡小松 113-180
　　6 关于《妮诺契卡》 蔚云 181-185
　　7 因特网上影视500强(六) 徐建生 186-213
　　8 马赫莫巴夫:毯中人像 梁宁 214-226
　　9 关于《世界电影》问卷的调查报告 227-235
　　10 新片介绍 236-249
　　1999.1
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 伊文思与中国电影——写在尤里斯•伊文思百岁诞辰之际 孟广钧 6-9
　　2 缅怀伊文思同志 程季华 10-14
　　3 一所流动的“‘直接电影’的学校”——试论影片《愚公移山》的历史地位 胡濒 15-21
　　4 玛斯琳•罗丽丹的讲话 22-32
　　5 拍摄文化大革命——评《愚公移山》兼论伊文思的纪录电影创作 托•吴沃 33-56
　　6 美国电视的新闻节目(上) 陈犀禾 57-71
　　7 心灵捕手 马•达蒙,本•阿弗莱克 72-121
　　8 我的回忆 费里尼 151-193
　　9 费里尼自述——我,费里尼 夏洛蒂•钱德勒 231-240
　　10 安东尼奥尼在1980年——一次访谈 查特曼 241-249
　　11 《甜蜜的来世》 250-254
　　12 《尽善尽美》 254-257
　　13 《心灵捕手》 257-260
　　1999.2
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 电影工业与观众研究 布•Ａ．奥斯丁,何朝阳,徐建生 4-31
　　2 面对已经变化的观众,需要新的电影手法 洪旗 32-44
　　3 “做电影首先是做生意”——谈90年代好莱坞电影和市场的关系 晨夕 45-56
　　4 美国电视的新闻节目(下) 陈犀禾 57-71
　　5 简讯 71
　　6 颤抖的肉体 佩•阿尔莫多瓦,傅郁辰 72-121
　　7 三个男人和两个女人的故事 傅郁辰 153-158
　　8 我的回忆(续完) Ｆ．费里尼,龚春蕾,陈燕,尹平 159-201
　　9 《阿玛珂德》/《我的回忆》:费里尼和政治 彼•邦达内拉,罗颇诚 224-230
　　10 昆廷•塔伦蒂诺 彼•别斯金特,蔡小松 231-242
　　11 《干洗》 243-246
　　12 《摇尾狗》 司马小兰 246-252
　　13 《进进出出》 司马小兰 252-256
　　1999.3
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 欧美文学改编电影 J．奥尔,王昶 4-14
　　2 《生命中不能承受之轻》:从不同的视角看电影改编 帕•卡特里斯,王义国 15-28
　　3 阐释经典──肖洛霍夫与电影 胡榕 29-43
　　4 美国电视的娱乐节目(上) 陈犀禾 44-62
　　5 失乐园 筒井友美,洪旗 63-112
　　6 筒井友美谈《失乐园》的改编 筒井友美,洪旗 113-118
　　7 全蚀 C．汉普顿,李二仕 119-187
　　8 基亚罗斯塔米的不确定原理 L．穆尔维,梅峰 188-199
　　9 麦克提格心灵之鸟的飞翔──诺里斯的《麦克提格》和冯•斯特劳亨的《贪婪》在主题上的差异 T．迪安,章杉,叶周 200-209
　　10 萨德在我们体内 I．卡尔维诺,唐梦 210-216
　　11 实验电影的文化品质与实验性──90年代德国与法国的实验电影 张同道 217-221
　　12 昔日影业巨人──捷克巴兰道夫制片厂的困境 高晓川,徐妙勤 222-225
　　13 美国银幕外的骚动 C．里宾,黎煜 226-231
　　14 喝彩背后──戛纳电影节的文化意义 R.斯克拉,贾健 232-238
　　15 《姜饼人》 司马小兰 239-241
　　16 《拯救大兵瑞恩》 司马小兰 242-246
　　17 《马语者》 司马小兰 246-249
　　18 《杜鲁门的节目》 司马小兰 249-253
　　19 《生活是美丽的》 尹平 254-255
　　1999.4
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 人与艺术 章杉 6-30
　　2 当代西方人类学纪录片研究 任远,邱茹萍 31-43
　　3 《现代影视技术辞典》 马守清 43
　　4 现实主义、自然主义及其替代选择 富澜 44-51
　　5 民族电影史的文化研究 王昶 52-70
　　6 美国电视的娱乐节目(下) 陈犀禾 71-84
　　7 我独自跳舞 伊宁 85-130+13
　　8 贝尔托卢奇的回归和自省 伊宁 142-145
　　9 贝尔托卢奇的电影课 石泉 146-151
　　10 塞尔玛与路易丝 蔡小松 152-190
　　11 关于《塞尔玛与路易丝》的创作者们 蔡小松 191-193
　　12 七十年代以后的意大利电影(上) 尹平,陈宜年 194-209
　　13 韩国电影史(上) 陈梅 210-221
　　14 今天怎样写电影史 王燎 222-229
　　15 关于韩国影片《低吟》 戴锦华 230-249
　　16 《现代精选英汉影像技术词库》 顾岳迁 249
　　17 《恋爱中的莎士比亚》 司马晓兰 250+252+254+251+253+
　　18 《他们这样笑》 尹平 255-259
　　19 《遇见乔•布莱克》 司马晓兰 259-26
　　1999.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 论黑泽明 佐藤忠男,洪旗 7-13
　　2 我的电影观 黑泽明,洪旗 14-25
　　3 黑泽明早期惊险影片的道义不彰 J-马克斯菲尔德,李小刚 26-41
　　4 美国电视对观众的影响(上) 陈犀禾 42-62
　　5 西伯利亚理发匠(上) 鲁•伊布拉吉姆别科夫,尼•米哈尔科夫,胡榕 63-138
　　6 《西伯利亚理发匠》的构思及其他 鲁•伊布拉吉姆别科夫,胡榕 139-144
　　7 出租汽车司机 P.施拉德,王燎,潘桂珍 145-197
　　8 七十年代以后的意大利电影(下) 尹平,陈宜年 198-216
　　9 韩国电影史(下) 赵熙文,陈梅 217-225
　　10 表演的辅助手段 J.纳尔摩尔,王卓如 226-242
　　11 十分钟电影学校 R.罗德理戈斯,黎煜 243-252
　　12 简评《中国电影理论文选》〈序言〉 C.托洛普采夫,李芝芳 253-257
　　13 《绝世天劫》 司马小兰 258-260
　　14 《六天七夜》 司马小兰 260-262
　　1999.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 编者按 6
　　2 银(屏)幕的文学 叶•格布里罗维奇,章杉 7-19
　　3 大智者风范——纪念叶•格布里罗维奇诞辰100周年 王迪 20-34
　　4 漫长的告别:父子关系与美国电影 唐•莱昂斯,徐建生 35-55
　　5 从小子到老子:美国电影中的未婚父亲 马莎•梅,李小刚 56-70
　　6 沟口健二与日本的父亲 佐藤忠男,洪旗 71-79
　　7 美国电视对观众的影响(下) 陈犀禾 80-97
　　8 黑衣人 E.所罗门,尹平 98-130+135-166
　　9 西伯利亚理发匠(下) 鲁•伊布拉吉姆别科夫,尼•米哈尔科夫,胡榕 167-217
　　10 我发掘生活中的悲喜剧——访迈克•利 李•埃利克森,理查德•波顿,吕剑虹 218-235
　　11 电影首先是一种探险 P.阿尔莫多瓦,石泉 236-242
　　12 俄狄浦斯故事 P.帕索里尼,王昶 243-251
　　13 《细红线》 司马晓兰 252-254
　　14 《布尔沃思》 司马晓兰 254-256
　　2000.01
　　1 希区柯克研究导读 J.E.斯隆,顾峥,戴莹莹 4-27
　　2 希区柯克之外 R.E.卡普西斯,吕奇莹　,徐建生　 28-56
　　3 终结之感 ──基耶斯洛夫斯基的《三色》读解 P.考茨,唐梦 57-69
　　4 谈《英国病人》中的民族主义与殖民解体 R.A.尤尼斯,刘月 70-80
　　5 纪录片中的自我反映手法 珍•艾伦,章杉 81-90
　　6 法国著名电影导演布莱松逝世 90
　　7 我美丽的洗衣店 H.库雷希,李二仕 91-143
　　8 邦德扮演者肖恩•康纳利将获封爵号 嘉编 143
　　9 《我美丽的洗衣店》的导演和剧作 李二仕 144-150
　　10 《中央车站》 司马晓兰 251-254
　　11 抓贼记 J.M.海斯,林瑞颐 151-238
　　2000.02
　　1 编者按 6
　　2 库布里克四部影片的叙事分析 M.法尔塞托,李二仕 7-29
　　3 库布里克影片中的人物和表演 M.法尔塞托,晨风 30-50
　　4 录像带收藏的悖论 C.塔什罗,王义国 51-65
　　5 电视:技术与文化形式(一)——技术与社会 R.威廉斯,陈越 66-86
　　6 每个人都在寻找一只猫 塞•克拉皮什,徐建生 87-162
　　7 里芬斯塔尔遇险 嘉编 162
　　8 电影公民和巴黎的猫 韦•米歇利,伊•德里夏尔,徐建生 163-167
　　9 奇爱博士(我如何学会停止担忧并爱上炸弹) 特里•萨瑟恩,吕奇莹 168-223
　　10 论镜头的景深 М.Б.杨波尔斯基,富澜 224-240
　　11 登泽尔•华盛顿将出演新片《训练营》 理编 240
　　12 可感之能 尼•米哈尔科夫,黎煜 241-253
　　13 《民事诉讼》(A Civil Action) 司马小兰 254-257
　　14 《紧闭双眼》(Eyes Wide Shut) 司马小兰 257-262
　　2000.03
　　1 大众文化与电影 K.拉兹洛戈夫,章杉 6-24
　　2 好莱坞霸权与民族电影 MM萨马蒂,PJ索特林,徐建生 25-49
　　3 新的“莫斯科的”风格——对电影剧本《莫斯科》和《B种文化》一书的比较性阅读的尝试 马•利波维茨基,吴泽霖 50-73
　　4 影剧本的双重性本质 C.弗雷里,赫王燎 74-87
　　5 黄金时间电视节目中的犯罪现象 J.费斯克,张朔,梁虹 88-109
　　6 电视:技术与文化形式(二)——技术的体制 R•威廉斯,陈越,赵文 110-120
　　7 莫斯科 弗•索罗金,亚•泽利多维奇,蒋学会 121-176
　　8 几个好男人 艾•索金,吕奇莹 177-229
　　9 希区柯克的女演员谈希区柯克 G.加勒特,傅琦 230-249
　　10 简讯一则 理编 249
　　11 《视野之外》 司马小兰 250-252
　　12 《网上情书》 司马晓兰 252-255
　　13 《快乐镇》 司马晓兰 255-258
　　2000.04
　　1 最后的新浪潮——撒切尔时代英国电影中的现代主义 彼得•沃伦,李二仕 7-33
　　2 英国电影:再现民族 勒兹•库克,梅峰 34-60
　　3 美欧电影分歧的焦点——文化属性和商业属性间的冲突 D.普特南,刘利群 61-75
　　4 英国文化研究和电视(上) J•费斯克,汪民安 76-99
　　5 莎翁情史 M.诺曼,T.斯托帕德,富澜 100-176
　　6 几个好男人(续完) 艾•索金,吕奇莹 177-206
　　7 阿格尼茨卡•霍兰采访记 戈•茨尔恩科维奇,李小刚 207-221
　　8 九十年代的戈达尔:访谈、争论与发言摘录 乔•罗森堡,林丛,徐建生 222-239
　　9 《强大的乔•扬》 司马晓兰 240-243
　　10 《心理分析》 司马晓兰 244-247
　　11 《继母》 司马晓兰 247-249
　　12 《简单的计划》 司马晓兰 250-253
　　13 《苹果》 司马晓兰 254-257
　　14 简讯1 奚虞 257
　　15 简讯2 理嘉 258
　　2000.05
　　1 面向21世纪的上海广播影视事业 叶志康 6-12
　　2 银幕内外的救难英难哈里逊•福特 理编 12
　　3 走向成熟的上海电视节 陈晓萌 13-18
　　4 电影大师谈电视 C.弗雷里赫,黎煜 19-35
　　5 电视:技术与文化形式(三)——电视的形式 R.威廉斯,陈越 36-52
　　6 英国文化研究和电视(下) J.费斯克,汪民安 53-71
　　7 回归后的香港广播电视业 张萍 72-84
　　8 英国电影:再现民族(续完) 勒兹•库克,梅峰 85-101
　　9 美国美人 A.鲍尔,汪伟 102-181
　　10 评《美国美人》 P.阿瑟,冰夫 182-187
　　11 乞爱者 郑义信,洪旗 188-249
　　12 迪斯尼影片公司宣布其发行限制级影片的政策 嘉编 249
　　13 心灵深处的一位美丽女人——评《乞爱者》 藤本由香里,洪旗 250-254
　　14 《关于我母亲的一切》 晓兰 255-258
　　2000.06
　　1 视觉感知与电影观赏 T波内赫,章杉 6-26
　　2 艺术电影的叙事 D.波德威尔,李小刚,木凡 27-52
　　3 电视:技术与文化形式(三)——电视的形式(续完) R.威廉斯,陈越,赵文 53-68
　　4 真人活剧 A.尼科尔,汪伟 69-103
　　5 死亡诗社 T.舒尔曼,吉晓倩 104-182
　　6 要保持一种惊异感——访彼得•威尔 M.布利斯,犁耜 183-194
　　7 奥利弗•斯通谈创作 洛朗•蒂拉尔,石泉 195-200
　　8 作者电影和德国古典文学 Г.B.克拉斯娃,王燎 201-217
　　9 加拿大动画业的历史与现状 许颖 218-237
　　10 夺面双雄》导读 星晨 238-240
　　11 《苹果酒屋的规则》 司马晓兰 241-244
　　12 《永恒与一天》 245
　　13 评论摘要 司马晓兰 246-249
　　14 《奶妈》 尹平 249-252
　　
　　2001.01
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 论受众反应 R.J.格里吉,D.A.普伦蒂斯,李晓,柏敬泽 4-17
　　2 空荡荡的座位:被忽略了的观影历史 K.J.科比特,吕奇莹 18-36
　　3 “我仍旧喜欢去看电影”——一次对波琳•凯尔的采访 伦纳德•夸特,傅琦 37-50
　　4 辛德勒的名单 S.蔡利安,雪舟 51-114
　　5 真人活剧(续完) A.尼科尔,汪伟 115-137
　　6 斯坦尼斯拉夫斯基体系——契诃夫与特写镜头 伊•萨博,蒂•斯温顿,富澜 138-149
　　7 怎样做电影(上) S.吕美特,王燎 150-166
　　8 评《观众学研究——撼动真实》 B.欧莱利,李二仕 167-170
　　9 《第六官能》 司马晓兰 171-174
　　10 《知情人》 司马晓兰 174-178
　　11 《男孩不会哭》 司马晓兰 178-181
　　12 《真实的故事》 司马晓兰 181-185
　　13 《混乱世界》 司马晓兰 186-188
　　14 《菊次郎的夏天》 汪晓志 188-190
　　15 《桥上女孩》 石泉 190-192
　　
　　2001.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 查尔斯•卓别林 3
　　2 当代电影研究与宏大理论的嬗变(上) D.波德威尔,麦永雄 4-21
　　3 品位无可争辩:图利电影与电影理论的局限 鲍•瓦特逊,徐建生,李鸿祥 22-33
　　4 月亮上的男人 S.亚历山大,L.基耶斯洛夫斯基,傅琦 34-89
　　5 评《月亮上的男人》 D.斯泰里特,傅琦 90-92
　　6 妈妈 A.阿利耶夫,胡榕 93-126
　　7 阿•阿利耶夫访谈录 A.阿利耶夫!俄罗斯著名记者、作家、电影剧作家,胡榕 127-129
　　8 斯坦尼斯拉夫斯基体系——契诃夫与特写镜头(续完) 伊•萨博,蒂•斯温顿,富澜 130-143
　　9 怎样做电影(下) S.吕美特,黎煜 144-163
　　10 日本的电影产业能够自立和再生吗?——迫近“危机”的实态 山田和夫,洪旗 164-174
　　11 《绿里》 司马小兰 175-177
　　12 《飓风》 司马晓兰 177-180
　　13 《安娜与国王》 司马晓兰 180-183
　　14 《雪花落在雪松上》 司马晓兰 183-186
　　15 《选举》 司马晓兰 186-188
　　16 《圣烟》 司马晓兰 189-192
　　2001.03
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 当代美国惊险片对家庭的重新诠释 K.施纳德,徐建生 4-17
　　3 惊吓效果——观众认知与媒体理论的含义 R.贝尔德,吕奇莹 18-34
　　4 日本电影与祖灵崇拜 佐藤忠男,洪旗 35-44
　　5 当代电影研究与宏大理论的嬗变(下) D.波德威尔,麦永雄 45-59
　　6 关于我的母亲 佩•阿尔莫多瓦,傅郁辰 60-109
　　7 关于阿尔莫多瓦的一切 吉•卡•因方特,傅郁辰 110-112
　　8 美术馆旁边的动物园 李廷香,尹成奎 113-139
　　9 韩国影片《美术馆旁边的动物园》 尹成奎 140-141
　　10 站在世纪交替的分水岭之上——第8届上海电视节追记 陈宜年 142-145
　　11 好剧本怎样卖出好价钱(上)——美国编剧艺术教材综述 阿•切尔文斯基,蔡小松 146-157
　　12 乌多•基尔访谈录 罗•亚历山大罗夫,张园 158-162
　　13 青少年电影及其方法 T.谢里,李小刚 163-172
　　14 《黑暗中的舞者》 司马晓兰 173-177
　　15 《近乎成名》 司马晓兰 177-182
　　16 《埃琳•布罗科维奇》 司马晓兰 182-185
　　17 《阳光》 司马晓兰 185-188
　　18 《鹅毛笔》 司马晓兰 189-192
　　2001.04
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 肮脏癖,欧洲垃圾和高雅艺术——欧洲电影在美国俗文化中的位置 琼•霍金斯,张文燕 3-22
　　2 回到震慑人心的影像 K.汤普森,D.波德威尔,陈旭光 23-29
　　3 丹麦电影与国际化策略 梅•希约特,牟百冶 30-42
　　4 重新认识明星现象 保•麦克唐纳,李二仕 43-65
　　5 我最好朋友的婚礼 R.巴斯,李漫江 66-121
　　6 电影剧作指南(一) S.菲尔德,钟大丰 122-141
　　7 简讯 141+160+185+191
　　8 俄罗斯电影人的忧虑与期盼 B托多罗夫斯基,胡榕 142-148
　　9 好剧本怎样卖出好价钱(下)——美国编剧艺术教材综述 阿•切尔文斯基,蔡小松 149-160
　　10 斯派克•李谈创作 S.李,郝一匡 161-165
　　11 电视艺术与科学学院教育计划——访普赖斯•希克斯 伊•居里,施殷雷 166-172
　　12 《游击队员约翰尼》 尹平 173-176
　　13 《比利•埃利奥特》 司马晓兰 176-178
　　14 《荒岛余生》 司马晓兰 178-180
　　15 《毒品交易》 司马晓兰 180-185
　　16 奥斯卡史上最风光的30部外语片 186-191
　　2001.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 紧闭双眼 斯•库布里克、弗•拉斐尔 ,汪伟 4-40
　　3 评《紧闭双眼》 迪•克莱德 ,汪伟 ,曾颖 41-53
　　4 民族狩猎的特别之处 亚•罗果日金 ,蒋学会 54-96
　　5 伏特加与俄罗斯式喜剧 英红 97-100
　　6 非常嫌疑犯 克•麦夸里 ,李二仕 101-127
　　7 俄国导演斯坦尼斯拉夫•罗斯托茨基逝世 颖 127
　　8 叙事迷宫的一次游戏——评《非常嫌疑犯》 李二仕 128-132
　　9 威尼斯电影节获奖名单揭晓 中国影片《海鲜》获特别奖 嘉 132
　　10 电影创作必须迎合当前观众的水平吗? 寺胁研 ,方光锐 133-140
　　11 黄宗霑摄影实践中的风格 T.伦斯伯尔格 ,沈善 141-156
　　12 全球15位名导合作拍片 理 156
　　13 电影剧作指南(二) S.菲尔德 ,钟大丰 157-171
　　14 大学影视学会艺术学硕士课程纲要(上) P.J.布卡尔斯基 ,施殷雷 172-180
　　15 中国电影家协会代表团参加意大利蒙特卡蒂尼国际短片电影节 尹平 181-184
　　16 《梦的挽歌》 小休伯特•塞尔比 ,达伦•阿罗诺夫斯基 ,司马晓兰 185-187
　　17 《你可以指望我》 肯尼思•洛纳根 ,司马晓兰 187-189
　　18 1997年以后的香港电影 斯•泰奥 ,李新 190-192
　　19 美国导演斯蒂文•斯皮尔伯格的影片 晓兰 192
　　
　　2001.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 《阿甘正传》中关于种族、性别,以及政治的回忆 J.海兰•旺,吕奇莹 4-24
　　2 “就像一盒巧克力”:《阿甘正传》与后现代主义 S.D.斯科特,章杉 25-37
　　3 简讯二则 理编 37
　　4 阿甘正传 埃•罗斯,石语 38-87
　　5 非常嫌疑犯(续完) 克•麦夸里,李二仕 88-108
　　6 我们进入了新领地 达•东杜列依,胡榕 109-117
　　7 占领全球所有的主要市场:90年代好莱坞的全球化 迪诺•贝里奥,庞亚平 118-129
　　8 与保罗•施拉德对话 M.布里斯,傅琦 130-137
　　9 《卡萨布兰卡》或众神的复活 温•艾柯,富澜 138-141
　　10 电影剧作指南(三) S.菲尔德,钟大丰 142-161
　　11 大学影视学会艺术学硕士课程纲要(下) P.J.布卡尔斯基,施殷雷 162-169
　　12 《竞争者》 司马晓兰 170-172
　　13 《神奇男孩》 司马晓兰 173-175
　　14 《吸血鬼的影子》 司马晓兰 175-178
　　15 《隐形人》 司马晓兰 178-182
　　16 《噢,兄弟,你上哪里去?》 司马晓兰 182-184
　　17 《明天》 尹平 184-186+188
　　18 哈萨克斯坦电影周在京举行 晨雪 187-188
　　
　　2002.01
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 莫斯科还是相信眼泪的——转型期俄国电影的问题(与希望?) L.梅纳什 ,章杉 4-20
　　3 安杰伊•瓦伊达与波兰电影 安•魏内尔,张振辉 21-30
　　4 阿拉伯电影的策略:中东电影人大胆面对自己的现实 纳娜•阿斯福尔 ,吕奇莹 31-36
　　5 刑法第三十九条 大森寿美男 ,洪旗 37-71
　　6 《刑法第三十九条》编、导访谈 洪旗 ,寺本直未 72-76
　　7 绿里 弗•达拉邦特 ,吉小倩 77-107
　　8 1989至1999年的波兰电影 108-117
　　9 论巴西新电影运动 克•汤普森,戴•波德威尔,陈旭光 ,何一薇 118-124
　　10 是复原还是更新?——革命后的古巴电影 迈克尔•T.马丁,布鲁斯•帕丁顿,李小刚 125-136
　　11 质询第三电影:非洲和中东电影 马丁•斯托勒里,犁耜 137-151
　　12 电影剧作指南(四) S.菲尔德 ,钟大丰 152-169
　　13 民族电影的希望——第十届金鸡百花电影节侧记 星晨 170-174
　　14 成功在握 J.尼科尔森 ,庞亚平 175-181
　　15 《太空牛仔》 司马小兰 182-185
　　16 《无足轻重的窃贼》 司马小兰 185-187
　　17 《U-571》 司马小兰 187-189
　　18 《遇见父母》 司马小兰 189-192
　　2002.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 编者前言 4-5
　　3 形象的能量 В.米哈尔科维奇 ,李宝强 6-21
　　4 麦当娜将为007新片一展歌喉 嘉 21
　　5 我追求极度的真实——安•塔尔科夫斯基答记者问 安•塔尔科夫斯基 ,胡榕 22-26
　　6 安德烈,这个孩子 拉•尼•尤列涅夫 ,王迪 27-36
　　7 同他一起工作是幸福的 瓦•尤索夫 ,王迪 37-39
　　8 《酒神的伴侣》、“失踪的王子”与奥利弗•斯通的总统电影 A.奥斯特 ,徐建生 40-50
　　9 电影和电视的融合 约翰•希尔 ,陈犀禾 51-58
　　10 低俗小说 昆廷•塔伦蒂诺 ,杜紫微 59-111
　　11 绿里 弗•达拉邦特 ,吉小倩 112-140
　　12 《女巫布莱尔计划》的策划 J.P.特洛特 ,奚虞 141-152
　　13 东欧电影(上) 迪娜•约尔丹诺娃 ,李小刚 153-161+188
　　14 达斯廷•霍夫曼访谈录 达斯廷•霍夫曼 ,迈克•塔司曼 ,庞亚平 162-170
　　15 第6届上海国际电影节和第9届上海电视节于6月同时举行 171
　　16 广大电影观众的节日——第五届上海国际电影节追记 172-177
　　17 《武士》——人性的群雕 金燕 178-181
　　18 《醉马时刻》 司马小兰 182-184
　　19 《面包与玫瑰》 司马小兰 184-188
　　20 越南影片《盛夏时节》——评介和导演访谈 高远 189-192
　　2002.03
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 学院中的喧哗声 A.夸特 ,徐建生 4-10
　　2 简讯 星晨 10
　　3 生活是美好的 接纳、寓言与大屠杀中的笑声 莫里奇奥•维安诺,吕奇莹 11-22
　　4 罗贝尔托•贝尼尼的《生活是美好的》对邪恶的表现 卡尔洛•切利,犁耜 23-29
　　5 生活是美好的 罗贝尔托•贝尼尼 ,温琴佐•切拉米 ,尹平 30-97
　　6 今年的戛纳电影节有点“闷” 理嘉 97
　　7 七宗罪 安•凯文•沃克尔 ,一匡 98-121
　　8 日本电影进军好莱坞 理 121
　　9 奥斯卡热 学院奖的历史与策略(之一) 埃曼纽尔•利维 ,石语 122-141
　　10 作为观赏的电影 达•乎勃拉洛夫 ,黎煜 142-145
　　11 电影中的色彩 达•乎勃拉洛夫 ,黎煜 145-147
　　12 东欧电影(下) 迪娜•约尔丹诺娃,李小刚 148-149
　　13 影视教育 150-160
　　14 成龙身手不凡铸就终身成就 嘉 160
　　15 第二届“三星数码影像大赛”在京举行 161-162+22
　　16 北京广播学院成功举办学术论坛 星晨 163
　　17 西行散记——中国影协代表团访问拉脱维亚、摩尔多瓦记行 吴冠平 164-169
　　18 摩尔多瓦诗电影 德•奥莱列斯库 ,胡榕 170-174
　　19 罗伯特•德尼罗谈表演 罗伯特•德尼罗 ,庞亚平 175-185
　　20 《妇女所求》 司马晓兰 186-188
　　2002.04
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 当代英国电影——工业、政策,以及身份认同 约翰•希尔 ,李二仕 4-14
　　3 影现“新英国” 克莱尔•蒙克 ,梅峰 15-27
　　4 英国心灵怪异的兄弟们——英国新电影中的社会性别、家庭和民族 斯蒂芬•奇布诺尔 ,李二仕 28-40
　　5 伦敦电影——从秘密花园到乌托邦时刻 夏洛特•布朗斯顿 ,李二仕 41-50
　　6 20世纪90年代英国电影中的男性 克莱尔•蒙克 ,梅峰 51-65
　　7 空谈无效 加利•奥尔德曼 ,郭治 ,吴劲松 66-111
　　8 七宗罪(续完) 安•凯文•沃克尔 ,一匡 112-148
　　9 现代日本的青春——岩井俊二的影像世界 清真人 ,洪旗 149-161
　　10 奥斯卡热 学院奖的历史与策略(之二) 埃曼纽尔•利维 ,石语 162-180
　　11 马龙•白兰度访谈 劳伦斯•格罗贝尔 ,马龙•白兰度 ,庞亚平 181-184
　　12 《其他人》 阿莱汉德罗•阿梅纳巴尔 ,司马晓兰 185-188
　　13 《不在那里的男人》 乔尔•科恩 ,伊桑•科恩 ,司马晓兰 188-192
　　2002.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 温柔年华 C.索洛维约夫,Д.索洛维约夫,胡榕 4-51
　　3 风花 森来美,洪旗 52-76
　　4 火锅与旅行——《风花》创作笔记 森来美,洪旗 77-79
　　5 2407 保罗•弗雷泽〔英国〕 ,沙恩•梅多斯〔英国〕 ,吴劲松 80-115
　　6 在虚拟的梦幻中集合 莱斯利•斯皮德,李小刚 116-128
　　7 此地彼时:英国20世纪90年代青春电影中的空间,地域和怀旧情绪 卡伦•卢里,李二仕 129-140
　　8 你会带你的孩子去看这类影片吗?——家庭历险片的文化社会功能 彼得•克雷默〔美国〕 ,犁■ 141-158
　　9 学院奖的历史与策略(之三) 埃曼纽尔•利维〔美国〕 ,石语 159-174
　　10 与杰克•莱蒙的对话 罗伊•纽奎斯特,杰克•莱蒙,庞亚平 175-182
　　11 《马尔霍兰车道》 司马小兰 183-187
　　12 《深藏的末端》 司马小兰 187-190
　　13 简讯 191-192
　　2002.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 祝愿更上一层楼——《世界电影》创刊50周年答本刊记者问 程季华 6-9
　　3 五十而知天命——《世界电影》创刊50周年 孟广钧 10-11
　　4 好莱坞五公司推出上网付费电影 理 11
　　5 感慨话当年——祝贺《世界电影》创刊50周年 郑雪来 12-14
　　6 “民族电影”的社会学界定 菲利普•施莱辛格,章杉 15-25
　　7 民族电影——一种理论上的评估 伊恩•贾维,李小刚 26-38
　　8 叙事事件的重新诠释——电视叙事结构分析 M.J.波特,D.L.拉森,A.哈思考克,K.奈利斯,徐建生 39-51
　　9 媒体全球化趋势及问题 约瑟夫•斯特劳巴尔,罗伯特•拉洛斯,周燕 52-71
　　10 夏天的故事 埃立克•罗麦尔,单万里 72-128+71
　　11 一个没有道德的故事 诺埃尔•艾尔普,单万里 129-133
　　12 近乎成名 卡梅伦•克劳,施殷雷 ,王宪 134-157
　　13 论“第三世界政治电影”的摄制:古巴、阿根廷、智利 克里斯琴•汤普森,戴维•波德威尔,陈旭光 ,何一薇 158-166
　　14 向学生介绍电影(上) 罗宾•贝茨,吕奇莹 167-175+166
　　15 江山代有才人出——关于新生代电影人及作品的研究动态 陈犀禾 ,陈平 176-182
　　16 十字路口的斯蒂文•斯皮尔伯格 肯尼斯•图兰,文洁 ,卫改兰 183-187
　　17 《律政金发女郎》 Legally Blonde ,卡伦•麦卡拉•卢茨 ,柯尔斯顿•史密斯 ,罗伯特•卢克蒂克 ,司马小兰 188-189+51
　　18 《世界电影》2002年总目录 190-193
　　19 简讯三则 194
　　
　　2003.01
　　1 卷首语 3
　　2 强化的镜头处理——当代美国电影的视觉风格 戴维•波德威尔,章杉 4-28
　　3 处于文化全球化和民族诠释之间的当代电影 乌尔夫•赫德托夫特 ,一匡 29-47
　　4 民族电影的限制想像 安德鲁•希格森,李小刚 48-59+28
　　5 为了忘却的重提——《世界电影》50年纪念 邵牧君 60-61+47
　　6 “向导”物语——从《电影艺术译丛》到《世界电影》记事 陈笃忱 62-63+47
　　7 赶上了好年代 崔君衍 64-66+171
　　8 谈《世界电影》的改版 胡榕 67-69
　　9 大海作证 黑泽明 ,冷茹冰 70-101
　　10 由黑泽明编剧、熊井启导演的影片 佐藤忠男 ,的田也寸志 ,冷茹冰 102-106
　　11 近乎成名(续完) 卡梅伦•克劳 ,施殷雷 ,王明军 107-155
　　12 媒体文化与教育 加里•R.埃杰顿 ,迈克尔•J.马斯登 ,王俊花 156-159+155
　　13 向学生介绍电影(下) 沃伦•巴克兰 ,格雷格•M.史密斯 ,吕奇莹 160-171
　　14 琳赛•克劳斯访谈录——“表演有更深层次的含义” L.伍兹 ,庞亚平 172-182
　　15 《美丽的心灵》 阿基瓦•戈兹曼 ,司马小兰 183-188
　　16 《航运新闻》 罗伯特•纳尔逊•雅各布斯 ,司马小兰 187-189
　　17 《指环王:指环同盟》 弗兰•沃尔什 ,菲利帕•博廷斯 ,彼得•杰克逊司 ,司马晓兰 189-192+69
　　2003.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 韩国爱情电影初探 卞智洪 4-19
　　3 韩国电影创作与WTO体制下的电影市场 刘智娜 ,尹成奎 20-23
　　4 醉画仙 金龙玉 ,林权泽 ,尹成奎 ,李永太 ,李洪梅 24-57
　　5 回家 李廷香 ,丹君 ,柳喜鲜 58-74
　　6 构架中的民族电影 苏珊•海沃德,李小刚 75-89
　　7 冒牌总统 加里•罗斯 ,傅麒名 ,梁玲玲 90-134+74
　　8 苏联电影史再读解(上) 纳乌姆•克莱依曼 ,伯纳•爱森希茨 ,章杉 135-150
　　9 纪录片的狂欢节——经历阿姆斯特丹国际纪录电影节 张同道 151-160
　　10 新型动作片《X战警2》即将登场 嘉编 160
　　11 我与希区柯克——剧作家日记 埃文•亨特 ,黎煜 161-174
　　12 家庭喜剧取代战争大片成为票房冠军 理编 174
　　13 新片介绍 175-192
　　2003.03
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 电影和理论 帕特里克•富尔赖,李二仕 4-8
　　3 主题 耶日•普拉热夫斯基 ,富澜 9-22
　　4 布谷鸟 亚•罗果日金 ,黎煜 ,伊晨 23-42
　　5 人之初 亚•罗果日金 ,彼•舍波金尼克 ,黎煜 43-46
　　6 战争 阿•巴拉巴诺夫 ,芊岸 47-75
　　7 《美丽心灵》导演接拍西部片 理嘉 75
　　8 作为惊险片模式的战争 И.舍洛娃 ,胡榕 76-78
　　9 作为商品的俄罗斯,或俄国商业电影的新样板——重提《西伯利亚理发师》 西拉第•阿科什 ,李时 79-86
　　10 韩国影片销往好莱坞 榕 86
　　11 游戏规则 达•东杜列依 ,胡榕 87-93
　　12 天生杀手 昆廷•塔伦蒂诺 ,吉晓倩 94-121
　　13 为什么道德问题是纪录电影制作的基点? 比尔•尼科尔斯 ,薛虹 122-136
　　14 釜山国际电影节经济效益达225亿韩元 榕 136
　　15 苏联电影史再读解(下) 纳乌姆•克莱依曼 ,伯纳•爱森希茨 ,章杉 137-150
　　16 奥斯卡热 学院奖的历史与策略(之四) 埃曼纽尔•利维,李永毅 151-171
　　17 好莱坞体系内的天才——乔治•卢卡斯与加文•史密斯谈用数字、令大脑麻木的细节与最后的剪切创造的绘画 G.卢卡斯 ,G.史密斯 ,米静 ,石语 172-174
　　18 科波拉的演讲 F.科波拉 ,董晗 175-176
　　19 英国女演员戴姆•希勒辞世 理 176
　　20 好莱坞重兴“油脂潮” 嘉 176
　　2003.04
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 沙漠风暴之后——论当代二战影片 约翰•霍奇金斯 ,徐建生 4-19
　　3 作为道德新武器的新战争片——评《黑鹰折翼》和《我们曾经是战士》 汤姆•多尔蒂,徐建生 20-29
　　4 评《无人地带》 安德鲁•霍顿 ,古力 ,徐红燕 30-34
　　5 《拯救大兵瑞恩》与美国必胜信念 阿尔伯特•奥斯特,吉晓倩 35-43
　　6 从肉体到身躯再到主体:电影话语的形体存在(上) 帕特里克•富尔赖,李二仕 44-58
　　7 拯救大兵瑞恩 罗伯特•罗达,卡拉 59-103
　　8 天生杀手(续完) 昆廷•塔伦蒂诺 ,吉晓倩 104-127
　　9 第二次世界大战与好莱坞“战争片” 托马斯•沙茨,章杉 128-145
　　10 纪录片如何实现表达方式的个性化? 比尔•尼科尔斯,薛虹 146-161
　　11 观赏且信服 克里斯•达克 ,王俊花 162-165
　　12 从放映机到行进式 塞尔日•达内,王俊花 166-170
　　13 缝纫小组 亚•巴舍洛夫,胡榕 171-174+145
　　14 一个20世纪的寓言——《海上钢琴师传奇》的文化读解 张艳丽 175-178+182
　　15 继承与颠覆——谈莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的电影改编 莫小青 179-182
　　16 追寻弗兰克的心理走向——兼评影片《闻香识女人》的文化意义 陈志菲 183-184+161
　　17 《布丽奇特•琼斯的日记》 司马小兰 185-189
　　18 《性感野兽》 司马小兰 189-191
　　19 从数字看韩国影视产业的发展 芊 192
　　2003.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 关于恐怖电影的衡量标准 李小刚 4-7+119
　　3 论文 亚•阿梅纳瓦尔 ,傅郁辰 8-53
　　4 关于《论文》 傅郁辰 54-57
　　5 闪灵 斯坦利•库布里克 ,火村 58-104
　　6 杰克怎么啦?——从另一个视角看库布里克的《闪灵》中的家庭关系 弗兰克•曼彻尔 ,犁耜 105-119
　　7 现代派加厌世者:斯坦利•库布里克的电影 托尼•皮波罗 ,徐建生 120-140
　　8 从肉体到身躯再到主体:电影话语的形体存在(下) 帕特里克•富尔赖,李二仕 141-153
　　9 第二次世界大战与好莱坞“战争片”(续完) 托马斯•沙茨 ,章杉 154-161+192
　　10 纪录片是如何起步的? 比尔•尼科尔斯 ,刘兰 162-173
　　11 克洛德•勒卢什谈电影 让-克洛德•勒卢什 ,石泉 174-177
　　12 培养传媒时代的合格观众——谈电视媒介素养教育 凌燕 178-181
　　13 海之灵韵——论基耶斯洛夫斯基电影的声音艺术 孙炜炜 182-186+181
　　14 《得分》 卡里奥•塞勒姆 ,莱姆•多布斯 ,斯科特•马歇尔•史密斯 ,司马小兰 187-190
　　15 《太阳背后》 瓦尔特尔•萨列斯 ,塞尔吉奥•马沙多 ,卡林•艾诺兹 ,司马小兰 190-192
　　2003.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 救赎 黑泽清,汪晓志 4-31
　　3 日本当今最具代表性的心理惊险片——评黑泽清编导的影片《救赎》 盐田时敏,汪晓志 32-35
　　4 女学生的朋友 加藤正人 ,洪旗 36-68
　　5 如领春风一少年——加藤正人印象 洪旗 69-72
　　6 记忆与解放——黑泽清的电影 四方田犬彦 ,冷茹冰 73-88
　　7 爱情的意识形态:电影与文化 帕特里克•富尔赖 ,李二仕 89-110
　　8 八十年代以后的日本电影 四方田犬彦 ,洪旗 111-130
　　9 纪录片表达的内容是什么? 比尔•尼科尔斯 ,薛虹 131-146+130
　　10 普通的超级女英雄——宫崎自身的投影 田中千世子 ,吴娜 147-149
　　11 多元化的一代——美国当代电影中的青少年形象 托玛斯•多赫蒂 ,王俊花 150-152
　　12 第22届美国圣丹斯电影节 小兰 153-157
　　13 青春无悔?——观看《关于莉莉周的一切》 孙炜炜 158-161
　　14 阅读韩国电影 秦颖 162-165
　　15 总结过去,探索发展——《世界电影》50年座谈会综述 本刊编辑部 166-171
　　16 《对她说话》 司马晓兰 172-175
　　17 《我盛大的希腊式婚礼》 司马晓兰 175-177
　　18 《芝加哥》 司马晓兰 177-181
　　19 《关于施米特》 司马晓兰 181-184
　　20 《改编》 司马晓兰 184-187
　　2004.01
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 论21世纪初期电影艺术的命运 让-皮埃尔•格昂 ,陈旭光 ,许乐 4-16
　　3 评论的契机 米哈伊尔•扬波尔斯基 ,李时 17-29
　　4 钢琴师 罗纳德•哈伍德 ,曹轶 30-81
　　5 罗曼•波兰斯基谈电影 罗曼•波兰斯基 ,石泉 82-88
　　6 八个女人 弗•奥宗 ,蔡小松 89-121+193
　　7 弗朗索瓦•奥宗的八位明星 安德烈•普拉霍夫 ,蔡小松 122-123
　　8 改写伦德尔:评阿尔莫多瓦的《颤抖的肉体》 琳达•M.威廉 ,章杉 124-129
　　9 日本组成国际文化交流使团 129
　　10 评库布里克的电影改编 詹姆斯•M.韦尔什 ,吉晓倩 130-134
　　11 一个平衡问题 让-皮埃尔•拉沃瓦尼亚 ,石泉 135-140
　　12 纪录片如何表现社会与政治问题 比尔•尼科尔斯 ,刘兰 141-162
　　13 表演——掩饰多于表现 伊萨贝尔•于佩尔 ,胡榕 163-168+172
　　14 明星现象学 理查德•戴尔 ,李二仕 169-172
　　15 与美丽的三次擦肩——遇见《玛莱娜》 孙炜炜 173-176
　　16 山田洋次获第21届川喜多奖 176
　　17 托德•海恩斯的“天堂”——浅析影片《远离天堂》 张体 177-180
　　18 《纽约黑帮》 杰伊•科克斯 ,史蒂文•蔡利安 ,肯尼思•洛纳根 ,司马晓兰 181-186
　　19 《没有过去的男人》 阿基•考里斯马基 ,司马晓兰 186-189
　　20 《无处为家》 卡罗琳•林克 ,司马晓兰 189-192
　　2004.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 热点,化身和永远的叙事领域——布努艾尔新数字媒体和互动选项式叙事的遗产 马莎•金德,张专 4-20
　　3 韩国电影力争跻身“世界电影5大电影强国”之列 榕 20
　　4 在文本分析与接受研究之间协商程序 弗朗西斯科•卡塞蒂,李小刚 21-31
　　5 交流情境:电影与电视情境 弗朗西斯科•卡塞蒂,吕奇莹 32-41
　　6 罗拉(能)得到她想要的一切(吗?):《快跑,罗拉,快跑》中的时间与欲望 英格堡•梅杰•奥西基,吕奇莹 42-51
　　7 肖申克的救赎 弗兰克•达拉邦特 ,石语 52-103
　　8 汤姆•克鲁斯与斯皮尔伯格再度合作,拍摄火星人侵略地球 理嘉 103
　　9 情节、人物及其他——《肖申克的救赎》叙事断想 钟大丰 104-113
　　10 电影将成为韩国增长型产业 榕 113
　　11 钢琴师(续完) 罗纳德•哈伍德 ,曹轶 114-159
　　12 波兰斯基《钢琴师》的拍摄特点 伦纳德•夸脱 ,曹轶 160-163
　　13 纪录电影的类型(上) 比尔•尼科尔斯 ,薛虹 164-175
　　14 盗之道——论吴宇森英雄片中的情和义 张艳丽 176-179
　　15 成龙将率热气球队飞越英法 理嘉 179
　　16 《时刻》 戴维•黑尔 180-183
　　17 《俄罗斯方舟》 阿纳托利•尼基福罗夫 ,亚历山大•索库罗夫 ,罗姣 184-186
　　18 《弗丽达》 克兰西 ,西格尔 ,黛安•莱克 ,格雷戈里•纳瓦 ,安娜•托马斯 ,司马晓兰 186-191
　　19 施瓦辛格性骚扰案缠身 理嘉 191
　　20 联合国向好莱坞打开大门 理嘉 192
　　2004.03
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 胜者与败者 查尔斯•莱昂斯 ,一匡 4-11
　　3 打倒种族主义电影——亚裔美国人抗议影片《龙年》(1985)始末 查尔斯•莱昂斯 ,李时 12-28
　　4 杀戮女性并非色情艺术——女权主义者反对《化装杀人》(1980) 查尔斯•莱昂斯 ,李小刚 29-48
　　5 视听美学新问题 皮埃尔•索尔兰 ,刘云舟 49-72
　　6 日本的电影审查制度能够做到“客观公正”吗?——从《生死之战》的争论看日本的电影审查制度 洪旗 73-79+11
　　7 1987—1992年间韩国的电影审查制度与政治合法性 朴圣铉 ,火村 80-91
　　8 U形转弯 约翰•里德利 ,奥利弗•斯通 ,理查德•拉托夫斯基 ,吴劲松 92-139
　　9 奥利弗•斯通与《U形转弯》 吴劲松 140-142
　　10 怪异理论 亚历山大•多蒂 ,李二仕 143-148
　　11 怪异及其现时危险 B卢比•里奇 ,李二仕 149-154
　　12 电影中的声音——我们到底听到了什么? 艾米莉•虞 ,姚国强 ,姚睿 155-161
　　13 纪录电影的类型(续完) 比尔•尼科尔斯 ,薛虹 162-176
　　14 变化中的传媒环境 约瑟夫•斯特劳巴 ,罗伯特•拉洛斯 ,郑洁 ,陆英 177-186
　　15 从叙事的角度探讨表现历史的差异——影片《钢琴师》和《辛德勒的名单》的比较 冯玉芳 187-189
　　16 爱情的距离——《关于爱情的短片》的导演设计 孙炜炜 190-192+176
　　2004.04
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 塔尔科夫斯基的理论与实践 C 菲利波夫,章杉 4-31
　　2 个性:介乎两个世界之间——塔尔科夫斯基的精神历程 安•柯瓦契,阿•希拉齐,胡榕 32-41
　　3 怀乡 托•盖拉,安•塔尔科夫斯基,胡榕 42-57
　　4 改编剧本 查利•考夫曼,罗纳德•考夫曼,王俊花 58-116
　　5 俄罗斯电影20年回望 李芝芳 117-132+57
　　6 决定性时刻 安•塔尔科夫斯基,维•柯尔卡拉,胡榕 133-136
　　7 《伯恩的身份2》的主演马特•达蒙将改变戏路 嘉 136
　　8 斯坦尼体系电影制作:《女巫布莱尔》导演丹尼尔•迈里克访谈 曹轶 137-143
　　9 基耶斯洛夫斯基的《电影狂》面世 理 143
　　10 从文字到影像——巴克•亨利访谈 丹•吉欧格卡斯,董晗 144-158
　　11 怎样有效读解一部纪录片? 比尔•尼科尔斯,刘兰 159-168
　　12 吕克•贝松的新片《拳霸》出笼 理 168
　　13 理想与现实的互动——对《改编剧本》的另类解读 蒋陈光 169-171
　　14 后现代“影戏”——电影的当代身份 孙炜炜 172-177
　　15 《新超人》波折重重面临难产 理 177
　　16 《我知道你是谁》 杰夫•内桑森 ,司马晓兰 178-181
　　17 《四片羽毛》 迈克尔•希弗 ,侯赛因•阿米尼 ,司马晓兰 181-183
　　18 《防兔篱笆》 克里斯廷•奥尔森 ,司马晓兰 183-186
　　19 《阿马罗神甫之罪》 维森特•莱内罗 ,司马晓兰 186-189
　　20 《磁暴》 亚历山大•明达泽 ,罗姣 189-191
　　2004.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 从新的视野看不同的理论——戴维•波德威尔访谈录 D.波德威尔 4-10
　　3 电影理论,学术机制与跨学科研究方法:兼论视觉文化 张英进 11-21+184
　　4 电影悬念的产生——以影片《精神病患者》和《化装杀人》为例 聂欣如 22-40
　　5 美国电影对于中国风味的再现 陈雅浈 41-57+10
　　6 中外电影学者的盛会——“全球化语境中电影美学和理论新趋势”国际研讨会侧记 58-63
　　7 红色天空 瓦列里•奥戈罗德尼科夫 ,罗姣 64-119
　　8 威尼斯电影节变脸引争议 嘉 119
　　9 导演不是一种职业 瓦列里•奥戈罗德尼科夫 ,罗姣 120-127
　　10 美国风情画 乔治•卢卡斯 ,葛洛丽娅•卡茨 ,维拉德•海克 ,郝一匡 128-156
　　11 纪录片与其他电影类型的区别 比尔•尼科尔斯 ,李枚涓 ,薛虹 157-172
　　12 从欲望走向银幕的过滤——试谈阿尔莫多瓦电影中的精神奇观 袁晓如 173-177
　　13 “仿真”时代的青春——浅析《大象》(Elephant)的真实观 张体 178-181
　　14 有前科女子对泽塔—琼斯发出死亡威胁 理 181
　　15 《后天》中的喜剧性插曲 李兵 182-184
　　16 新片介绍 185-192
　　2004.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 不忠 一种造型手段的总谱 英格玛•伯格曼 ,章杉 4-51
　　3 费城 罗恩•奈斯旺内尔 ,杜紫微 52-99
　　4 美国风情画(续完) 乔治•卢卡斯 ,葛洛丽娅•卡茨 ,维拉德•海克 ,郝一匡 100-125
　　5 公式、形式、成规 D.波德威尔 ,何慧玲 126-146
　　6 电影完蛋的25个理由 惠勒•温斯顿•狄克逊 ,吉晓倩 147-155+125
　　7 英格玛•伯格曼谈生活与创作 英格玛•伯格曼 ,章杉 156-167
　　8 中国电影非洲市场回顾 陆孝修 ,陆懿 168-173+51
　　9 处处无家处处家——影片《无处为家》读解 颜纯钧 174-179
　　10 英文影视片名的翻译初探 肖青竹 ,王心洁 180-183+187
　　11 《机械公敌》:生态视野中的智能时代 张勇 184-187
　　12 世界电影2004年总目录 188-191+99
　　13 上海交通大学推出《美国电影研究文丛》 192
　　
　　2005.01
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 美国语境中的功夫片读解:从李小龙到成龙 袁书,徐建生 6-21
　　2 情节:松散与拖拉 D.波德威尔 ,何慧玲 22-41
　　3 中国的女性电影向何处去? (抑或已经凋谢?)——《恋爱中的宝贝》和《玉观音》解析 吉娜•马切蒂,黄新萍 42-51
　　4 将背叛用于拯救——李安对“中国”家庭观念的诠释 高伟民,王俊花 52-64
　　5 变脸 迈克•韦布 ,迈克尔•科勒里 ,曹轶 65-123
　　6 为生活在现今做准备——侯孝贤访谈 李•埃利克森 ,董晗 124-137
　　7 《找乐》和《喋血双雄》:中国电影的方向 丹尼尔•福克斯,古力 138-145
　　8 皇帝与英雄 安热利卡•阿尔丘赫 ,罗姣 146-149
　　9 综合的视像——路易斯•布努艾尔影片《无粮的土地》的辩证规则 维维安•索布切克,吴丹妮 150-160
　　10 评《香港电影的秘密:娱乐的艺术》 D.德瑟,吉小倩 161-163
　　11 来自北京电影学院的回忆录——评《中国第五代的起源》 理查德•詹姆斯•哈维斯 ,黄新萍 164-166
　　12 台湾“新电影”与香港“新浪潮电影” 李春红 167-171+145
　　13 诗意的女性童话:《青木瓜的滋味》 匡娉婷 172-176
　　14 《肖申克的救赎》:神话叙事/种族寓言 崔军 177-180
　　15 韩国电影活跃2004年世界影坛 芊岸 194
　　16 卷首语 3
　　17 《怒海争锋》 彼得•威尔 ,约翰•科利 ,司马晓兰 181-184
　　18 《在美国》 吉姆•谢里登 ,内奥米•谢里登 ,柯尔斯顿•谢里登 ,司马晓兰 184-187
　　19 《13岁》 凯瑟琳•哈德威克 ,尼基•里德 ,司马晓兰 187-190
　　20 《冬天25度》 斯泰法纳•维耶 ,斯泰法纳•马朗德兰 ,佩德罗•洛梅罗 ,石泉 190-191
　　2005.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 电视类型研究 布莱恩•罗斯,吉晓倩 6-10
　　3 电视类型出现之前的电视:流行音乐的个案 莫里•福曼,吉晓倩 11-26
　　4 电视类型理论的文化研究 贾森•米特尔,黄新萍 27-45
　　5 电视谈话节目与文化等级制度 贾森•米特尔,李小刚 46-62
　　6 简讯 曹轶 62
　　7 欢乐城 加里•罗斯 ,卡拉 63-126+183
　　8 第25小时 戴维•本尼奥夫 ,陈明 127-148+10
　　9 纽约客与世界公民的典范——斯派克•李访谈 陈明 149-154
　　10 纪录恐惧症与混合模式——迈克尔•穆尔的《罗杰和我》 马修•伯恩斯坦,王凡 155-172
　　11 展望宝莱坞,当代印度电影观察 梅特丽•饶,高全军,郭安甸 173-176
　　12 孟加拉新浪潮电影”的诞生——关于两位印度导演 郭安甸 ,高全军 177-183
　　13 暴力美学的万花筒——《杀死比尔》的后现代叙事分析 于淼 184-189
　　14 不共戴天的传统和先锋?——简评影片《滑动门》 张金蕾 190-194+45
　　2005.03
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 梦的赋格曲:《马尔霍兰车道》的多种逻辑 戴维•安德鲁斯,李小刚 6-27
　　3 迷失于马尔霍兰车道:为戴维•林奇对好莱坞的颂扬导航 托德•麦高恩,犁耜 28-49
　　4 “没有乐队,但我们却听到了一支乐队”——《马尔霍兰车道》中戴维•林奇对连贯性的逆转 詹尼弗•A.赫德森,火村 50-59
　　5 马尔霍兰车道 戴维•林奇,李小刚 60-104
　　6 第25小时(续完) 戴维•本尼奥夫,陈明 105-138
　　7 简讯 138+194
　　8 从审查到分类——读解美国电影分级制度 孙绍谊 139-147+172
　　9 风之玄学——读解《风的故事》 森文•德•比利科尔,孙红云 148-155
　　10 希区柯克能否免受研究? 约翰•贝尔顿,郭二民 156-167
　　11 奇观的窥视:《艾德私人频道》 田昊 168-172
　　12 试析NG镜头的创新与颠覆 夏中南 173-176+172
　　13 权力再现与话语裂隙——从《阿甘正传》看好莱坞电影的意识形态 徐海龙 177-182+59
　　14 新片介绍 183-191
　　15 买家喜欢什么样的电影——具有合理的性能价格比的七大电影类型 罗伯特•马里奇 192-194
　　2005.04
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 俄罗斯电影的永恒题材 白嗣宏 ,胡榕 6-12
　　3 简讯 12+35+142+158+194
　　4 战争之镜:影像中的正义与反思——纪念世界反法西斯战争胜利60周年 沙丹 13-22
　　5 日本电影中战争表现的虚伪与真实 木下昌明 ,洪旗 23-35
　　6 俄罗斯问题 瓦列京•切尔内赫 ,李芝芳 36-65
　　7 第三帝国覆灭记 贝恩特•艾辛格 ,成城 66-136
　　8 希特勒与银幕的孽缘 杨慧 137-142
　　9 纪录无法表达的内容——阿仑•雷乃《夜与雾》中的恐怖与记忆 桑迪•弗利特曼-刘易斯 ,侯维雅 143-158
　　10 从审查到分类(续完)——读解美国电影分级制度 孙绍谊 159-167
　　11 战争与生命的反思——《第三帝国覆灭记》评析 王虹 168-171
　　12 维斯康蒂:颓败之美 杨弋枢 172-175+167
　　13 何处是我幸福的家——《流浪女》莫娜的肖像结构 李晓君 176-181
　　14 《72米》 罗姣 182-184
　　15 《野蛮入侵》 司马晓兰 185-188
　　16 《人性污点》 司马晓兰 188-191
　　17 《朱莉娅其人》 司马晓兰 191-194
　　2005.05
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 阿门 王霄飞 6-54
　　2 悲悯的情怀 人道的焦灼——略谈《阿门》历史形象的铭文意义 黄式宪 55-61
　　3 时刻 戴维•黑尔,罗姣 62-98
　　4 借来的生活 尼娜•齐尔昆,罗姣 99-101
　　5 我被不同于其他任何一部电影的主题所吸引 戴维•黑尔,罗姣 102-105
　　6 绑架金大中 荒井晴彦,洪旗 106-147
　　7 关于《绑架金大中》的剧本 尾原和久,洪旗 148-152
　　8 美国电视的收视率与观众反馈研究 约瑟夫•多米尼克,刘宇清 153-163
　　9 电影加工品的出现——数码时代的电影和电影术 史蒂文•普林斯,曹轶 164-177
　　10 后现代消费社会的人生图景——影片《杯酒人生》读解 李正光 178-182
　　11 共同坚持到游戏的最后胜利——电影《罗拉快跑》的镜头语言和主题内涵分析 马翠轩 183-187
　　12 《纯洁心灵永恒的阳光》 查利•考夫曼 ,司马晓兰 188-191
　　13 《借刀杀人》 斯图尔特•比蒂 ,司马晓兰 191-194
　　14 卷首语 3
　　2005.06
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 卷首语 3
　　2 在影像的跨国流动与消费中理解中国电影与亚洲电影——关于“全球化语境中的中国电影与亚洲电影”国际学术会议的理论笔记 孙绍谊; 6-15
　　3 技术、社会变革和美国电影的转型 罗伯特•C.艾伦;黄新萍; 16-26
　　4 存在主义透镜未完成的任务:《孔雀》同世界电影的内在对话与跨国族对话 邱静美;吉晓倩; 27-41
　　5 “智取威虎山”——中国电影百年纪念国际学术研讨会追记 王艳云; 42-48
　　6 扫毒交易 斯特凡•加格汉;一匡; 26+49-119
　　7 傀儡人生 查理•考夫曼;赵祥龄; 120-170
　　8 电影的不纯性——电影和电子游戏 让-米歇尔•弗罗东;杨添天; 171-175
　　9 迷茫与反叛之旅——读解《毕业生》 李轶君; 170+176-179
　　10 纪录片美学初探 韩君倩; 180-185
　　11 大岛渚:法度世界的抵御者 杨弋枢; 186-190
　　12 《世界电影》2005年总目录 170+191-194
　　
　　
　　
　　2006.01
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 跨国华语电影中的民族性:反抗与主体性 裴开瑞;尤杰; 6-20
　　2 百年影像 世纪华章——记纽约“中国电影百年纪念学术研讨会” 贾磊磊; 21-29
　　3 危险的营生:作为一种互动现象的电影暴力 安妮特•希尔;李小刚; 30-42
　　4 好莱坞大片——历史的维度 史蒂夫•尼尔;黄新萍; 43-49
　　5 迷失东京 索菲娅•科波拉;曹轶; 50-114
　　6 网络情缘 诺拉•埃弗隆德利亚•埃弗隆;郝一匡; 115-173
　　7 东京无目的 埃马纽埃尔•布尔多;曹轶; 174-176
　　8 看电影的生力军?20世纪60年代以来的好莱坞和女性观众 彼得•克雷默;王俊花; 177-189
　　9 男性焦虑与性别划界——从《驱魔人》、《闪灵》看好莱坞恐怖片中的社会性别意识 徐海龙; 190-194
　　2006.02
　　序号 篇名 作者 页码
　　1 大片——一切休戚相关,并非无往不利 托马斯•艾尔萨埃瑟;王俊花; 6-14
　　2 全家人单独在一起:好莱坞与“家庭电影” 罗伯特•C.艾伦;李小刚; 15-34
　　3 20世纪90年代以降的“美国”电影——究竟是哪个国家出品? 查理•凯尔;吉小倩; 35-40
　　4 感伤旅途——西方同性恋电影的发展 郑宜庸; 41-50
　　5 8英里 司各特•斯尔维;黄新萍; 51-99
　　6 第8届首尔妇女电影节4月举行 芊辑; 99
　　7 白人男子的负担——埃米纳姆的电影处女作《8英里》 罗伊•格伦德曼;吕奇莹; 100-111
　　8 生命如屋 马克•安德鲁斯;王俊花; 112-143
　　9 美国电视法规与管理研究(上) 约瑟夫•多米尼克;刘宇清; 144-154
　　10 奥逊•威尔斯与谢尔盖•爱森斯坦的一次交流 谢尔盖•卡普捷列夫;李时; 155-166
　　11 关于恶的新演绎——《大象》、《神秘之河》、《狗镇》:美国社会运动的另一面 雅克•朗西埃;曹轶; 167-170
　　12 尚塔尔•阿克曼的时间 尚塔尔•阿克曼;曹轶; 171-175
　　13 营销边缘化文化——《喜宴》、文化身份和20世